馮小剛就是皇城根下的俗人，他出生於大躍進剛剛開始的1958年。父母都是普通的工薪階層，隨之而來的三年自然災害誰也躲避不了。從馮小剛記事開始，家裏就過著“耗子去了都會含著眼淚走”的清貧日子。
這還不算，就在馮小剛六歲的時候，父母因為感情不合而分道揚鑣，馮小剛和姐姐跟了母親艱難生活。在壹個沒有“男人”的家庭裏，童年的夥伴們都看不起這個大腦袋、細麻桿的醜娃娃，時不時就找機會收拾他。
?而他離開部隊後，參與的第壹部電影《生死樹》竟然也是美術助理倔強的馮小剛幹脆就閉門不出，整天躲在家裏看書、畫畫，多年下來，竟然也小有成就。高中畢業後，馮小剛考上了北京軍區文工團。童年的美術功底幫助了他，讓他成為了舞臺的舞美設計。
而他離開部隊後，參與的第壹部電影《生死樹》竟然也是美術助理。其後參與的《便衣警察》、《好男好女》也多跟美工有關。看來，有時候，由苦難而激發的才能和鬥誌，反而會成為壹個人成功的階梯和生活的本錢。
?馮小剛是從編劇走向導演之路的馮小剛是從編劇走向導演之路的。他寫的《編輯部的故事》更是開創了室內喜劇的先河。至今，像“翻身是讓妳自個兒站起來，不是騎到人家身上”這些經典臺詞我仍然能叨叨幾句。
那時候，葛優還沒有成名，張國立還在四處跑龍套，於謙還不認識天津郭德綱。如今，葛優已經成為了馮小剛的“禦用”演員，張國立已經成為了國內著名的導演和演員，於謙也已經成為了德雲社的“相聲皇後”。
?影響更大的是，像《編輯部的故事》這種低成本室內喜劇在相當長的時間內影響更大的是，像《編輯部的故事》這種低成本室內喜劇在相當長的時間內，占據了國內絕大數家庭的屏幕，像《家有兒女》、《閑人馬大姐》、《炊事班的故事》都受到了觀眾的好評。
馮小剛這個在平民百姓中長大的苦孩子，憑借著深厚的平民生活經驗，混同於壹般老百姓的審美趣味，隨後拍攝了壹大批反映底層人民群眾生活的電視和電影。比如《北京人在紐約》、《壹地雞毛》、《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》。
?人民的文藝就是壹種俗文化即使他涉及的戰爭題材（如《集結號》）、災難題材（如《唐山大地震》）、歷史題材（如《壹九四二》）也沒有脫離普通人的視角，依然訴說著“小人物”的喜怒哀樂和人生悲歡。
人民的文藝就是壹種俗文化。俗文化不僅僅是罵大街，還有蕓蕓眾生的追求和夢想。當年高喊“喝咖啡就是高雅”的周立波現在躲在美國不敢回來，那個“吃大蒜”的俗人郭德綱相聲連鎖店遍地開放。
?就連馮小剛自己也說：我就是生活在北京城裏的壹個俗人早在明朝就被稱為“官腔”，舉人們邊聽邊查詞典的的昆曲到了清朝末年竟然幹不過天橋底下的“靡靡之音”。人民群眾才是人民文藝生存的土壤。
就連馮小剛自己也說：我就是生活在北京城裏的壹個俗人。老百姓喜歡看什麽樣的電影，我不用想心裏就有數。可惜的是，馮小剛最後還是背叛了自己的初心，走向了壹條“高雅"的不歸路。
現實的大耳光子能不能驚醒“誤入歧途”的馮小剛。馮小剛，歸來吧！小人物的生活才是妳鏡頭下最美麗的風景！