側排煙分為集中排煙和分散排煙，以及兩種組合排煙方式。集中排煙是將煙氣集中在窯頭，通過主煙道排出。優點是施工方便，缺點是排煙溫度高，難以控制。分散排煙是在窯頭二段開始處分幾段設置排煙口，最後匯集在主煙道排出。優點是容易調節預熱帶的溫度，但施工相對復雜，成本高。
陶瓷按產地可以分為哪幾種？按目的劃分
1、日用陶瓷:如餐具、茶具、壇、罐、壺、盆、盤、碟、碗等。
2.藝術(工藝)陶瓷:如花瓶、雕塑、園林陶瓷、器皿、相框、壁畫、陳設品等。
3.工業陶瓷:指用於各種行業的陶瓷制品。它分為以下六個方面:
①建築衛生陶瓷:如磚、排水管、瓷磚、外墻磚、衛生潔具等。
②化工(化工)陶瓷:各種化工用耐酸容器、管道、塔、泵、閥門及耐酸磚、灰；
③電瓷:電力工業中用作高低壓輸電線路上的絕緣子。電機用套管、支柱絕緣子、低壓電器和照明用絕緣子、電信用絕緣子、無線電用絕緣子等。
④特種陶瓷:用於各種現代工業和尖端科學技術的特種陶瓷制品，包括高鋁瓷、鎂質瓷、鈦鎂瓷、鋯英石瓷、鋰瓷、磁性瓷和金屬陶瓷。
按材質可分為磚陶、細陶、石陶、半瓷(130接力)。原料由粗到細，坯體由粗到多孔，再逐漸達到致密，燒結，燒成。
粗陶器是最原始和最低級的陶瓷器皿，通常由易熔粘土制成。在某些情況下，熟料或沙子可以添加到粘土，以減少收縮。這些產品的燒制溫度變化很大，取決於粘土化學成分中所含雜質的性質和數量。用其制成的磚瓦，如果氣孔率過高，坯體抗凍性不好，過低，砂漿不易掛叉，所以吸水率壹般應保持在5 ~ 15%之間。燒制後生坯的顏色取決於粘土中有色氧化物的含量和燒制氣氛，當在氧化焰中燒制時，主要是黃色或紅色，當在還原焰中燒制時，主要是青色或黑色。
我國建築材料中的青磚是用含有Fe2O3的黃色或紅色粘土，在火近時用還原焰煆燒，使fe2o 3還原為FeO，變成青色。陶器可分為普通陶器和精美陶器。普通陶器是指陶罐、罐、壇、甕、耐火磚等有多孔著色體的產品。精陶的坯體吸水率還是4 ~ 12%，所以是通透而不透亮的，壹般是白色帶色的。釉料多為含鉛、硼的易熔釉。與炻器相比，熔劑較少，燒結溫度不超過1300℃，坯體燒結不充分；與瓷器相比，對原料要求較低，坯體可塑性較大，燒成溫度較低。不易變形，可以簡化產品的成型、填充等工藝。但精陶的機械強度和沖擊強度小於瓷器和炻器，其釉面也比上述產品柔和。當其釉層破損時，多孔體容易被汙染，影響衛生。
細陶器按坯體成分不同可分為粘土、石灰質、長石和熟料。粘土陶器接近普通陶器。石灰精陶以石灰石為熔劑，制作工藝與長石精陶相似，但質量不如長石精陶，所以壹直很少生產，被長石精陶取代。長石精陶又稱硬精陶，以長石為熔劑。它是最完美和應用最廣泛的壹種陶器。在近代，許多國家已經用它來大規模生產日常餐具(杯子、盤子等。)和衛生陶器代替昂貴的瓷器。熱料精陶是在精陶坯中加入壹定量的熟料，以減少收縮，避免浪費。這種毛坯多用於大而厚的輪胎制品(如浴缸、臉盆等。).
