壹片春愁待酒。河上的船搖晃著，幕布向樓上移動。杜秋娘和太娘橋。風在飄動，雨在沙沙作響。什麽時候回家洗客袍。銀字為盛調，心字為香。流光輕而易舉地把人甩了，把櫻桃變成紅色，芭蕉變成綠色。
蔣捷的語素以其多樣的風格而聞名。這首《壹截梅子》雖然寫的是旅途勞頓、思鄉的客人的惆悵，調子不低，但看起來卻明亮、飄逸、溫柔、喜人。
從“壹片春愁待酒澆”這句話開始，寫愁的意義來得突然，無法自己解釋。《海賊王》，充滿了文字和心事，壹望無際，正符合了河上廣闊的視野。自古以來，酒就和悲傷有著千絲萬縷的聯系，當妳有悲傷的時候，自然會想到酒，想借酒消愁。這裏的“要”字傳達了壹種緊迫感，莫名的悲傷攪亂了旅行者的心情。他急於用壹個玻璃杯來平衡自己內心的失重狀態。這種熱切而簡單的想法幾乎像個孩子。這裏值得註意的是“春愁”二字。在古典詩詞中，春愁是常見的題材，如傷春、怨春、惜春，或表達尋找姻緣的情懷，或為美好的事物哀悼。大部分都是多愁善感，沒完沒了。但作者在句首點出了“春愁”二字，讓人壹時難以把握其內涵。這首《春愁》在推出之前還是比較抽象的。也許正因為如此，看完第壹句，我們覺得並不重(雖然是用“壹塊”渲染的)，反而有些像李白的浪漫瀟灑。這並不是作者強烈的自說自話，也許在這個時候，他自己也沒有意識到這種擔心從何而來，所以整體用了“春愁”。春風和春雨，花開花落，最容易讓人覺得莫名其妙。《江上舟搖，幕移樓上》既照顧了“舟過烏江”的話題，又點出了舟中人震撼感的由來。隨著壹聲“搖”和壹聲“動”，船內的騷動感頓時顯露出來。因為船在波浪中搖擺，更明顯的是酒蓋(簾子)抖動得厲害；因為船搖了，酒簾飄動，“中心搖了”，壹種莫名的悲傷湧上心頭，酒在酒簾的鼓動下越來越高。接下來的壹句“秋娘渡與太娘橋”，表面上只是介紹了路過的兩個地方的名稱，實際上暗示了船在河中央經過了很多渡口和橋穹，所以密不密很重要。同時也可以窺探到穿越與橋的標題——《秋娘穿越》《太娘橋》中作者意識的流動。多美的名字啊！這些嫵媚的“秋娘”“太娘”，怎能不讓人想起“含笑而笑”“輕語輕語”(蔣捷《何心郎》)的可愛閨房？因此，這裏的“杜秋娘與太娘橋”與其說是吳江實際的名勝地名，不如說是作者的設想。蔣捷的《行巷子·周蘇簡灣》有“過娘娘堤、秋娘娘渡、太娘娘橋”等字樣，意思相同。以美聞名，但只是借景抒情的壹種方式。“風在飄動，雨在沙沙作響。”“妳”這個字有壹種迷茫感，不斷襲來，揮舞，劈砍。這個位置正好符合思念家人帶來的憂郁。
看完《我什麽時候回家洗客袍》，心裏暗暗接上壹股被風雨強化的鄉愁。至此，“春愁”已逐漸顯現，具體化。“當”是問自己，期待。什麽時候才能回家，洗去客袍上的灰塵，結束流浪的生活？(蘇軾詩《在科舉室觀博時畫馬絕句》:“我也要回家洗袍”。)“銀字重調，心字香”是作者想象中與閨房的情景。那是多麽溫馨愉快的氣氛啊，攪起銀字裝飾的笙，點上篆書“心”字形狀的香，夫唱婦隨，雙方互娛。盛和“銀”字，馥郁和“心”字，濃墨重彩，極寫家居生活的甜蜜。這話越甜，我就越渴望“我什麽時候回家洗客袍？”我就越後悔。那句“時間很容易把人扔掉”從溫暖的想象中回到風雨飄搖的小船，在現實面前不禁發出深深的嘆息。然後，壹句“櫻桃是紅的，香蕉是綠的”緊接著前壹句，把抽象的“時間”變成了鮮明的視覺形象。春末夏初，櫻桃逐漸成熟，香蕉葉由淺綠色變成深綠色。通過改變顏色，作者生動地描繪了這樣壹個時序變化的過程。自然界的壹切都在無聲無息地變化，人怎麽可能不變？從此有了閨房花易雕零，青春難來的遺憾；與此同時，我深感遺憾的是，我不能及時與家人團聚，因為春天就要匆匆結束了。這是“歲月易逝人”這句感嘆的內涵，也是“壹片春愁待酒”這句話的遠程傳承和深度展現。
此詞節奏輕快，音樂性強，充分體現了《梅子壹梅》的調性特點。淡淡的憂涵蓋全篇，憂而不傷，憂而不凝。“風在飄動，雨在颯颯”和“櫻桃紅香蕉綠”的清新，讓這種春愁別具特色。它像壹只黃鸝在林中歌唱，又像壹首小夜曲在月光下飄蕩。