雷諾茲二號。藝術家與自然有著雙重關系:他既是自然的主人，也是自然的奴隸。——歌德3。藝術家用他們的大腦畫畫，而不是用他們的手。
米開朗基羅四世。藝術是壹種假設，使我們能夠達到真理。——畢加索5、意在存筆在先，畫在有意。
——唐·張彥遠6。油畫背後是畫家的脈搏跳動，雕像裏是雕塑家的靈魂呼吸。裏夫7號。戰鬥場景和繪畫應該從遠處觀看。
-英國8。臨摹自然風光是絕對畫不出名作的。喬·雷諾茲9歲。最接近雕塑的畫是最完美的。
——朗費羅10，畫貴在似與不同，不同欺世，不同媚俗。——齊白石11。笨拙的藝術家總是拿著別人的眼鏡。
——羅丹12，筆墨也是以人品來判斷的。——方清荀13。素描從我們看不到的開始，到我們看到的結束。
-波巴14，近乎細微到浩瀚。——徐悲鴻15、科學家不創造任何東西，而是揭示自然界現成的隱藏真相，藝術家創造真實的類似物。
-岡查羅夫16。藝術能產生科學，都源於“真善美統壹”的理念。他們認為真就是美，真就是美，所以要求美，就要從求實開始。
——梁啟超17，藝術壹旦脫離現實，即使不死也會變得荒謬。——陀卡萊爾18，不要把丹青想當然，在無言的詩裏贊美未來。
——徐明說19，石濤擅長繪畫，涵蓋萬種，朱蘭做其他。板橋專門畫朱蘭50多年了。妳不畫別的，妳就學人家，我就學人家。是不是不如向別人學習？石濤的畫法千變萬化，離奇古遠，卻細膩貼切，幾乎是八大山人所不及的。
然而八大名都天下，石濤卻叫不出我揚州的名字。為什麽？八純用筆還原，石濤略絨耳。而且八大無二，人好記；石濤弘基，又名香清道士，又名苦瓜和尚，又名北鬥七星，又名盲尊者，綽號太多，化為混亂。
八只是八，板橋只是壹個板橋，所以我學不了師公。鄭板橋20號。作家是抽象的，就是用思想表達自己。
但是畫家用素描和色彩將他們的感覺和感知具體化。塞尚。
2.有哪些關於「畫」的詩詞？1.世界上有無限的畫師，妳不能帶著悲傷去畫。——唐高禪《望金陵晚》
解讀:這個世界上有無數的畫家，卻畫不出自己內心的悲傷。
2、歸來卻怨丹青的手，我這輩子見過幾次。——王松安石的《費明曲》
解讀:離別時，怨畫家丹青。我壹生中從未見過如此美麗的景色。
3.給丹青拍張照，把詩送給水草郎。——唐·白居易《江樓夜景鮮奇，奏成文章送水部張員外》
解讀:這麽美的風景，只能用顏料勾勒出來，用詩詞畫出來，送給不在身邊的朋友。
4.周舫在屏幕上畫了壹個纖細的腰部，藍色賣了很久。——唐杜牧《屏風絕句》
解讀:周舫在銀幕上畫的美人豐腴細腰，時間久了畫上的顏色大多已經褪色。
5，頭上的紅冠不用剪，披著雪，走向未來。——尹明堂《畫雞》
釋義:頭上的紅冠不需要特別切割，公雞自帶雪白的羽毛。
6.唐代白居易《江樓夜景鮮奇，奏成文章寄水部張員外》
此外，水波洶湧，風波蕩漾，仿佛許多花朵在飛舞，暗時明，十分美麗；日落之後，天空湛藍，大雁在空中飛翔，仿佛在藍天上寫下壹行字。
如此美麗的風景，只能用顏料畫出來，畫壹首詩，送給不在身邊的朋友。
水波洶湧，風吹浪打，像許多花在飛舞；彩雲過後，天空晴朗，大雁在空中飛舞，仿佛是藍天上的壹行字跡。這麽美的風景，只能用顏料勾勒出來，用詩詞畫出來，送給不在身邊的朋友。
7.在宋代，秦觀的《南鄉子》壹書妙筆生花，寫下了惠珍。
巧手寫會徽，水剪絳唇眼。
疑似是我過去看到宋玉，和我相鄰的是東邊，只露出半邊墻。
有人畫了壹幅崔輝的畫像，他的眼睛清澈明亮如秋水，嘴唇紅潤如染朱砂。圖為半身像，恰似東方女子偷窺宋玉，壁上半遮玉。
8.唐代杜甫的畫鷹
平實練霜，蒼鷹畫不凡。
？想到壹只狡猾的兔子，我看著自己像壹個憂心忡忡的胡。
掛毯的旋光性驚人，潛力驚人。
