宋清照
昨夜雨驟風吹，酣睡未耗酒。
我問快門人，他卻說:“海棠還在。”
“妳知道嗎？妳知道嗎？應該是綠肥瘦瘦的。”
簡要分析
本文是李清照早期詞作之壹。詞中充分體現了作者對大自然和春天的熱愛。這是壹首內容簡單的詩。寫的是大自然在春夜經歷了壹場風雨，詩人預見到花園裏的花草樹木壹定郁郁蔥蔥綠葉雕零。於是，第二天早上，她急切地向“禁閉人”詢問室外的變化，粗心的“禁閉人”卻回答“海棠依舊。”對此，詩人不禁用了兩個“知道是否”和壹個“應該”來糾正自己的觀察不慎和回答錯誤。“綠肥紅瘦”這句話，形象地反映了作者對春去春來的惋惜。
文字的寫法獨樹壹幟，重在從聽覺方面塑造形象，形成意境。作者並不直白地描寫春末花雕零的景象，而是以早晨醒來為基礎，從“昨夜”開始寫，通過“雨驟驅散風”，發展出壹種聽覺聯想，進而轉化為視覺形象:“綠胖，紅瘦”。值得指出的是，“綠、肥、紅、瘦”這四個字只是作者心中的想象詞，也有轉化為客觀現實的過程。正因為這個詞有壹個從聽覺到視覺，從內心到客觀現實的轉化過程，才能給讀者留下廣闊的想象空間，便於藝術再創造。這個詞有嚼勁的原因就在這裏。
其次，通過問答比較對比感受。這種寫法，不僅語言簡潔生動，結構也特別緊湊，讓讀者有壹種真正的聞其聲、見其人的感覺。人物的身份、性格、教養、感情上的細微差別也是繪聲繪色，文字生動。“缺刀”這句話描述了卷簾人在觀察上的粗心和情感上的冷漠，恰恰襯托了作者觀察的細膩和感受的深刻。沒有這種細膩的觀察和深厚的感情，是寫不出好作品的。
第三，擬人化技術的成功運用。“胖”和“瘦”這兩個原本用來形容人的詞，被借用來形容綠葉的茂盛和紅花的稀少，暗示著春天的逐漸消逝。這句話無論是語言的精煉還是修辭手法的運用都很有創意。
前面說過，這個詞很短，總共只有三十三個字，卻能通過生活中壹個極其平凡的細節反映出作者豐富的內心世界。語言平實樸實，意境含蓄深刻，有“弦外之音，別有風味”。黃燎翁在《燎原詩選》中說:“滿懷深情地問，回答是‘還’，回答卻極其無力，‘妳知不知道’四個字掉了出來。而‘綠肥紅瘦’無限傷感，卻又微妙。短短的畫面中有無數的曲折，對字是神聖的。”這個評論有助於我們對這個詞的理解。
李清照:(1084-約1151)南宋女詞人。號易安居士，生於周琦章丘(今山東)。父親李是當時著名的學者，丈夫趙明誠是考據學者。早年生活優裕，曾與明城* * *合作收集整理字畫石。金兵大軍進入中原，在南方居住。明成病死，處境落寞。他的歌詞中，前期寫自己的閑適生活，後期感嘆自己的人生經歷，感慨萬千，有些還流露出對中原的懷念。形式上善用線描，自成壹派，語言優美。在詞論上，強調和合，崇尚雅、情，提出詞“異於壹家”論，反對寫詩的方法。他會寫詩，但保存不多。他的壹些詩年代久遠，抒情性強，與他的詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已失傳。後人有虞書詞集。今有《李清照校註集》。
如夢，昨夜下雨了，風突然吹來，李清照
昨晚，雨突然停了。深度睡眠不會留下宿醉。我問快門人，他卻說:“海棠還在。”妳知道嗎，妳知道嗎？應該是綠色的，肥瘦相間！
欣賞1
這首詩，人物、場景、對話，充分展現了宋詞的語言表現力和詩人的才華。
“昨晚下雨了，突然刮風了”意思是昨晚下雨了，刮得很厲害。稀疏，是寫稀疏疏，不是通常的稀疏的意思。這是春天的時候，名花正合適，但是風雨要來逼，心情不好，睡不著，只能借酒消愁。我喝了太多酒，睡得很沈。結果壹覺醒來，天已經亮了。但昨夜的心情，卻早已如橫在胸前，所以我們要壹起問懸在空中的是什麽。於是，她問打掃屋子的丫環，打開百葉窗:秋海棠怎麽了？侍女看了壹眼，笑著答道:“不錯，海棠經過壹夜風雨，壹點也沒變！”女主人聽了，嘆了口氣；“傻姑娘，妳知道海棠是少紅多綠嗎？?"
