西風殘照，漢家陵闋。
弱柳從風疑舉袂，叢蘭溢露似沾巾。獨坐也含顰。
楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時。 山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。
時節欲黃昏，無聊獨倚門。 過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白頻洲。
未老莫還鄉，還鄉須斷腸。 妾擬將身嫁與，壹生休。
縱被無情棄，不能羞。 殘月臉邊明，別淚臨清曉。
語已多，情未了。回首猶重到，記得綠羅裙，處處憐芳草。
枕前發盡千般願，要休且待青山爛。 欲他征夫早歸來，騰身卻放我向青雲裏。
暗裏回眸神屬意，遺雙翠。 日日花前長病酒，不辭鏡裏朱顏瘦。
多少淚珠何限恨，倚欄幹。 剪不斷，理還亂，是離愁。
別是壹番滋味在心頭。 問君能有幾多愁，恰是壹江春水向東流。
獨自莫頻欄，無限江山，別是容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
奴為出來難，叫郎恣意戀憐。 別巷寂寞人散後，望殘煙草低迷。
空持羅帶，回首恨依依。 換我心，為妳心，始知相憶深。
綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷。 昔年多病厭芳樽，今日芳樽惟恐淺。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。 年年今夜，月華如練，長是人千裏。
愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。 都來此事，眉間心上，無計相回避。
送春春去幾時回/臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。
明月不知離恨苦，斜光到曉穿朱戶。 欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。
生長恨歡娛少，肯愛千金輕壹笑。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 離愁漸行漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。 笙歌散盡遊人去，始覚春空。
今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知於誰同。 才是送春歸，又送春歸去，若到江南趕上春，千萬留春住。
落花人獨立，微雨燕雙飛。 今宵剩把潁鋼照，有恐相逢似夢中。
兩鬢可憐青，只為相思老。 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
小軒窗，正梳妝，相顧無言，唯有淚千行。 細看來，不是楊花，點點是離人淚。
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。 枝上柳綿吹又少，天涯何處無防草。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。 人生彈指事成空，斷魂惆悵無尋處。
思量只有夢來去，更不怕，江攔住。 最關情漏聲正永，暗斷腸花影偷移。
別後厭厭，應是香肌，瘦減羅幅。 兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休？ 便做春江都是淚，流不盡，許多愁。 此去何時見也？襟袖上空惹啼恨。
豆蔻梢頭舊恨，十年夢屈指堪驚。
2. 有哪些關於漢字的名言名句1、世界上有壹個偉大的國家，她的每個字，都是壹首優美的詩，壹幅美麗的畫。這個國家就是中國。
——印度前總理尼赫魯
2、漢字是智慧和想象力的寶庫。
——日本幼兒開發協會理事長、索尼公司創始人井深大
3、漢字是中國的第五大發明。
——香港語文協會名譽會長安子介