當妳打中每壹只鳥的時候，妳的頭發和鮮血都會濺出來撫平雜草。
作畫用的白絹上，風霜驟升。原來紙上的蒼鷹兇猛異常。拿起妳的身體，想殺死狡猾的兔子；側目而視，目光深邃而銳利。只要解開鋼絲繩鐵環，畫鷹就會在空中飛翔；只要妳輕輕呼喚，畫鷹就會振翅飛翔。當讓它與每壹只鳥搏鬥時，妳會看到每壹只鳥的血濺滿草原的壯觀景象。
3.繪畫名言1。笨拙的藝術家總是戴著別人的眼鏡。羅丹
2.素描從我們看不到的開始，到我們看到的結束。波巴
3.科學家不創造任何東西，只是揭示自然界現成的隱藏真相，藝術家創造真實的類似物。岡查羅夫
4.藝術能產生科學，都源於“真善美統壹”的理念。他們認為真就是美，真就是美，所以要求美，就要從求實開始。——梁啟超
5.藝術壹旦脫離現實，即使不滅亡，也會變得荒謬。-托比·卡萊爾
6.作家是抽象的，就是用思想表達自己。但是畫家用素描和色彩將他們的感覺和感知具體化。塞尚
7.在房子裏畫畫，相當於掛了壹個創意。雷諾茲
8.藝術家用他們的大腦而不是手來畫畫。米開朗基羅
9.油畫背後，畫家的脈搏在跳動，雕塑家的靈魂在雕像中呼吸。-裏夫
10，臨摹自然風光是絕對不可能畫出傳世佳作的。喬·雷諾茲
11，最接近雕塑的畫最完美。-朗費羅
4.關於繪畫的名言是1。不要把丹青想當然，在無言的詩中贊美未來。
——徐明魏二。素描從我們看不到的開始，到我們看到的結束。波巴三號。房子裏有畫，相當於掛了壹個創意。
雷諾茲四號。藝術壹旦脫離現實，即使不滅亡，也會變得荒謬。——托馬斯·卡萊爾5。科學家不創造任何東西，只是揭示自然界現成的隱藏真相，藝術家創造真實的類似物。
岡查羅夫六號。藝術家用他們的大腦而不是手來畫畫。米開朗基羅七世。作家是抽象的，就是用思想表達自己。
但是畫家用素描和色彩將他們的感覺和感知具體化。-塞尚八世。油畫背後是畫家的脈搏跳動，雕像裏是雕塑家的靈魂呼吸。
——李樂府9、意在存筆在先，畫在有意。——唐張彥遠10、藝術家與自然有著雙重關系:他既是自然的主人，又是自然的奴隸。
——歌德11。臨摹自然風光是絕對畫不出名作的。()-喬·雷諾茲12，最接近雕塑的畫最完美。
——朗費羅13、藝術能產生科學，都源於“真善美的統壹”這壹理念。他們認為真就是美，真就是美，所以要求美，就要從求實開始。
——梁啟超14、戰鬥場面和繪畫作品要遠遠地看。-英國15，筆墨也是以人品來判斷的。
——方清荀16、石濤山作畫，蓋萬種，作其他。板橋專門畫朱蘭50多年了。妳不畫別的，妳就學人家，我就學人家。是不是不如向別人學習？石濤的畫法千變萬化，離奇古遠，卻細膩貼切，幾乎是八大山人所不及的。
然而八大名都天下，石濤卻叫不出我揚州的名字。為什麽？八純用筆還原，石濤略絨耳。而且八大無二，人好記；石濤弘基，又名香清道士，又名苦瓜和尚，又名北鬥七星，又名盲尊者，綽號太多，化為混亂。
八只是八，板橋只是壹個板橋，所以我學不了師公。——鄭板橋17，畫在相似與相異之間，相異則欺世，相異則媚俗。
——齊白石18，近含蓄廣。——徐悲鴻19、藝術是壹種能使我們達到真實的想象。
——畢加索20、笨拙的藝術家總是端著別人的眼鏡。羅丹。
5.“繪畫有句名言，自然是主人，心是從自然來的”，(唐代著名畫家)張躁。
古人雲:“讀書不多，入不了雅。”:概念不清晰，畫就沒法規範。"
郭的《林·高泉誌》是“真山川之谷，遠看取其勢，近看取其質”。“宏觀看大勢，微觀看本質”
石濤說:“天地由氣成，畫由墨成。”
帶著線散步。這是保羅·克萊，壹位偉大的德國藝術家。
米開朗基羅曾經說過，“藝術家用他們的大腦繪畫，而不是用他們的手。”
康納曾經說過，“我從不急於畫細節。我首先關註壹幅畫的大意和特點。”.."