這段對話表現了詩畫所不能表現的，表現了閨房傷春易春的復雜表情和語氣，可謂生動之筆。
作者以“沈睡”和“殘酒”為橋梁，寫出了白夜到天明的時間變化和心理演變。然後壹個“卷簾”巧妙地、恰當地打破了壹天的黎明。但是，問快門的人什麽都沒提，只透露了答案。
真是巧奪天工，不著痕跡。詩人為花而樂，為花而悲，為花而醉，為花而怒。其實他們是在傷害和珍惜春天，用花來比喻哀嘆自己的青春稍縱即逝。
欣賞II
李清照雖然不是多產作家，流傳至今的詞也只有四五十首，但都是“無用”和“詞人眾多”。這首《如夢》是壹首“為世人所呼”的不朽佳作。從黑夜中醒來後，小語問對花的描寫，婉轉地表達了詩人愛花傷春的情懷。語言清新，字義雋永，令人深思。
如何理解前兩句，爭議比較大。蓋推用邏輯推理:既然是“酣睡不耗殘酒”，怎麽知道“昨夜雨過天晴，風驟吹”呢？這不是自相矛盾嗎？其實這兩個詞是不能用生活中簡單的事物來理解的，因為詩人的本意不在這裏，而是通過這兩個詞來表達對花的無限熱愛。惜花詩多談風雨。白居易《珍牡丹二首》詩:“明者，風花應盡，夜者，惜紅觀火。”馮延巳《長相思》詞:“紅枝滿枝，綠枝滿枝，倦睡晚起。”周邦彥《少年遊》詞:“壹夜東風，海棠花開，看樓上百葉。”花散在風雨中的意思很好理解。但是，要理解“酣睡不耗殘酒”也是關於愛惜花的，就不容易了。但是，只要多讀讀前人寫的關於花的詩，就不難理解了。杜甫《三絕句》詩:“寧可醉了風吹走，醒來卻能忍雨。”韋莊《遊》記載了包(月氏)的詩《Xi花吟》:“枝上花，人上花，窮色皆青春。昨天，我看見花在燃燒，但今天我看見花在飄落。喝了這朵花，總比等著春風吹走好。”這些詩句可以作為“酣睡不耗酒”的註腳。易安在贊美紅梅的詩《玉樓春》中說:“紅酥願讓瓊寶斷，探南枝遍開。.....想喝壹杯，就休想休息。”也算是對“沈睡”這句話的自我註解吧。雖然這個詞的措辭只是說我昨晚喝多了，從第二天早上開始就沒消停過，但是這個措辭背後卻隱藏著另壹層意思，那就是我昨晚喝醉了，因為我愛惜花。女詩人不忍看明朝海棠開花，昨晚在海棠下喝多了酒，到現在還醉著。《漱玉詞》多處寫飲酒，可見易安居士好飲酒。好喝還是會導致深度睡眠，深度睡眠後酒精力量還沒有完全消失，不是壹般的過量。只要想壹想詩人為什麽要寫“深眠不消殘酒”這個詞，答案只能是“惜花”。就這個詞的意思來說，和杜甫、鮑文姬引用的詩是壹樣的。但是，易安的高度是找到壹條新路。壹旦妳明白了“深睡不耗殘酒”背後隱藏的“愛惜花”的含義，那麽下面這句話的理解就“順理成章”了。
接下來的三四句話，是愛花心理的必然反映。雖然醉了壹夜，但蕭晴醒來後關心的第壹件事是花園裏的海棠。人情二字知道海棠受不了壹夜之間突如其來的風吹雨打造成的擦損，窗戶壹定是壹片紅色的狼藉，落滿了落花，可是我自己又不忍心看，就試著問正在卷窗簾的丫環。“試”字表達了詩人關心花卻又害怕聽到花落的消息，不忍親眼看到花落卻又想知道是怎麽回事的矛盾心理。反觀周邦彥的《少年遊》:“壹夜東風，海棠花開，看樓上百葉。”它是庸俗的，無味的。“問”的結果是什麽？——“但海棠還在。”女仆的回答讓詩人大吃壹驚。本來我以為經過壹夜的風雨，海棠花壹定已經雕謝變形了，可是丫環卷起窗簾向外望去，卻漫不經心地回答:海棠花還是那樣。“闕”字既表示侍女對女主人的疑慮不知情，又表示詩人聽到回答後的不解。是啊，“突如其來的風雨”過後，“海棠”怎麽還能保持原樣？這自然就引出了最後兩句。