4、符號文字最有國際性，漢字是符號文字，漢字有希望成為國際文字。
——中國中文信息研究會會長錢偉長
5、漢字是中國文化之根；漢字是國家統壹之本；漢字是國人立命之神。
——中文信息研究會的秘書長蕭啟宏
6、誌當存高遠。 —— 諸葛亮
7、老驥伏櫪，誌在千裏；烈士暮年，壯心不已。 —— 曹操
8、燕雀戲藩柴，安識鴻鵠遊。 —— 曹植
9、窮且益堅，不墜青雲之誌。 —— 王勃
10、大鵬壹日同風起，扶搖直上九萬裏。 —— 李白
11、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有堅忍不拔之誌。 —— 蘇軾
12、生當作人傑，死亦為鬼雄，至今思項羽，不肯過江東。 —— 李清照
13、壯心未與年俱老，死去猶能作鬼雄。 —— 陸遊
14、故立誌者，為學之心也；為學者，立誌之事也。 —— 王陽明
15、貧不足羞，可羞是貧而無誌。 —— 呂坤
16、我們以人們的目的來判斷人的活動。目的偉大，活動才可以說是偉大的。 —— 契訶夫
3. 漢字的故事400個字漢字是世界上使用時間最久、空間最廣、人數最多的文字之壹，漢字的創制和應用不僅推進了中華文化的發展，而且對世界文化的發展產生了深遠的影響。
大約在距今六千年的半坡遺址等地方，已經出現刻劃符號，***達五十多種。它們整齊規範，並且有壹定的規律性，具備了簡單文字的特征，學者們認為這可能是漢字的萌芽。
漢字形成為系統的文字是公元前16世紀的商朝。考古證實，在商朝早期，中國文明已發展到相當高的水平，其主要特征之壹就是甲骨文的出現。甲骨文是刻在龜甲和獸骨上的古老文字。在商代，國王在做任何事情之前都要占蔔， 甲骨就是占蔔時的用具。
甲骨在使用之前，要先經過加工。首先把甲骨上的血肉除凈，接著鋸削磨平。然後，在甲的內面或獸骨的反面用刀具鉆鑿凹缺。這些凹缺的排列是有序的。占蔔的人或者叫巫師，把自己的名字、占蔔的日期、要問的問題都刻在甲骨上，然後用火炷燒甲骨上的凹缺。這些凹缺受熱出現的裂紋就稱為“兆”。巫師對這些裂紋的走向加以分析，得出占蔔的結果，並把占蔔是否應驗也刻到甲骨上。經過占蔔應驗之後，這些刻有蔔辭的甲骨就成為壹種官方檔案保存下來。
目前，考古學者***發掘甲骨16萬余片。其中有的完整，有的只是沒有文字記載的碎塊。據統計，所有這些甲骨上的各種文字總計為四千多個，其中經過學者們考證研究的約有三千個，在三千余字裏面，學者們釋讀壹致的是壹千多字。其余的或者不可釋讀，或者學者們分歧嚴重。盡管如此，通過這壹千多字，人們已經可以大致了解有關商朝政治、經濟、文化等各個方面的情況了。甲骨文是壹種成熟而系統的文字，為後世的漢字發展奠定了基礎。此後，漢字又經歷了銅銘文（金文）、小篆、隸書、楷書等形式，並壹直沿用至今。
漢字的演變過程是漢字字形字體逐步規範化、穩定化的過程。小篆使每個字的筆畫數固定下來；隸書構成了新的筆形系統，字形漸成扁方形；楷書誕生以後，漢字的字形字體就穩定下來：確定了“橫、豎、撇、點、捺、挑、折”的基本筆畫，筆形得到了進壹步的規範，各個字的筆畫數和筆順也固定下了。壹千多年來，楷書壹直是漢字的標準字。
漢字是以象形字為基礎，以形聲字為主體的表意文字體系，總數約有壹萬個，其中最常用的是三千個左右。這三千余個漢字可以組成無窮多的詞組，進而組成各種各樣的句子。
漢字產生以後，對周邊國家產生了深刻影響。日本、越南、朝鮮等國家的文字都是在漢字的基礎上創制的。
4. 妳們知道哪些關於漢字的小故事壹個漢字，是我們中華民族特有的壹種文字，也是中華文明的象征。
在日常生活中，我們時時處處都能見到它的身影，可以說，只要有中國人的地方，就壹定有漢字。可是，大家知道漢字是怎樣發展來的嗎？在這裏，我就介紹壹下漢字的歷史。
有這麽壹個傳說，在很久以前的黃帝時期，黃帝命令他的臣子倉頡創造文字，倉頡是壹個長有八只眼睛的怪人，他用自己的八只眼睛觀察八方，看見各種各樣的東西，他把這些東西的形狀簡化後刻在龜殼、獸骨上，就成了最早的文字。這個神話當然是荒謬的，但也說明了壹個事實——漢字是由象形字演變而來的。