中國古籍中把炻器稱為“石胎瓷”。它的坯體致密，已經完全燒結，非常接近瓷器。但沒有玻璃化，吸水率仍在2%以下。坯體不透明，呈白色，燒制後大多允許顯色。所以對原料純度的要求沒有瓷器高，原料容易得到。炻器強度高，熱穩定性好，非常適合現代機械化洗滌，從冰箱到烤箱都能順利度過溫度突變。在國際市場上，由於旅遊業的發展和飲食的社會化，炻器的銷量比陶器大。
半瓷的坯體接近瓷器，但燒成後仍有3-5%的吸水率(真瓷的吸水率在0.5%以下)，所以其使用效率不如瓷器，但優於精陶。
瓷器是陶瓷發展的更高階段。其特點是生坯已經完全燒結和玻璃化，所以致密，不透液體和氣體。輪胎薄的部分是半透明的，橫截面呈貝殼狀。用舌頭舔的時候感覺很滑，不粘手。硬瓷是陶瓷中性能最好的。用於制作高檔日用器皿、電瓷、化學瓷等。
軟瓷助熔劑較多，燒成溫度較低，機械強度不如硬瓷，熱穩定性也較低，但透明度高，裝飾性豐富，多用於制作藝術展示瓷。至於燒結瓷和骨瓷，它們的燒成溫度和軟瓷差不多，優缺點也和軟瓷差不多，應該屬於軟瓷的範圍。這兩種瓷器生產難度大(坯體可塑性和幹燥強度差，燒成時變形嚴重)，成本高，所以生產不具有普遍性。英國是著名的骨灰瓷生產國，中國唐山也生產骨灰瓷。
特種陶瓷是隨著現代電器、無線電、航空、原子能、冶金、機械、化學等工業的迅速發展，以及電子計算機、空間技術、新能源開發等尖端科學技術而發展起來的。這些陶瓷使用的主要原料不再是粘土、長石和應時，有些坯體還使用壹些粘土或長石。但使用了更純的氧化物和特殊效率的原料，制造工藝和效率要求也有所不同。
按照性質，生產力可以分為幾種類型:原始粗苯手工工具的原始集體勞動生產力，專業化完善的手工工具的簡單個體勞動生產力，分工協作嚴格的社會化勞動生產力。
破發練習可以分為哪幾種？他寫了諸如鎖定、彈出、斷開和波動之類的東西。他起源於美國街頭舞者的即興創作。這些街舞者大多是黑人或墨西哥人。或許就是所謂的“窮人的娛樂”。這些流行的街舞大多起源於美國紐約的布魯克林區(這個地區到處都是貧窮的黑人或墨西哥人)。這些黑人和墨西哥孩子整天在街頭混搭跳舞，自然形成各種派別，在舞蹈中自然發展出不同的風格。目前，街頭文化也隨著國外媒體的影響來到中國，但不可否認。當街頭文化在全國如火如荼的時候，海口作為經濟特區的首府，卻沒有受到太多的關註。追根溯源，當人們面對衣著怪異、發型怪異的表演者時，都從心底裏感到壹種厭惡，但面對街舞這種形式，卻因為舞者身體的大幅度扭曲而不被認可。街舞，街舞的文化範疇，起源於20世紀80年代的美國。因為這種舞蹈出現在大街上，不管場地設備如何，都稱之為hip-hop，具有很強的參與性、表演性和競技性。在逐漸的發展中，街舞青少年已經形成了壹種意識形態和行為方式。他們用街舞張揚個性，展現青春活力，表達進取的生活態度。他們強調“做自己，享受生活，勇於挑戰”的理念。日韓街舞的發展隨著街舞文化在世界範圍內的流行，街舞也在世界範圍內迅速傳播。街舞形成時傳入日本，後又傳入韓國。日本人創造和發展了許多新的街舞形式，更加重視舞蹈。韓國人將hip-hop融入到自己的理解中，創造了具有民族特色的hip-hop變體文化:青春靚麗的歌舞組合，悠揚快節奏的音樂，簡潔利落的舞蹈，華麗誇張的造型...這種文化從1997開始在中國流行，被稱為“韓流”。日本和韓國的這種嘻哈變體文化對亞洲其他國家形成了強大的文化影響。街舞的類型是以動作為基礎的，街舞可以分為Hip-Hop和Breaking兩類。破局:熟練的街舞要求舞者具有較高的力量、柔韌性和協調性。屬於技巧性很高的體育舞蹈，所以最早受到國內青少年的喜愛。跳這種類型舞蹈的青少年被稱為B-Boy/B-Girl。打破GRIL，縮寫為BBOY BGRIL，需要力量和平衡，以及身體的靈活性。它是壹種高難度的舞蹈，大致可以分為兩種:風格移動力量移動。用手、頭和身體在地面上旋轉稱為POWERMOVE(大地板)；四肢著地，結合壹個刁鉆的倒立，叫style MOVE(小地板)。好像舞蹈裏還夾雜了類似中國功夫的動作，比如踢腿、前後翻跟頭、跳躍、青蛙轉體、風車、直升機、霹靂、鞍馬、轉頭……還有各種組合，相當危險。當然，妳也可以在跳舞的時候隨意搭配出妳想要展現的動作。