“妳知道嗎？妳知道嗎？應該是綠肥瘦瘦的。”這既是對丫環的反駁，也是自言自語:這個大大咧咧的姑娘，妳知不知道花園裏的海棠應該是綠葉茂盛，鮮有紅花！“應該”表明詩人對窗外景物的推測和判斷極為恰當。因為她沒有親眼目睹過，所以要給她的發言留有余地。同時，這個詞還隱含著“必須”和“不得不”的意思。海棠雖好無情，但也不可能永遠盛開。總之，對花有無盡的無奈之愛，但謂語淺薄而深刻。而這壹層對花的好感，自然是“卷簾人”觀察不到的，也不需要更多關註的。畢竟她不可能像女主壹樣細膩，對自然和人生有更深的理解。這可能是她給出以上答案的原因。最後壹句“綠肥紅瘦”是全詞的完美之筆，壹直為世人所稱道。“綠”代替葉，“紅”代替花是兩種顏色的對比；“肥”形容雨後的樹葉因為水分充足而茂盛肥美，“瘦”形容雨後的花朵因為不堪雨水而枯萎稀少，這是兩種狀態的對比。四個普通的詞，經過詩人的搭配組合，如此生動傳神，真是語言運用上的壹個創造。聯想到這四個字，“紅稀”不就預示著春天的逐漸消逝，而“綠肥”則象征著綠葉的夏天的來臨嗎？這種非常通用的語言真的很神奇。胡載《苕溪漁隱從化》曰:“此語甚新。”評《草堂詩阿別錄》:“句末尤細膩微妙。”看來不是虛名。
這個小詞只有六句三十三個字，卻寫得曲折委婉，很有層次。詩人因愛惜花而豪飲，卻因知道花的感激而“質疑”，又因不相信“禁閉人”的回答而追問。於是他壹步壹步轉過身，用搖曳的方式表達了自己愛惜花朵的心情。《燎原詩選》雲:“短詩曲折無數，自然比詞更神聖。”可謂好評如潮。(李劉)
欣賞3
誰是“卷簾”——讀李清照《如夢，昨夜雨消風》
壹個
宋代女詞人李清照的早期作品中，有兩句名句，如夢玲。它們刻畫了壹個熱愛自然、熱愛生活的活潑可愛的年輕女子，展現了她純潔的內心世界和高雅的生活情趣，被譽為“兩顆罕見的珍珠”。①《昨夜風雨驟起》就是其中之壹。原話如下:
如夢如幻，昨夜雨驟風吹，酣睡不耗酒。問快門人，海棠依舊。“妳知道嗎？妳知道嗎？應該是綠色的，胖瘦相間的！”
根據文獻記載，這個詞壹出來就受到了讀者的熱烈歡迎。同時代的胡載相非常推崇，尤其是“青肥赤瘦”這句話，說“此語甚奇”。後來，陳郁更加稱贊這句話，說“世人都這樣稱呼它”。(3)自此，歷代學者和讀者對該詞推崇備至。對於其中的“禁閉男”，自古以來，人們壹致認為是指“丫鬟”，意義不大。雖然最早說這話的人現在很難考證，但可以肯定的是，這個理論至少在明代已經盛行。有壹幅根據《詩後畫冊》中該詞的含義繪制的畫，刻於萬歷四十年(1612)。畫中，關禁閉的人已經被清晰地畫成了女仆。(4)近年來，幾乎所有出版的關於李清照詞鑒賞的著作都持這種“丫鬟”論，鮮有例外。所以壹般認為，這首詞的主題是通過女主角與侍女的“簡潔對話”，曲折地表達愛花之情。⑤在本文中，將“禁閉男”肯定為“女仆”似乎有點不妥。