在幾萬年前的原始時代，遠古人學會了用語言來表達意思，後來又學會了用手勢，但有些事物用語言和手勢是難以表達的，於是有人想出了做記號的方法，可記號太多，容易忘記，後來就用圖形表達意思，比如“太陽”就畫成壹個圓圈的形狀，“樹”就畫成樹的模樣，最早的象形文字就是這樣產生的。 隨著時間的推移，人類進入了奴隸社會。
到了這時，需要文字記載的東西就更多了，而光用壹些圖形符號來表示，顯得太繁瑣了。於是人們就簡化了壹些象形字，並把壹些象形字組合起來，形成壹種新的文字，讓人能更容易看懂。
比如把“人”和“木”組合起來，就成了“休”字，意思是壹個人靠在樹上睡覺。這樣又創造出了很多文字，形成了漢字的壹個新類型——會意字。
到了春秋戰國時期，中國大地上出現了許許多多的諸侯國，而這些諸侯國的文字又有所區別，於是出現了壹字多義、多字壹義的情況，這給各國之間的文化交流帶來了困難。秦始皇統壹六國後，曾下令在全國統壹使用壹種文字——小篆。
這種文字比以前的文字簡化了許多，但仍有些繁瑣，於是民間逐步興起了壹種應急的俗體——隸書。到了三國時期，魏國的鐘繇又創造出了壹種更為簡便美觀的文字——楷書。
從此以後，漢字就確立了它的方塊形態，開始有了間架結構。以後人們又陸續創造了草書、行書等各種各樣的字體，也湧現出了像“鐘、王”、“顏、柳”、“蘇、黃、米、蔡”這些舉世聞名的書法家。
漢字的發展逐步進入到了壹個較高的層次。 而隨著漢字的發展，漢字的個數也越來越多，於是就出現了壹種便於人們查找漢字的工具，像《說文解字》、《康熙字典》等等。
1949年以後，隨著新中國的建立，漢字迎來了它發展的春天。50年代初期，中央政府頒布了壹系列文字改革的通知，對於壹些筆畫過於繁瑣的漢字進行了大膽簡化，使人人都能識漢字、用漢字，這在漢字的發展史上無疑是壹個偉大的創舉。
在現代社會，科學飛速發展，漢字也有了壹些新的變化，像表示化學元素的漢字，表示壹些新生事物的漢字不斷出現，許多漢字也被賦予了壹些新的含義。隨著計算機技術的出現，怎樣把漢字輸入計算機又成為壹個新的課題。
八十年代以後，我國研制開發了壹系列漢字輸入法，如拼音、五筆字型、表形碼、自然碼等等。漢字為適應時代的變化，也在不斷地改進自己，完善自己，為中華文化的發展和傳播做出了巨大的貢獻。
近年來，有些人認為漢字過於復雜，提出了“文字拉丁化”的方案，認為漢字應該走拼音化的道路。但我不這樣認為，因為漢字已經經歷了幾千年的歷史考驗，已經成為中華民族的壹種象征，成為了中國人的壹種標誌，我們不應該拋棄漢字，而是應該發展漢字，完善漢字，讓漢字在二十壹世紀繼續延續下去。
5. 推敲文字的故事名有哪些古人寫詩作詞非常註重煉字。
“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”、“吟按壹個字，撚斷數莖須”、“詩賦以壹字見工拙”等，都道出了古人對煉字的重視。古人寫詩作詞，講究錘煉字面，凡在節骨眼處煉得好字，使全句遊龍飛動、另人刮目相看的，便是所謂“詩眼”、“詞眼”。
下面我們僅舉幾個宋代的例子來看壹下古人煉字的工夫。 “春風又綠江南岸”（北宋?王安石?《泊船瓜洲》）。
傳說，王安石在寫這句詩句時，在原稿上曾經換過許多字，先用“到”，又改作“過”，後改作“入”，再改作“滿”，都不合意，修改了好多次，最後才選定了這個“綠”字。這個“綠”字用得很好，壹個“綠”字把春風給江南披上了綠裝這壹變化，生動而又形象地寫出來了，給人以動的感覺。
這句詩是寫景，觸景生情，為下句的抒情做了很好的鋪墊。 “雲破月來花弄影”（宋?張先?《天仙子》）。
這句詞詞少意豐，壹語三折。“雲、月、花、影”四字寫了三物四景，中間又用“破、來、弄”三字寫出三種連續的動態：雲“破”而有月“來”，月“來”而有花“影”，花“影”引出“弄”字，有“弄”字而有花枝隨風搖動、撫弄花影的幽雅姿態。
僅僅七個字，從天上寫到地下，雲橫皓月、風弄花影，構成了壹幅幽美朦朧的畫面，把雲、月、花都擬人化了，賦予了它們豐富的情感和生命，同時使寧靜的畫面有了飛動之勢。 “風老鶯雛，雨肥梅子”（宋?周邦彥?《滿庭芳》）。