彩砂根據用途可以分為哪些種類？隨著社會的不斷發展，彩砂的應用範圍越來越廣泛，不同行業對彩砂的要求也不同。接下來，我們來簡單了解壹下不同種類的天然彩砂有著不同的用途。彩砂主要可以分為以下幾類:
1，抗菌彩砂
用於醫院手術室和無菌操作工廠。這些環境需要很強的抗菌性，細菌接觸到地壁就滅活了。共同地面的細菌量為1.1000 ~ 68000個cm2，滅活率為95%，但實際上預計滅菌要求達到99%。
2.抗靜電彩砂
主要用於電器元件加工的無塵車間的墻壁和地面。生產方法也是在塗層或陶瓷層中加入抗靜電劑。抗靜電劑有很多種可供選擇。
3.耐磨彩色砂
用於車庫、停車場、停機坪等。，具有防滑耐磨功能。制作方法是在顏料膏中加入耐磨材料或在彩砂表面使用薄膜納米金剛石。
4、隔熱彩砂
隨著能源的短缺，各國對節能的要求越來越高，而屋頂是建築節能的重點。就瀝青瓦或卷材而言，除了白色表面，其他顏色的表層會吸收大部分太陽紅外線，達不到隔熱效果。目前，壹種“冷黑瀝青瓦”已經進入工程實驗階段，其反射率比普通瀝青瓦高4倍。熱瀝青瓦在隔熱彩砂中占有重要地位，是納米分散材料替代普通顏料的主要途徑。
5.熒光彩色沙
主要用於庭院、道路、機場等需要大面積展示或天黑時需要特殊指示的場所。壹般在彩砂中加入蓄光材料，通常使用晶體蓄光材料或聚合物蓄光材料。這種彩色沙子白天吸收光能儲存，晚上發出熒光。顯示對象(如樓梯和扶手)。
熒光色的沙子受到關註是因為它在夜間不需要消耗能量。然而，聚合物光存儲材料的使用受到限制，因為它們不抗老化。水晶熒光彩砂可以長時間暴露而不改變其效率，但價格太高，無法大規模推廣。目前各國都在從節能的角度積極開發低價的水晶熒光彩砂。
詩歌按照形式可以分為哪些種類？詩歌可分為古體詩和近體詩。
古詩分類:
1.根據韻律，詩歌可分為兩類:古詩和近體詩。古典詩歌和現代詩歌是唐代形成的概念，是從詩歌節奏的角度來劃分的。
2.按內容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、田園詩、懷古詩(關於歷史的詩)、悼亡詩、諷刺詩。
現代詩歌的分類:
詩歌的分類方法也有很多種，根據不同的原則和標準可以分為不同的類別。基本的如下:
1.敘事詩和抒情詩。這是根據作品內容的表達方式來劃分的。
2.格律詩、自由詩和散文詩。這是根據作品語言的音韻格律和結構形式來分類的。
hiphop可以分為哪幾種？唉，我現在受不了壹樓了。誰告訴妳newschool指的是街舞？新舊與美國東西海岸的歷史有關。不僅街舞分為新派和守舊派，hiphop衍生出的文化，包括街球和說唱，也有守舊派和新派之分。hiphop分為四個元素，街舞、塗鴉、說唱、DJ。後來流派，紋身，古裝相繼衍生。克倫普和誇朗普不是戰鬥舞蹈。他們首先模仿小醜。此外，雷鬼在中國被片面理解為性感。事實上，大多數外國雷鬼大師都是男性，這不是簡單的性感和狂野的舞蹈。
詩歌可以分為哪幾種？1.根據韻律，詩歌可分為兩類:古詩和近體詩。古典詩歌和現代詩歌是唐代形成的概念，是從詩歌節奏的角度來劃分的。