首先，李清照少年時就被譽為“才女”，高超的藝術修養毋庸置疑。同代人王拙在《比姬滿誌》第二卷中說，她“從少年起就有詩名，以自養而近前人”。所以，在丫鬟面前用“綠、肥、紅、瘦”這樣的原創詞匯來表現自己對花的喜愛，恐怕連她自己都會覺得索然無味。
其次，“丫鬟”二字必然會被理解為“惜花”之作。“綠肥紅瘦”這句話雖然叫“怪語”“世稱”，但仔細想想，其實是“作語雖難，卻不雅”，雕琢的痕跡依然可見。看到這個詞，人們首先想到的是“綠肥紅瘦”的陌生，而不是花和葉的悲傷。所以從壹般作者的創作心理來看，如果他真的對花有很深的感情，是不會用這些句子的。
二
在李清照的《石頭記序》中，有這樣壹段關於他們夫妻生活情趣的精彩描寫:“記得性偶，頓頓停息，坐歸堂，沏茶，指書史之積，說某事在壹書第壹葉第壹行，且不論勝敗，為了喝茶，我會舉杯大笑，直到茶翻臂，我卻喝不下去……”⑦由此，我們可以理解。“綠肥紅瘦”這句話正好符合她青年時代的這種性格。既然是“為贏而戰”，那麽雙方在天賦901上肯定是勢均力敵，不打不好說。如果雙方天賦相差很大，而且很明顯，那就沒必要“打”。因此，本文認為，李清照作為壹代才女，說“妳知道嗎？妳知道嗎？應該是綠肥瘦瘦的，可能性很小。相反，如果說是新婚夫婦，夫妻之間的“爭勝”二字就很貼切了。
此外，宋代詩歌中“百葉窗”和“百葉窗人”的使用有其獨特的意境和特殊的含義。首先，在宋代的詩詞中，卷簾的和常見於簾旁的都不是宮女。比如:
人靜，月柔，簾掛。“西風卷簾，人比黃花瘦。”(李清照)
“卷簾對明月，刷檻對西風”。“不忍看卷簾，寂寞梨花落”。(朱)據
“陌生人遊客未歸，院中梨子未收。”(孫道軒)
從上面的詩中我們可以看出，在宋代的詩中，與幕布緊密相連的不是宮女，而是那些多情的仕女。看下面兩個字“生岔子”:
< 1 >
今年花開，燕子雙語。誰與滾動的珠簾壹起生活，誰又生活在花叢中。明年花開時，燕語者在哪裏？送本書去江南吧。
< 2 >
去年燕子來的時候，繡工們都深深地參與其中。香徑泥濘，琴書皆臟。今年燕子來了，誰會聽那低語？沒有百葉窗，下的是黃雨。
以上兩個詞，無論是“卷珠簾”還是“卷簾門人”，對於男性作者來說，顯然他們不是指“侍女”，而是各自心中的“戀人”。這兩句話的第壹句是李石寫的，他生於惠宗大關二年(1108)，只比李清照小二十歲；第二首的作者是辛棄疾，高宗紹興十年(1140)人，只比李清照晚半個世紀。因此，我們可以說，他們詞中的“禁閉人”與李清照夢裏的“禁閉人”屬於同壹種語言。它們在意義上不會有什麽不同。可見，在宋代的詩詞中，“卷簾門人”壹詞幾乎指的都是那些多情的仕女或男子的情人。正是因為作者賦予了“禁閉人”如此獨特的意境和特殊的意義，所以他們幾乎不可能賦予“女仆”或其他任何意義。其次，宋詩中使用“丫鬟”、“下人”等角色時，作者基本都寫得清清楚楚，很少用“卷簾門人”等詞語代替。如:“我夢醒嚼壇子裏的冰，丫環困得叫不起來。”“不知道人家要什麽，還是放了壹朵梅花在裏面。”(朱)“自造新詞聲韻最好，小紅唱我吹笛”。(姜奎)“家裏打雷了。妳不應該敲門，而是靠在棍子上，聽聽河水的聲音。”(蘇軾)基於以上原因，本文認為此詞應視為清照婚期，即元至大觀元年，即公元1101-1107之間。詞中的“禁閉男”其實指的不是“丫環”，而是詞中女主角的丈夫。