在草書中，“筆斷意連”、“牽絲引帶”是兩大重要筆法。那麽我們今天來看看，孫過庭是如何處理的。
斷筆是《書譜》中比較典型的筆畫，是草書中筆畫與筆畫之間壹種特殊的連筆方式，即“筆斷意連”。雖然筆跡沒有連在壹起，但筆意上比較流貫，上壹筆的收筆與下壹筆的起筆遙相呼應。
我們在臨寫時要把重點放在點畫轉換的細微痕跡上，同時還要明白這些痕跡是無意中產生的，所以要經過刻意的訓練，上升到自然生成。
不少人對這些筆畫與筆畫之間的關系往往交代得不是很清楚，運用壹帶而過的方式來處理，筆法上顯得比較粗糙。而衡量壹幅作品的質量如何，這些細節部分起著非常重要的作用。
《書譜》中內外結構的字，基本沿用了王羲之的方法，壹般不會采用完全封閉的形態，而是用“斷”的方式，如“圖”、“圓”、“四”等字，外框都是用兩筆寫成，互不連接，而且外框的線條不方不圓，活潑自然。
牽絲連帶在草書中是壹個較難的技法，它的難點不在於筆法，而在於牽絲與點畫的區分。牽絲畢竟不能算是點畫，它只是兩個點畫之間的連接部分。所以，筆畫之間的連帶，特別是字與字之間的連帶要考慮到輕重含蓄，不能喧賓奪主。
而“樂誌”、“真大”等字的連帶比較特殊，連中有斷。“樂”的末筆連帶出“誌”字的橫畫，連接緊湊，但“誌”字本身的上下兩個部分則采用“斷”的方式。
“真大”兩字的連帶與此類似，只不過“真”字是上下兩個部分采用“斷”的方式，而 “真”字末筆與“大”字橫畫連帶而書。