(1)古典詩詞:包括古詩詞(唐以前的詩詞)、楚辭、樂府詩。《宋》、《歌行》、《語錄》、《屈》、《令》等古詩詞體裁中的詩詞也是古詩詞。古典詩詞不講對仗，押韻自如。古典詩歌的發展軌跡:詩經→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩→陶詩等文人五言詩→唐代古風新樂府。
①楚辭:是戰國時期屈原創造的壹種詩歌形式，以運用楚辭方言和音韻為特點，具有濃厚的楚色彩。
②樂府:原為漢武帝時期主管音樂的官職名稱，後成為詩體名稱。漢魏南北朝樂府官員收集和創作的音樂歌曲簡稱樂府。魏晉唐及以後的詩人寫的詩，是準樂府，就成了樂府和準樂府，雖然不過癮。
(3)歌行體:是樂府詩的變體。漢魏以後以“宋”、“興”為題的樂府詩並不少。雖然名字不同，但兩者並沒有嚴格的區別。都是“宋”的意思。它們的音節和格律壹般是自由的，形式上是五言、七言、雜言的古體，富於變化。後來，他們有了“歌行”的風格。在唐代，初唐詩人創作樂府詩，除了沿襲漢魏六朝樂府的舊題外，也有少數詩人另辟新題。雖改名為樂府，但不限音律，故稱新樂府。這種詩在李白和杜甫那裏得到了很大的發展。
(2)近體詩:近體詩，相對於古典詩歌，又叫近體詩，是唐代形成的壹種格律詩。分為兩種，其字數、句數、平仄、押韻都有嚴格的規定。
①壹種“絕句”，每句四句，簡稱五言，簡稱七言。
(2)壹種叫“格律詩”，每首詩八句，五字縮寫為五律，七字縮寫為七律，八句以上的叫排律(或長律)。
(3)詞:又稱石喻、長短句、屈子、屈子詞、樂府等。其特點:聲調有固定的框架，句子有固定的數字，詞有固定的聲調。字數可分為長調(91字以上)、中調(59-90字)、小調(58字以下)。詞可分為單音和雙音，雙音分為兩段，其中詞的層次和數量相等或大致相等，單音只是壹段。壹個詞的壹段叫壹闕或壹篇，第壹段叫前闕、上闕、上篇，第二段叫後闕、下闕、下篇。
(4)屈:又名、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起於金代，興盛於元代，風格與詞相近。特點:字數可以加襯字，多用口語。散曲包括詩和歌兩種。套數是連貫的壹套歌，少則兩首，多則幾十首。每壹組號都以第壹首曲子的曲子作為整套曲子的名稱，整套曲子必須是同壹個宮調。它沒有客人，但只有清唱劇。
2.按內容可分為送別詩、邊塞詩、田園詩、懷古詩(關於歷史的詩)、事詩、悼詩、遊詩和永遠在我心中的詩。
(1)懷舊詩。
壹般都是懷念古代的人和事。關於歷史的詩歌，往往是將史實與現實相扭曲，或是對個人經歷的惋惜，或是對社會現實的批判。
(2)吟詩。
詠物詩的特點:在內容上以某壹物為描寫對象，抓住它的某些特點來描寫。思想上，往往是表達自己的意願。從物到人，從現實到虛無，寫出精神品格。常用比喻、象征、擬人、對比。
(3)山水田園詩。
南朝謝靈運開創了山水詩，東晉陶淵明開創了田園詩，到了唐代，出現了以王維、孟浩然為代表的山水田園詩派。山水田園詩擅長描寫自然風光、田園風光和舒適的隱居生活，具有雋永優美的詩境，清幽雅致的風格，清晰典雅的語言。
(4)戰爭詩。
從先秦時期就有邊塞和戰爭題材的詩歌，發展到唐代。由於戰爭仍然頻繁，統治者重視武術勝於文學，學者通過邀請邊疆法院比通過科舉考試更容易贏得聲譽和名聲。此外，盛唐時期，感情瑰麗的邊塞詩得到極大發展，形成了壹個新的詩歌流派，其代表人物有高適、岑參、王昌齡等。
(5)旅行詩和永遠在我心中的詩。
古人長期的流放，長期的漂泊，或者長期的戍守邊關，總會引起強烈的思鄉和鄉愁，所以有很多這樣的詩句。他們或寫對壹次旅行的留戀，或寫對親人朋友的思念，或寫對鄉愁的思念，或寫對閨房懷胎的思念。在寫作中，通過觸景生情、適時動情、以物傳情、因夢傳情，或者用絕妙的比喻來表達自己的感受，讓自己感覺受到了傷害。