我們的古人慣於活用詞語，形容詞、名詞都可以作動詞，且壹作就作得鮮活生動，呼之欲出。想那黃口雛鳥從昂首待哺的嬌憨，慢慢豐了壹身羽毛，再到展翅離巢，不是壹天壹日的時光，更待其中親鳥的辛勞，形態種種，時日漫漫，到後來只得了壹個“老”字，當真濃釅醉人。
我們的思想就在“老”字中徜徉，不留神便過足了幾個月的時光。又壹個雨“肥”梅子，又經了幾場雨呢？那該是從“小雨纖纖風細細”，到“拂堤楊柳醉春煙”，到“壹枝紅杏出墻來”，再到“花褪殘紅青杏小”，最後還是在雨裏豐肥。
寫出了動態，寫出了形態，想那梅子從輕輕小小的羞澀，到黃黃肥肥的圓潤，那黃中暈紅的豐潤，怎不叫人垂涎！ 最後，我們再來講壹個宋人煉字的故事。 相傳，蘇東坡，壹次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷壹起論詩，互相題試。
小妹說出“輕風細柳”和“淡月梅花”後，要哥哥從中各加壹字，說出詩眼。蘇東坡當即道：前者加“搖”，後句加“映”，即成為“輕風搖細柳，淡月映梅花”。
不料蘇小妹卻評之為“下品”。蘇東坡認真的思索後，得意的說：“有了，‘輕風舞細柳，淡月隱梅花。
’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不屬上品。”壹旁的黃山谷忍不住了，問道：“依小妹的高見呢？”蘇小妹便念了起來：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”
蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁托掌稱妙。 這樣壹改究竟妙在何處？我們不妨也來玩味壹番。
“輕風”徐來，“細柳”動態不顯，怎能配得上“搖”、“舞”這類較露的動詞呢？惟有“扶”字才恰到好處，與“輕” 、“細”相宜，顯得和諧，並且又把風人格化了，形象地描繪出了輕風徐來，柳枝拂然的柔態，給人以壹種柔美之感。下句中添“映”、“隱”也欠貼切。
試想，恬靜的月亮已經輝滿大地，梅花自然沒有白天那麽顯眼。在月光照映下，也就黯然失色了。
這樣，好壹個“失”字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景，增強了這壹首詩的感染力，真是壹字生輝。 詩人為了壹個字而反復推敲，千錘百煉，這種壹絲不茍的寫作精神，對我們的啟示應該是不言而明了吧。
煉字，在今天看來，我們不妨把它看作寫作後的修改。我們同學寫作文時不註意修改，總是喜歡“壹氣呵成”，然後萬事大吉。
這不是壹種好的作文習慣。俗話說：“文章不厭百回改。”
我們真的應該向古人學學這方面的工夫。當然，我們大可不必“撚斷數莖須”，但是文章寫成後必要的修改還是很有必要的。
6. 我和漢字的故事作文像壹個個活潑可愛的小精靈，跳動在方格紙上，譜出壹曲曲動人的漢字之歌；像壹條清澈見底的小渓，流過筆尖，頓時，壹篇佳作躍然紙上.漢字，我們中華民族的漢字！漢字是我們生活中不可缺少的壹部分，瞧！街頭的廣告牌上，眼前的書籍上？都有漢字的足跡.我愛讀書，我愛寫作，我更愛中國的漢字！如果沒有漢字，這壹切又從何談起？從小，我就與漢字拉起了手，在那彩繪書上，漢字向我招手，在《格林童話》中，漢字拉著我的手，為我訴說壹個個精彩的故事；在壹本本科普知識上，漢字告訴我壹個個世界奇觀，對我講述壹個個科普知識，開擴我的眼界，為我的大腦“充電”.如今，我喜歡上了寫作，漢字好像我的兵將，乖乖地聽我調遣，構成壹篇篇佳作，我愛妳漢字！漢字那悠久的歷史也讓我著迷，從甲骨文到金文，從金文到小篆，隸書、草書，從草書到我們今天使用的楷書，行書、漢字每前進壹步，都凝結著中華民族的心血，漢字是中華人民、是龍的傳人凝聚的核心！每當看到熟悉的漢字，我賴以交流溝通的漢字，腦海裏就會浮現著這樣的句子，“中華漢字，生動形象.傳播文明，蓋世無雙.連綴成句，頓挫抑揚.書法字體，各具特長？”這些片段在我腦海裏久久回蕩.。