楚王巫山女神，原是夢；清溪是小姑的住處，僅此壹處已無郎。
我是弱淩枝，被狂風暴雨所偏；我是鈴芳，但沒有香葉。
雖然充分意識到相思病，沒有身體好；我迷戀到底，墜入壹生情。唐詩三百首，思念與愛情的抒情翻譯與註釋翻譯
重簾深深落，我獨住莫愁堂；
壹個人睡，讓我覺得靜夜漫漫。
巫山神女與楚王的曖昧原本是壹場夢；
清溪嫂公館，本為獨無郎。
我是壹根柔弱的菱枝，我已被風暴摧殘；
我是方齡桂葉，但沒有月露？太好了。
雖然我知道沈迷於相思是不健康的；
我迷戀到底，陷入壹生的瘋狂。
欣賞李商隱的七法無題，在藝術上最為成熟，最能代表其無題詩的獨特藝術風格。這七條定律無題，內容是表達年輕女性愛情受挫的辛酸，相思無望的沮喪，以及女主角深夜追憶的方式。因此，女主人公的心理獨白構成了詩的主體。她的人生經歷和愛情生活中的壹些具體事件，都通過回憶或隱或顯地表達出來。
這首詩著重描寫女主人公的生活經歷和感受，文筆很壹般。壹開始就拋開具體情況，從女主角生活的環境和氛圍來寫。窗簾深深地掛著，寂靜的房間在深夜籠罩著寂靜。女主角，壹個人在幽靜的房間裏，思索人生，輾轉反側，覺得靜夜漫漫。雖然這裏沒有正面描寫女主角的心理狀態，但通過這種安靜孤獨的環境，讀者幾乎可以觸摸到女主角的內心世界，在窗簾很深的房間裏感受到壹層無名的苦澀。
轉蓮接著寫女主角對自己愛情際遇的回顧。第壹句巫山神女夢見拜見楚王，下壹句用了樂府的《神仙歌清溪小姑歌》:“小姑獨居，無郎。”意思是，回想過去，雖然我在愛情上有過自己的幻想和追求，像巫山女神壹樣，但最後也只是壹場夢；直到現在，就像清溪嫂子壹樣，沒有郎壹個人，沒有生活的依靠。這幅對聯雖然用了兩個典故，但幾乎沒有讓人感覺到有用經典的痕跡，真正達到了把經典當己有的程度。特別是，雖然很籠統，但並不抽象，因為這兩個典故中蘊含的神話傳說能引起讀者豐富的想象力和聯想。兩句話裏的“原”和“原”字都挺明顯的。前者暗示她在愛情中不僅有過追求，也有過短暫的相遇，但最終都成了夢，所以說“那是夢”；後者似乎在暗示，雖然她依然壹個人過著沒有的生活，沒有任何依靠，但人們對她的討論很多，所以說“沒有郎”似乎包含了壹些自衛的意思。但是上面說的兩個意思都比較模糊，不仔細考慮狐臭，不容易發現。
項鏈從壹次不幸的愛情經歷變成了壹次不幸的人生經歷。這幅對聯用了兩個比喻:說它像壹根柔弱的菱形樹枝，卻被狂風暴雨部分摧毀；它也像壹片芬芳美麗的月桂葉，卻沒有月露滋潤使它芬芳。這幅對聯的寓意比較隱晦，似乎在暗示女主角壹方面被生活中的惡勢力摧殘，另壹方面得不到應有的同情和幫助。“不信”是指知道菱枝軟弱而破壞它，看到“風暴”的猛烈；《誰教》本可以滋潤月桂葉，卻沒有。見《月露》的無情。措辭委婉，但意思極其痛苦。
愛情與夢想相遇，人生經歷如此不幸，但女主人公並沒有放棄對愛情的追求——“我很清楚這種愛情不會有什麽結果，但它卻能讓我的心靈得到慰藉！."就算相思完全沒用，也不妨癡情，失望壹輩子。在幾近幻滅的情況下，我們依然堅持追求，那份刻骨銘心的“相思”可想而知。
自中唐以來，描寫愛情和色情的詩歌逐漸增多。這類作品的特點是敘事元素較多，情節性較強，人物和場景描寫細致。而李商隱的愛情詩，則以抒情為主，著眼於主人公的主觀感受和心理活動，展現她(他)豐富復雜的內心世界。為了加強抒情的生動性和形象性，往往需要將壹些情節片段編織成詩歌，並在抒情中融入壹定的敘事元素。這就大大增加了詩歌的內容密度，形成了系統短小和內容豐富的矛盾。為了克服這壹矛盾，他不得不大大加強詩歌之間的跳躍，並運用隱喻、象征、聯想等手段來加強詩歌的暗示性。這是他的愛情詩不明顯，難讀的重要原因。但正因為如此，他的愛情詩往往具有寓意深刻、意境深遠、文筆細膩的特點和優點，經得起反復咀嚼和把玩。
李商隱，字倚山，xi玉溪人，唐代著名詩人範南生。祖籍河內沁陽(今河南焦作市)，鄭州滎陽人。他擅長詩歌寫作，他的駢文也有很高的文學價值。他是晚唐最傑出的詩人之壹。與杜牧合稱“小”，與文合稱“文禮”。因其詩文與同時期的段、文相近，三人在家族中均居第十六位，故又稱“三十六體”。他的詩歌構思新穎，風格優美，尤其是壹些愛情詩和無題詩感人至深，優美動人，被廣泛傳誦。但有些詩太晦澀難懂，解不開，甚至有“詩人總愛昆西，恨沒人寫簡媜”的說法。夾在牛和李的鬥爭中，我壹生失意。他死後葬在家鄉沁陽(今河南焦作市沁陽和艾博縣交界處)。他的作品收錄在李義山的詩中。李商隱
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