欣賞這類詩歌，要在整體感知的基礎上確定情感範疇；抓住形象，構建畫面；抓住關鍵詞，欣賞藝術特色。
(6)送別詩。
在古代，由於交通不便，通訊不發達，親朋好友往往幾年難相見，所以古人特別註重離別。臨別之際，人們往往設酒餞行，折柳相送，有時還吟詩送別，因此離別成了古代文人永恒的主題。由於每個人的情況不同，送別詩中所寫的具體內容和思想傾向往往也不同。有的直接表達離別之情，有的通過吐槽胸中之氣或表達意願來表達，有的重在離別之痛而不恨，有的重在規勸、鼓勵、安慰，有的兼而有之。
(五)現代詩歌的分類
詩歌的分類方法也有很多種，根據不同的原則和標準可以分為不同的類別。基本的如下:
1.敘事詩和抒情詩。這是根據作品內容的表達方式來劃分的。
(1)敘事詩:詩中有比較完整的故事線和人物，通常用詩人的演唱風格來表現。史詩、故事詩、詩化小說都屬於這壹類。
(2)歌詞:主要通過直接表達詩人的思想感情來反映社會生活，不要求有完整的故事和人物。如情歌、頌歌、挽歌、挽歌、牧歌、諷刺詩等。這樣的作品還有很多，就不壹壹列舉了。
當然，敘事和抒情並不是絕對分離的。敘事詩也是抒情的，但它的抒情性要求與敘事緊密結合。抒情詩往往敘述壹些生活片段，但不能鋪開，要服從抒情的需要。
2.格律詩、自由詩和散文詩。這是根據作品語言的音韻格律和結構形式來分類的。
(1)格律詩:是按照壹定格式和規則寫成的詩歌。它對行數、字數(或音節)、聲調和押韻、詞語的對仗、句式的安排等都有嚴格的規定。，如中國古詩中的“格律詩”、“絕句”、“歌”，歐洲的“十四行詩”。
(2)自由詩:是現代歐美新發展起來的詩體。不受格律的限制，沒有固定的格式，講究自然和內在的節奏，用韻大致相似或不用韻。字數、行數、句式、聲調相對自由，語言相對通俗。美國詩人惠特曼(1819—1892)是歐美自由詩的創始人，《草葉集》是他的主要詩集。這種詩風也在五四以來的中國流行起來。
(3)散文詩:是兼有散文和詩歌特點的文學體裁。作品中有詩意的意境和* * *感，往往富有哲理，講究自然的節奏和音樂的美，篇幅短小，像散文壹樣，不分支不押韻，比如魯迅的《野草》。
足球可以分為哪幾種？弧線球足球術語。引導球以弧線運動的踢球技術。在足球的執行中，由於旋轉強烈，兩邊的空氣不壹樣。因為球是以弧形執行的，所以俗稱“香蕉球”。踢弧線球時，腳碰到球的部位要偏離球的重心。常用於在傳球路線中間繞過防守者，或在射門時迷惑守門員，使其做出錯誤判斷。當直接任意球被罰時，弧線球射門是得分的重要方式。
跳水足球術語。對守門員來說很難的接球技術。壹只腳在球的同側用力蹬地，另壹只腿屈膝，使身體跳出來接球。接球後落地時，雙手壓球，前臂側先著地，壹組護球。因為是從側面躍出，增加了接球的範圍，所以可以接住用其他動作很難接住的球。
足球比賽中承擔特定防守任務的後防隊員的別稱。1966年第八屆世界足球錦標賽，在“堅持穩攻”的戰術思想影響下，通過在後衛線後安排壹名球員加強防守而得名，該球員的職責是只守不攻，執行補位的單壹防守任務，在本方球門前“清除”傳來的球。
自由人足球比賽中“1333”陣型中拖後中後衛的別稱。防守沒有固定的防守對象，可以靈活補位，化險為夷，讓其他隊員尤其是三後衛盯人時沒有後顧之憂。是清道夫踢法的發展，不僅是防守，更是伺機插入進攻前線。按職責要求作為“自由人”的隊員，技術全面，戰術意識強，比賽經驗豐富，這是組織、指揮、防守的核心。
