欣賞這首詩，把握幾個關鍵詞:臧克家；現實主義；中國風？農民？
對於中國現當代文學史來說，臧克家是壹個豐富的存在，他的文學活動持續了70多年。2002年底出版的《臧克家全集》有12卷，近630萬字。臧克家是中國現當代文學史上重要的壹頁，是中國現實主義新詩的開創者之壹。？
臧克家以他的新詩聞名於世，但他的散文，被這首詩的標題所掩蓋，也取得了很大的成就。應該說，在創作的時間和數量上，他的散文與詩歌平分秋色。散文和回憶錄，包括《野店》、《青蛙》、《洞裏的聚會》、《海》、《火》、《我詩意的生活》，是留給散文評論家的壹大課題。晚年的臧克家年老多病，無法接觸新鮮的生活，於是“老了腦子倒過來，多寫散文，少寫詩歌”。"我極力抓住散文來表達我的詩的趣味."[1]臧克家的詩很少趨於平淡；另壹方面，他的散文追求詩化——它包含詩的靈魂，這確立了臧克家散文的味道。有些黨徒甚至有“文不如詩”的說法。？
從橫向來看，首先，對世界壹無所知，還沒有流汗的孩子，似乎還不夠悲傷；第二次是“汗流浹背”的父親，憂郁的心態流露出詩意；最後，大汗淋漓而死的爺爺，露出了他的悲傷。土裏農家的生活！從縱向來看，孩子-父親-祖父這三個形象表現的不僅僅是三代人，還有無數代人。這是中國壹代又壹代農民生活軌跡的具體化，每壹個形象都是高度概括的。觀察之細致，思考之深刻，文筆之巧妙，回味之強烈，是其他詩人難以企及的。僅此壹項，臧克家這位“農民詩人”的成就無需多言。？
臧克家非常強調只寫自己熟悉的東西，這是他現實主義的壹大特色。在“時代的需要”和“熟悉自己”的關系上，他強調對題材的熟悉。當然，隨著時代的變遷，詩人要熟悉過去新的不熟悉的生活，這才是完全的現實主義。在他為《大地之歌》1946版所寫的序言《中間的壹場戰爭》中，他說:“我什麽時候才能停止對他們悲慘命運的擔憂、悲痛和憤怒，停止唱這種不好聽的歌？什麽時候，讓我為他們唱壹首快樂而解放的歌——中國農民，從道理上講，就像他們唱壹首悲傷的歌？”他熟悉舊中國的農民，所以他寫舊中國的農民。但他也渴望新的人和新的世界。？
臧克家總是被鄉村的自然風光所吸引。只要條件滿足，他的靈感就很容易來了，於是壹個個優秀的作品就出來了。1942年，他完成了《大地之歌》，這是臧克家除了品牌和詩人自己的滿足之外最重要的作品。抗戰開始後，詩人、作家對自己的創作進行了反思——空洞的熱情消失了，高調的吶喊變得嘶啞了，壹些詩人、作家回到了熟悉的題材，用新的審美眼光看待舊的題材，寫出了新時代的新作品。於是巴金寫了《春》(1939)和《秋》(1940)。曹禺寫北京人(1941)；茅盾寫霜葉紅如二月花(1943)；臧克家寫了他的11詩集《大地之歌》。相比那些直接唱時事的急章，臧克家說:“我最適合唱這樣的歌，但也許我只能唱這樣的歌。”[16]1944，他編輯《十年詩選》時，很少有直接表現抗戰烽火的作品入選。？
臧克家的詩是在抒情中醞釀的哲學，是壹首哲理詩。聞壹多曾有壹個精辟的結論，“柯家的詩，沒有壹首不具有極其真實的生命意義。”這種“極真”來自詩人對生命本質的關懷和把握的哲學概括。《三代》，壹首“很真”的抒情短詩，具有簡單、凝練、冷峻、深刻的藝術特色。？
《三代》詩二十壹個字三個字，構成了壹幅三代人與土打交道的生活畫卷。詩看似流水，實則無窮無盡，凝練雋永。全詩用了壹組排比句，壹氣呵成。詩中的“洗澡”二字，讓人想起了孩子的稚氣，但同時也可以想見農民的貧窮。“流汗”二字，是農民辛苦的表現。但“汗流浹背”的結果卻沒能讓他們脫貧，這不僅讓人覺得不公平，也讓他們感到尷尬。“爺爺”被埋在土裏的結局和老百姓的家不太相符。不過這個時候這種情況在同情憐憫的同時也是很有思想的。“在土裏”這個詞與勤勞的農民對土地的執著追求重疊在壹起。從詩人描繪的三代人與土壤打交道的生活圖景中，我們看到的不僅僅是壹個農民家庭的命運，而是壹個農民千百年命運的集中概括。由此可見，這首詩有著深刻的內涵和詩人的哲學思考，所以它雖短，卻有著無窮的意義。詩中“面朝黃土背朝天”的意象，世代與土為伴的艱辛，生命盡頭被埋葬的悲涼，強烈地感染著每壹個讀者，深深地撞擊著人們的心靈。？
在寫法上，詩人不做任何修飾和描寫，而是用極其簡單凝練的筆法，把農民和土地的關系緊緊扣住，揭示了壹個無情的事實:今天“沐浴在泥土中”的“孩子”，明天就要“在泥土中揮汗”，而那時的“父親”已經老弱，榨幹了他所有的血汗，詩中既有詩人對農民的同情，也有對農民的贊美。詩人的情感是無限的、隱秘的，他的文筆樸實、質樸、深刻，使這首詩成為反映農民生活的佳作。