桓莫莎胡坤坡弄
作者:宋麗清兆
不要做壹杯深琥珀色，在妳喝醉之前融化它。風來晚了。
腦香，夢碎，寒金髻松，時空紅到燭火。
給…作註解
①徐默:不要抱怨。抱怨就是戒酒，不喝酒。書店裏有壹首《留宴告酒》的詩，其中“怨酒”就是戒酒。還有“菩薩蜜”字裏的“不怨金杯滿”這句話，和清照裏的意思壹樣。安珀。在這裏，它指的是琥珀色的優質葡萄酒。
(2)融化:形容醉酒後更舒適的狀態。《晉書·陶謙傳》:“每醉引大融。”
(3):宋代缺少壹個何。此詞只能在《文錦閣四庫全書》的《樂府雅荷》卷中找到，故懷疑是四庫館官所編。
4瑞腦:難能可貴的香家。又稱冰片或龍腦。
⑤破寒金:相傳昆明有壹種珍奇的鳥。常吐金片，如小米，鑄為器皿。王甲集註(卷七):“內廷官爭鳥吐金，飾釵之，謂之寒金。”這裏指的是珠寶。
做出贊賞的評論
閨房寂寞，想借酒消愁。而且杯深油膩膩的，還沒等妳醉，妳就丟魂了。琥珀，松柏樹脂化石。紅色的是琥珀，黃色的是蠟。這意味著葡萄酒像琥珀壹樣紅。《樂府雅詞》第三句缺了前兩個字，《四庫全書》本《樂府雅詞》加了“疏鐘”二字，似乎與上下文不太協調。清兆詞中沒有“疏鐘”二字，可能是假設性的補充。這裏也無法確定詩人的本意。總之，應該是與晚風同時送到此地，與詩人的愛情相融的傳統意象。
下壹部電影是關於醉酒醒來。瑞腦，壹種珍貴的香味，據說是蟬和蠶的形狀產生的。香消夢碎，可以理解為時間意象，意思是香消夢碎；也可以理解為壹種隱喻的關系，壹種溫馨迷人的夢碎，就像香味消散壹樣。試想壹下，我突然從好夢中驚覺，爐子涼了香，枕頭涼了涼。太可惜了！文字描述不了感情的尷尬，只有醒來時的神態。破寒金，王甲《拾遺記》載:三國時期，昆明朝貢壹鳥，吐金屑如粟。宮人試著用這種碎金來裝飾發夾。這種鳥怕霜雪，魏帝專門為它建了壹個溫室，叫寒臺。又被此鳥稱為金吐為散寒金。這裏的“破寒小金”其實是指發簪小而松，寫的是壹種細膩粗心的狀態。覺醒時空是壹根紅燭，壹個“空”字，表示失落的感覺。
設置註釋
1.王註《李清照集》卷壹:(鐘書)輔文錦閣《四庫全書》、《樂府雅詞》。這個詞不合適，疑惑也是編出來的。
二、吳:曰:當是“莫訴”，則合而錯之。“v”，戒酒之意，常用於唐宋詞。韋莊《菩薩蠻》:“莫怨金杯滿。”歐陽修《鼎豐伯》:“若欲問啤酒花前公，欲花何事？”黃庭堅《鼎豐伯》:“且* * *玉人倒玉，別怨，低眉壹曲。”陸遊《蝶戀花》:“鸚鵡螺杯深，遇之不知何處。”《杏花天》:“金杯到手，我就不怨，看春暮。”都是例子。李清照的這句話和韋莊的“金杯滿不怨”有異曲同工之妙，把它當作“不怨”、“不諾”是沒有意義的。.....鐘書:這個詞只能在文錦閣的《四庫全書·樂府雅詞》中找到。以前的樂府雅詞都是在這裏寫的。人們懷疑,“鐘書”壹詞是由《四庫全書》的官員杜撰的，其含義並不十分恰當。根據李清照的《浣溪沙》，除“樂府雅詞”外，宋元其他詞作的選本都沒有選上，無從校對。.....這是壹句閨房情話，以前叫“閑情”，是青春期閨房寂寞導致的壹種朦朧的難以分辨的情感。字裏行間寫的好像是懷了人又沒懷上人，而我卻被這種情緒所困，內心躁動不安，甚至無法沈醉，無法做夢。