足球攻防戰術之壹。壹個10球員的球隊，除了守門員，就叫“全足球”。根據遊戲中攻防的需要，每個玩家可以在任何位置扮演壹個玩家的角色。這種戰術打破了陣型對球員的束縛，能夠充分調動和發揮球員的積極性。同時也對球員的身體素質、技術、戰術和意誌品質、戰鬥作風提出了更高的要求。這種打法出現在1974年第10屆世界足球錦標賽上，被譽為國際足球史上的第三次革命。
足球的進攻戰術之壹。指在邊線進攻中，通過個人運球或集體配合，將球推到對方端線附近，然後傳給對方球門的戰術方法。在快速推進中，進攻方往往在位置不穩的情況下，利用對方防線的優勢，利用這種方式進行包抄，以求進球得分。
周邊傳球也叫“45角傳球”。足球的進攻戰術之壹。當進攻球員在與對方球門成45°左右角的邊線附近得球時，用長傳將球傳給對方禁區附近的搭檔，讓搭檔用頭球連續進攻，稱為“外圍傳”。尤其是當防守方已經及時回防，且球門前30-40米的區域，通往對方球門的道路已經被堵死，或者進攻方有壹個爭頂能力很強的高大前鋒時，這種打法可以取得不錯的效果。
交叉換位足球的戰術術語。進攻隊員為了擺脫對方防守，在跑動中左右變換位置。最常見的有:左邊球員沖刺到右邊球員接球，右邊球員傳球後傳到左邊位置。這種戰術配合改變了球員只在己方位置內活動的踢球方式，使戰術更加多變。
長傳是突破足球的進攻戰術之壹。利用長距離傳球突破對方防守的戰術方法。在當代足球比賽中，常被用於快速反擊。防守隊員在己方球門前搶斷球，在對方壓上進攻未能回防時利用機會，在進攻前傳給搭檔突破對方防守。
插入進攻足球的進攻戰術之壹。指位於二、三線，插入壹線參與進攻的前衛和後衛球員。因為距離深，很容易擺脫對手的防守，二、三線球員的插入具有隱蔽性和突發性。因此，更具威脅性。防守者插入前鋒線，直接參與進攻，是全攻全守戰術的重要標誌。
區域防守足球的防守戰術之壹。每個球員根據自己的位置劃分壹定的防守區域，在限定的範圍內，主要采用站位的防守方式，而不是壓人盯人。這使得進攻球隊更容易傳球接球，同壹區域有兩名以上進攻球員時，防守難度較大。這種防守戰術是被動的，不能適應足球發展的需要，所以現在很少使用。
輔助足球的戰術術語。比賽中集體防守的壹種合作方法。指防守隊員在壹名隊員被對手突破時，另壹名隊員去擋。兩人互補是集體防守合作的基礎。防守者之間保持適當的距離和角度，這是及時補倉的前提。過去主要指防守方在防守中的配合。當代足球采用全攻全守的戰術，補充位置的內容也有了相應的發展。在壹次進攻中擔任前鋒和後衛的球員之間的位置互換也成為了位置替換的重要內容之壹，從而對位置替換球員的技戰術意識提出了更高的要求。
密集防守的防守戰術之壹。球門前30米的區域通常被稱為“危險區”。在比賽中，為了穩固防守，雙方往往會組織相當壹部分人鎮守這壹區域，形成密集狀態，以加強防護，縮小差距，阻擋對方的突破，這就是所謂的密集防守戰術。
越位是壹種防守戰術。根據規則:進攻方接球時，如果對方端線之間的防守隊員少於兩名，則為越位。防守方利用這壹規則，在對方球員觸球時突然向前跑動，造成對方接球手與己方端線之間有防守方的情況，使對方越位犯規。
反越位戰術這是壹種針對對方“越位”戰術的進攻戰術。當進攻方意識到防守方在通過制造越位戰術破壞自己的進攻時，應及時改變傳球方向，讓身後的球員插接球或直接拿球快速推進射門，從而使對方落後。
柵欄戰術也叫人墻戰術。在自家門前的危險區域，對方任意球時，幾名後衛並排排成“人墻”，幫助門將封住對方射門的部分角度。
撞墻比賽中進攻時的壹種傳球戰術，即兩人傳壹人，兩人傳壹切，接球的傳球者傳壹次球，使傳球者傳來的球看似撞到墻上，從而加快傳球速度，故名。
轉向器可以分為哪幾種？有兩種:壹種是往復柱塞式舵機，其原理是通過高低壓油的轉換產生直線運動，通過舵桿轉換成旋轉運動。另壹種是旋片轉向器，其原理是高低壓油直接作用於轉子，體積小，效率高，但成本高。