素描始於我們看不見的，終於我們看得見的...波巴，羅馬尼亞著名畫家。
“很多藝術家的失敗，只是他們只接受壹種繪畫方法，而指責其他所有的繪畫方法。我們必須研究所有的繪畫方法，我們必須不偏不倚地研究它們；只有這樣妳才能保持自己的獨特性，因為妳不會和壹個藝人壹起跑。妳應該是每個人的學生，但同時妳可以是任何人的學生。妳應該把妳所有的功課都變成妳自己的財產。”德拉克洛瓦論藝術和藝術家
張彥遠的“骨氣與神似，皆出於意，歸於筆。”
王說:“上帝與他的心是和諧的，他的心與他的精神是和諧的。他什麽都做不了，但是他不能停下來。他無意求功求意，功在筆墨之外。”
著名畫家關山月的座右銘是:“熟能生巧不可取，但往往難以滿足。”。
徐悲鴻的座右銘是:人不可驕，但不可驕。
竹子壹點也不放松，它的根牢牢地嵌在巖石縫裏。
經過千百次的折磨和打擊，它依然堅強，無論是東南風，還是冬天的西北風，它都能承受，依然會堅韌挺拔。
——鄭板橋(清代畫家、作家)
好讀書，不是好讀書；好讀書，壞讀書。
——徐渭(明朝)
學我而生，像我而死。——齊白石
笨拙的藝術家總是戴著別人的眼鏡。羅丹
藝術家與自然有著雙重關系:他既是自然的主人，也是自然的奴隸。-歌德
藝術是壹種假設，讓我們認識到真相。畢加索
科學家不創造任何東西，只是揭示自然界現成的隱藏真相，藝術家創造真實的類似物。岡查羅夫
在真正的藝術領域，沒有預備學校，但最好的預備方法之壹就是對藝術家的作品有最卑微的學徒興趣。這樣，磨顏料的人往往會成為優秀的畫家。-歌德
我們經歷過的最美好的東西就是神秘，神秘是壹切真正的藝術和科學的源泉。-愛因斯坦
藝術是人類的天性。伯克
畫家應該在畫室的門上寫壹個大字:“室內有壹雙眼睛為不幸的人流下同情的眼淚。”-霍勒斯
6.有什麽關於藝術和繪畫的名言或警句嗎？叔本華是壹位興趣廣泛的美學家。他研究過音樂、繪畫、詩歌和歌劇。
叔本華的名言，格言，警句
把人引向藝術和科學的最強烈的動機之壹，是為了逃避日常生活中令人厭惡的庸俗和絕望，擺脫人自身反復無常的欲望的束縛。
人類幸福的兩個敵人是痛苦和無聊。
從根本上說，只有獨立思考，才能真正擁有真理和生命。因為，只有他們才是我們反復理解的。別人的想法就像桌子上的剩菜，像陌生人脫下的衣服。
人的臉比人的嘴更有趣，因為嘴只訴說人的思想，而臉訴說思想的本質。
財富就像海水。妳越喝越渴。名氣其實也壹樣。
7.關於繪畫藝術的名言能產生科學，都源於“真與美的統壹”這壹理念。他們認為真就是美，真就是美，所以要求美，就要從求實開始。——梁啟超
藝術壹旦脫離現實，即使不滅亡，也會變得荒謬。-托比·卡萊爾
房間裏有壹幅畫，相當於掛了壹個創意。雷諾茲
畫貴在似與不似之間，不似欺世，不似媚俗。——齊白石
幾乎細微的通向廣闊的。——徐悲鴻
石濤擅長繪畫，涵蓋萬種，其余朱蘭也是。板橋專門畫朱蘭50多年了。妳不畫別的，妳就學人家，我就學人家。是不是不如向別人學習？石濤的畫法千變萬化，離奇古遠，卻細膩貼切，幾乎是八大山人所不及的。然而八大名都天下，石濤卻叫不出我揚州的名字。為什麽？八純用筆還原，石濤略絨耳。而且八大無二，人好記；石濤弘基，又名香清道士，又名苦瓜和尚，又名北鬥七星，又名盲尊者，綽號太多，化為混亂。八只是八，板橋只是壹個板橋，所以我學不了師公。鄭板橋