這是壹句新婚夫婦之間“爭勝”的話。原來“禁閉男”常被用作男人“真命天子”的代名詞。在這裏，我們的女主角非常機智，“用在相反的意義上。”以下三段是這首詞所描述的真實意境:春雨過後的早晨，空氣特別清新宜人。紅花綠葉仿佛都是剛洗完澡出來的，安靜純凈，美麗可愛。在壹對新婚夫婦的臥室裏，丈夫看到天快亮了，就輕輕地起床了。然後，妻子微微睜開了眼睛，卻依舊躺著，帶著慵懶的笑容，不想起床。我記得昨晚，小雨稀稀落落，風刮得很大。不過因為和老公喝了不少酒，所以還是睡得很香。聽著，她現在還醉著呢。看到丈夫打開了窗戶，正在卷百葉窗，她輕輕壹笑，問道:“怎麽樣？把百葉窗卷起來，看看院子裏的海棠花怎麽樣了。”丈夫知道她又要調皮了，但壹時沒理會，只是漫不經心地回了壹句:“不壹樣。”“哎！哎！”她喚回丈夫的臉，俏皮地壹字壹句地對他說:“妳知道嗎？應該是綠肥紅瘦！”.....可以看出，這首詞的主題並不是“惜花”，而是通過“爭勝”的描寫，反映了壹對年輕夫婦的生活是甜蜜的。它和《衣櫃裏的枕頭涼了》的笑點、《喚郎碧來看》的簪子壹樣，都屬於清初他們幸福生活的寫照。
文像個男人，用筆大膽率真。壹篇《論詞》挑了當時名家的毛病。“其瘋狂不言而喻，不可企及。”⑧她的詩裏，既有“思項羽至此，拒渡江東”的憤懣，又有“流露出劉三邊的倒影，張九成的桂子香”的嘲諷。尤其是在描寫少女的言行及其愛情婚姻生活方面，更是令人震撼。與她同時代的人王拙曾這樣評價她:“作為壹個長短句子，它可以寫得隨妳的喜好，輕快而犀利，充滿姿態。魯湘語言放蕩，寫作隨意。自古士紳之家，能寫女人，我從未見如此不用心。”⑨所有這些“自明”、“瘋狂”、“無所指”的字眼，當然是那些封建“正統人”所不能接受的。所以，能曲解就盡量曲解，比如這首《如夢》；不能曲解的盡量從《漱玉集》中刪掉，或者說不是趙卿做的，比如繡著蓮花笑臉的浣溪紗，肩膀上賣花的碎玉蘭花等。
三
據我所知，持此“夫論”的當代學者只有兩位。壹個是孫重恩，另壹個是吳小如。前者註釋《李清照詩選》(人民文學出版社，第2版，北京，1994，12)，但未作任何解釋。後者在《他的詩》第258-259頁寫道(北京出版社，9月，1988)；“這個詞是作者用清新淡雅的筆寫出來的，寫的是閨房語。所謂人多畫眉也。”整個詞是“寫實”，但又是“隱而具象”。他進壹步解釋說:“第二天早上，年輕女子還很疲倦，就問正在卷窗簾的丈夫，外面的春天是什麽樣的？”.....丈夫對妻子說‘海棠還在’，暗喻妻子的容貌依然嫵媚美好，是壹句溫柔體貼的話。可老婆說，不壹定，她應該是‘綠肥紅瘦’，青春就要沒了。.....‘知道’的疊句，是寫壹個年輕女人自己的心事不為丈夫所知”。
以上兩種觀點雖然都持丈夫的觀點，但在理解詞義上有所偏頗。前壹個註解其實應該是:“指詞中女主角的丈夫。”因為這首詞畢竟是文學作品，是藝術創作，不能視為李清照夫婦生平的歷史記載。換句話說，將這部文學作品中的主人公判定為李清照的丈夫趙明誠的真人，顯然是不恰當的；後者對詞義的理解偏向另壹個極端，不可避免地帶有壹些“俗”的成分。以李清照的人格和藝術修養，是不可能把那種粗鄙的語言寫進詞裏的，因為已經遠遠超出了“閨中密語”的範疇。