我不知道如何擺脫它。當是李清照的早期作品。.....這首詞表達閨情，重在深刻微妙的心理刻畫。在被憂郁困擾的漫漫長夜裏，我幾乎沈默而無聊，連壹聲低低的嘆息和內心的獨白都很難聽到。但這種惆悵並不舒展，白天不可能醉，晚上卻無法擺脫夢境，靈魂夢碎。其實是必然的，不可阻擋的，深深陷入壹種無主的精神境地，醉生夢死。這種心理描寫使得閨房的隱情極其深刻。雖然沒有這種閨房的痕跡，但是有壹種心靈的感覺，自然有感染力。.....李清照在《論詞》中批評秦觀的話，“如貧寒女子，雖不美，終乏富貴。”“浣溪沙”二字飾以琥珀、醒腦香、寒金、燭花紅，色澤艷麗，氣象華貴，可謂“富貴”。但李清照的詞也是致力於“情”的。她詞中昂揚的基調並沒有沖淡深沈的抒情氣息，兩者相輔相成，相得益彰，使這首關於閨閣思想的詩有了飄逸的格調。這是李清照詞的壹種獨特風格，在她的很多詞作中都可以感受到。
三、趙慧文:這是壹個感傷的詞。全詞含蓄，頗有婉約。阿清王世貞說，“婉約以易安為基”(《采花記》)。其婉約的特點有:壹是表達惜春哀秋的柔情；二是藝術上委婉含蓄，“我只看到眼前的前景和太陽的文字”，卻有“弦外之音，味外之音”，能“使人遠去”(沈德潛《談詩》):此詞第壹部分是飲酒，第二部分是醉酒，全篇表現閨閣之憂，主要用“襯托法”，文字夾雜場景，“在情中，在景中”(《姜齋詩話》)......“瑞腦香解夢破夢，寒金髻松”這句話，是對女主角不安分的憂郁的進壹步描述。香消了，夢碎了。可見夜長夢多難成。柴進個子小，發髻松散，所以用柴進的小作為對比混亂，進壹步表明女詩人不能睡在床的對面，從而用人物的處境來描繪人物的悲傷...整個詞在語言錘煉上也是相當有技巧的。首先是精致、形象、表現力。如“徐默杯深琥珀色”的“深”“濃”等詞，形象地表示詞中人即將豪飲。又如“應”和“空”是兩個常見的詞，但在這裏卻有很強的寓意。”《英》既寫了風鈴相呼應的聲音，又暗示了女主人公半夜不眠的狀態，透露著人的感傷情懷；壹個“空”字，帶出字裏人的孤獨和悲傷。句中的兩個動詞“香消夢碎”也是極為精煉生動，生動地勾勒出了女主角的夢境。“破寒散小髻”句中的“小”和“散”是壹對形容詞，兩者對立互補。發髻越松，發簪越小，頗具思辨性，從而生動地刻畫了詩中人在床上輾轉反側的情態。這句話包含了這兩個形容詞，大大增強了表現力。它使讀者不僅能看到人物的情態，還能通過頭飾的描寫看到人物的內心世界。如此精致生動的筆墨，令人嘆為觀止。其次，通俗的口語和優雅的用物，在作品中自然和諧地統壹起來。”琥珀”、“瑞腦”、“破寒金”都是高雅而豐富的詞語，而“杯深”、“晚到風”、“香消魂斷夢碎”、“髻松”、“燭花紅”則是極為通俗而清晰的口語詞。這些口語詞經過了錘煉和加工，使之與優雅的文字和諧壹致。
4.孫崇恩《李清照詩選》:這是壹首色彩淡雅，感情深刻的閨閣情詩。可能是李清照的早期作品...尚缺描寫白天獨自飲酒的情景，酒不醉人。看似平淡無味，實則無味，耐人尋味。霞雀描寫的是漫漫夜空為燭光悲傷的場景。好像生活很瑣碎，很無聊，小心翼翼，很深情。全詩含蓄典雅，婉約婉約，細膩地表現了女詩人的孤獨。