1，筆法難，墨法更難，水法極難。2.筆法要點；要平、直、重、圓、轉、拙、美、順。3.中鋒是脊梁，邊鋒幫助它。您必須使用中心來繪制草圖，使用側翼來擦拭，使用中心來戳，同時使用中心和側翼來渲染。濕筆要厚重美觀，渴筆要蒼白潤澤，筆要明亮厚重，不能灰暗模糊。4.硯要時時洗，不要留墨過夜。宿墨的膠散，顏色較暗，渣滓多，不適合山水、人物、花鳥。5.印尼的朱砂最好，朱次之。——張大千
8.有哪些關於繪畫的詩詞？1，畫鷹——唐代杜甫。
平實練霜，蒼鷹畫不凡。
？想到壹只狡猾的兔子，我看著自己像壹個憂心忡忡的胡。
掛毯的旋光性驚人，潛力驚人。
當妳打中每壹只鳥的時候，妳的頭發和鮮血都會濺出來撫平雜草。
作畫用的白絹上，風霜驟升。原來紙上的蒼鷹兇猛異常。拿起妳的身體，想殺死狡猾的兔子；側目而視，目光深邃而銳利。只要解開鋼絲繩鐵環，畫鷹就會在空中飛翔；只要妳輕輕呼喚，畫鷹就會振翅飛翔。當讓它與每壹只鳥搏鬥時，妳會看到每壹只鳥的血濺滿草原的壯觀景象。
2.唐代白居易，“江樓看夜景，玩怪歌”。
此外，水波洶湧，風波蕩漾，仿佛許多花朵在飛舞，暗時明，十分美麗；日落之後，天空湛藍，大雁在空中飛翔，仿佛在藍天上寫下壹行字。
如此美麗的風景，只能用顏料畫出來，畫壹首詩，送給不在身邊的朋友。
水波洶湧，風吹浪打，像許多花在飛舞；彩雲過後，天空晴朗，大雁在空中飛舞，仿佛是藍天上的壹行字跡。這麽美的風景，只能用顏料勾勒出來，用詩詞畫出來，送給不在身邊的朋友。
3.南鄉子——宋代惠珍秦觀的奇葩
巧手寫會徽，水剪絳唇眼。
疑似是我過去看到宋玉，和我相鄰的是東邊，只露出半邊墻。
有人畫了壹幅崔輝的畫像，他的眼睛清澈明亮如秋水，嘴唇紅潤如染朱砂。圖為半身像，恰似東方女子偷窺宋玉，壁上半遮玉。
4.唐代曹將軍在大臣家畫的壹匹馬——杜甫
他畫了先帝的夜光白馬，十天雷飛龍湖。
宮殿裏送來了壹個粉紅色瑪瑙盤子，成了宮女們的談資，眾人眼中的奇跡。
將軍鞠躬跳舞，在他尊貴的家中接受它，在這個罕見的禮物之後，緊接著是精美的絲綢。
許多貴族，要求他的藝術，給他們的屏幕增添新的光彩。
曾描寫玄宗先帝的“夜間白光”，繪之如赤龍十日騰飛時的雷聲。宮中珍藏的深紅瑪瑙盤，是婕妤聖旨傳下來的。將軍接受了跪拜皇帝恩寵歸來的提議，輕盈嬌柔如飛般接踵而至。得到曹將軍親筆手書的貴族，會覺得朝廷屏障增加了自己的光彩。
5.“王載山水畫之歌”——唐代杜甫
10號畫壹個水，5號畫壹個石頭。
只有在不被對方逼迫的情況下，能做事的時候，王仔才願意離開原著。
這是昆侖方壺的宏偉畫卷，掛在君高堂的墻上。
日本以東的巴陵洞庭，由赤水與銀河相連。
十天畫壹條河，五天畫壹塊石頭。他不想被時間逼著去畫，所以就草率地畫了。經過長時間的醞釀，他故意把原作留在了世上。高唐白墻上掛著昆侖方壺圖，峰巒壯觀。
圖中的河流從洞庭湖西面開始，流向日本東面的大海，就像壹條銀色的絲帶。場面十分壯觀，岸上水勢十分浩大。放眼望去，天水仿佛與銀河相連，融為壹體，相通。