1，概念不同
舊體詩的概念；
在現代，舊體詩的概念主要是為了區別於現代新詩，包含兩層意思。
第壹，在新詩出現之前，《詩經》以來的辭賦、古俗、律法、韻腳都類似於“古典詩歌”的含義。二是指現代人在新詩誕生後，以古典詩歌形式創作的詩歌作品，主要表現現代人的生活和情感。從50年代到60年代，各行各業的人也寫舊體詩。
新詩的概念；
齊、梁、陳是新體詩形成和發展的時期。由於這種新體詩最初形成於南朝齊雍時期，故又稱“永明體”，其代表詩人是謝朓。永明體的出現標誌著中國古典詩歌的壹大進步，給當時的詩壇註入了壹股新的氣息，樹立了壹種新的美學風格。
他們豐富的藝術經驗也為律詩的成熟和唐詩的繁榮奠定了基礎。新詩是古代詩歌向正規詩歌過渡的壹種形式。新詩的代表作家是謝朓和沈約。
2.不同的特點
新詩的特點:
第壹，對旋律和音韻的重視已經相當考究，主要表現在大部分人押韻，押韻非常嚴格。至於韻腳，很多都接近唐朝。
二是詩的篇幅大大縮短，句式逐漸定型，以五言四句、五言八句為主，也有五言十句的。
第三，寫作技巧，講究排比對仗，出現了大量的法句，壹些典故自然融入詩詞。
第四，擺脫劉宋時期元嘉體詩的刻板氛圍，追求循環美、通俗易懂的詩風。
第五，強調詩的開頭和結尾的整體性，強調構思的巧妙，追求詩的意境，把景物和抒情有機地結合起來。
舊體詩的特點:
中國古代詩歌和現代詩歌是有區別的。古詩詞有四言、五言、六言、七言、雜言；現代詩又稱“現代詩”，有格律詩和絕句。而形式上有新意的詩，都是新詩，如毛澤東的《沁園春·長沙》。
目前，在舊體詩的創作中，有的在格律方面嚴格遵循古典詩歌的原作要求，有的則不拘泥於傳統格律。雖然新詩已經成為中國現代詩歌的主要形式，但是舊體詩的創作並沒有停止，舊體詩的創作者們也做了很多嘗試，用這種方式來表現現實生活。
3.不同的風格
與舊體詩相比，新體詩更加自由，使用白話文，打破格律的束縛，無韻無標點。
二，舊體詩的要求
舊體詩的格律很嚴格，必須滿足以下三個要素:？
1，詩的韻:？
韻是詩歌音樂美的基本條件，是詩歌最重要的組成部分。無論古詩還是近體詩，都要求押韻。沒有韻腳，就成不了詩。可以說，這是詩歌區別於其他文學作品的重要標誌。？
押韻:將兩個或兩個以上元音相同或相近的詞排列在壹首詩的壹定位置上(每副對聯的對仗就是壹個雙句的結尾)，從而產生壹種同時發生的效果和音環之美。押韻的目的是用押韻來增加詩歌的和諧美，使人讀起來通順，聽起來悅耳，記起來容易。
2、詩歌的氣質:
舊體詩，尤其是近體詞，非常重視平仄的粘連和聲韻的協調。詩歌的格律主要是平仄的格式和規律。
3.詩歌的對仗？
詩和詞的對仗叫做對偶。其基本特征是將相似或對立的概念並列，使之看起來像古代的儀仗隊，彼此對立，故名對偶。？
註重對偶是格律詩必須遵循的格律規則之壹，是中國詩歌區別於西方詩歌的顯著特征。它能使句法變而不變，避免單調，增加詩歌的魅力，具有鮮明的民族特色。？
擴展數據:
新詩的主要流派:
湖詩派，以聚集在習字湖畔的該派詩人命名，是中國最早的新詩流派。愛情是湖詩人歌唱的主要內容。代表詩人有馮雪峰、王景之、應秀仁、潘墨花。代表作品:馮雪峰的《伊在》、《賣花姑娘》、王靜之的《徽之風》、應秀仁的《蓓蕾》、潘墨花的《離家》等。
新月派--提倡為藝術而審美寫作。代表詩人有徐誌摩、方令儒、陳、聞壹多、林。代表作品:徐誌摩的《施安娜拉》、聞壹多的《別了，劍橋》、朱湘的《死水》、《平安夜》等。
象征主義是早期現代詩歌的壹個分支，具有獨立象征的特征。代表詩人有、王、穆、馮乃超、胡也頻、彭子等。代表作品:王的《但丁墓旁》、的《被遺棄的妻子》、《我的熊》等
現代主義——這壹詩歌流派成就斐然，對後世影響深遠。他們堅持“純詩”觀念，主張借鑒西方現代藝術手法，重視詩歌的思維和情感，但不註重詩歌的音樂性和外在格律形式。
代表詩人有卞、戴望舒、何其芳、廢名、徐遲、、金克穆、、施蟄存、路易。代表作品:卞的《斷章》、戴望舒的《雨巷》、何其芳的《預言》、《花環》、廢名的《十二月十九夜》等。
七月派——該派詩人大多經歷了人生的大起大落，受困於政治不公正的禁錮數十年，在新時期得以“繁花似錦”，是壹個跨越了三個時代的詩歌流派。代表詩人有韓牛、艾青、羅羅、曾卓、綠原、、彭燕郊、鄒滌凡、胡風等。
代表作品:韓牛的《我的家》、《半棵樹》、《華南虎》、艾青的《大研河——我的保姆》、中國大地上飄落的雪花、《礁石》、鄒滌凡的《花果》、《向北走》、曾卓的《鐵路與火》、《懸崖上的樹》、胡風的《為祖國歌唱》、《綠。
九葉派——顧名思義，由九位詩人組成。他們試圖融合中國古典詩歌和西方現代詩歌的語言風格，追求詩歌的現實主義、象征主義和哲理性，註重詩人的內心感受。代表詩人有辛笛、陳、、杜、唐琦、穆旦、袁可嘉等。代表作品:陳的《珍珠與尋珠人》、穆旦的《贊美》等。
現實主義浪漫主義——這個名字有點牽強，也許是因為毛老人“革命現實主義和革命浪漫主義相結合”的寫作原則。從建國到70年代末，走的是壹條專制的文學道路，也就是所謂的服從文學或者革命文學。在近30年的歷史跨度中，詩歌的模式出奇的統壹。
代表詩人有郭小川、文傑、賀敬之、張誌敏、田甜、李瑛、李記和嚴琛。代表作品:郭小川的《甘蔗林》、《青紗帳》、何敬之的《桂林山水歌》、李英的《酒樓》、魯迅、文傑的《蘋果樹下》、李記的《王貴與李祥祥》等。
此外，還有早期的現實主義流派(馮至、冰心、劉半農、胡適等。)、早期浪漫派(郭沫若、田漢等。)、中國詩詞協會(露蒂、王亞平、蒲風等。)、晉察冀派(田、)等。)，等等。這些學校影響力不大或者說沒有形成壹個相對穩定的。