以八句格律詩中之頷聯與頸聯四句對仗的標準是什麽？
前言
律詩有四句、八句、八句以上三種。分別是絕句、五律七律、排律。分為五言和七言，六言極少，壹般不算入其中。
五律和七律中，八個句子兩兩壹組，分別為首聯、頷聯、頸聯、尾聯。標準的五七律中間二聯（頷聯、頸聯 ）要求對仗。至於偷春體等變化，這裏不探討。
嚴格的標準很好記，註意平仄相對，詞性此類相對。
但是要寫好中間的兩個對聯不容易，要記住兩個字：變化。
壹、從句法結構看變化
看老街閑聊的人，很多都會作詩，所以先不必說對仗的標準，先說說要對仗要註意的變化。
1、避免雷同
我們先看壹首早期的五言律詩：《登板橋詠洲中獨鶴詩》：
遠霧旦氛氳，單飛才可分。仄仄仄平平 平平平仄平
孤驚宿嶼浦，羈唳下江濆。平平仄仄仄 平仄仄平平
意惑東西水，心迷四面雲。仄仄平平仄 平平仄仄平
誰知獨辛苦，江上念離群。平平仄平仄 平仄仄平平
這首五律大部分人沒有註意過，作者不是唐朝人，甚至不是隋朝人，而是南朝梁的皇帝梁簡文帝蕭綱(503―551)。
這首五律，是老街見過的最早的五律。但是這個皇帝詩人很早就註意了中間二聯的變化，我們看看中間的二聯：
孤驚--宿--嶼浦，羈唳--下--江濆。
意惑--東西水，心迷--四面雲。
頷聯是2-1-2結構，頸聯是2-3結構。
我們可以那壹首唐詩來比較壹下，如王維的《送趙都督赴代州得青字》
天官動將星，漢上柳條青。萬裏鳴刁鬥，三軍出井陘。忘身辭鳳闕，報國取龍庭。豈學書生輩，窗間老壹經。
王維的這首詩中間二聯都是212結構。
萬裏--鳴--刁鬥，三軍--出--井陘。
忘身--辭--鳳闕，報國--取--龍庭。
中間二聯要註意句法結構的不同，盡量不要雷同。王維的很多五律都規避了這壹點，例如王維的《從岐王過楊氏別業應教》
楊子談經所，淮王載酒過。興闌啼鳥換，坐久落花多。
徑轉回銀燭，林開散玉珂。嚴城時未啟，前路擁笙歌。
中間二聯分別是2-2-1和2-1-2結構：
興闌--啼鳥--換，坐久--落花--多。
徑轉--回--銀燭，林開--散--玉珂。
不過這種頷聯與頸聯的雷同，並不算大的詩病，並不違反五律的標準。
另外，五律字數少，這種雷同比較難以避免，但是七言律詩就要盡量避免雷同了。
二、註意四平頭與合掌
1、四平頭
四平頭是指前面兩個字結構雷同。例如柳宗元的七律《登柳州城樓寄漳汀封連四州》中間二聯：
驚風-亂飐芙蓉水，密雨-斜侵薜荔墻。嶺樹-重遮千裏目，江流-曲似九回腸。
前面2個字都是名詞，這種也是壹個小毛病。其根本的原理還是”變化“二字。
四平頭不僅僅指中間二句，有的詩八句都犯此病。作詩的時候，只需要註意中間二聯避免，整首詩就不會犯此病了。
2、合掌與意義重復
詩歌短小，因此盡量在形式和內容上都是避免雷同，多壹些變化。例如在上下聯中的內容上，還有”合掌“的毛病要避免。
宋之問《初到黃梅》詩寫到：
馬上逢寒食，途中屬暮春。 可憐江浦望，不見洛橋人。北極懷明主，南溟作逐臣。故園腸斷處，日夜柳條新。
紀昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌。”雖然這個例子不在中間二聯，但是整首詩都要註意避免。
合掌是意義重復的壹種表現，出現在上下聯中。有的意義重復，不見得出現在上下聯，也要避免。例如李白《贈孟浩然》：
吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松雲。
醉月頻中聖，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
紅顏棄軒冕， 迷花不事君。這兩句意義重復了，也要註意。
三、從詩意上看情景的變化
剛才說的合掌與詩意重復，其實也是指詩意的變化，不過與這壹段的內容不同。
這壹段是指情景的安排
1、只寫景
我們欣賞壹下杜甫的《重題鄭氏東亭》：
華亭入翠微，秋日亂清暉。崩石欹山樹，清漣曳水衣。紫鱗沖岸躍，蒼隼護巢歸。向晚尋征路，殘雲傍馬飛。
我們可以發現，中間二聯都是純粹寫景的句子：
崩石欹山樹，清漣曳水衣。
紫鱗沖岸躍，蒼隼護巢歸。
中二聯單純寫景的律詩很多，但是通篇寫景的詩就要註意景中含情的寫法。如“向晚尋征路”中，壹個“尋”字，寫出了行人心情。
2、只議論
李商隱的《籌筆驛》中間二聯都不寫景，而是寫了4句典故：
猿鳥猶疑畏，風雲常為護儲胥。徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。管樂有才終不忝，關張無命欲何如。他年錦裏經祠廟，梁父吟成恨有餘。
中間二聯通過四個典故發表議論：
徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。單純議論
管樂有才終不忝，關張無命欲何如。單純議論
單純寫議論的詩，比單純寫景的詩更難寫好。
不是難寫，是難以寫好。很多人所說的老幹體，常常會有通篇議論的現象，這種寫法非常難。
李商隱利用幾個典故豐富了這種議論詩的思想內容，這是解決的辦法之壹。
3、壹景壹情
再來看看杜甫的這首五律，《李監宅》：
尚覺王孫貴，豪家意頗濃。屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。且食雙魚美，誰看異味重。門闌多喜色，女婿近乘龍。
中間二聯有個變化
屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。單純的寫景。
且食雙魚美，誰看異味重。展開了議論，議論也是抒情。
這是比較規矩的安排，兩聯各負其職，壹個寫景、壹個寫情，通常頷聯寫景後，頸聯開始寫情。
4、情景的相融
雖有壹切景語即情語之說，但是中間二聯盡量有所變化，壹般以壹聯寫景壹聯抒情為好。
更常見的，也有壹句中情景都寫的現象，例如柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。
嶺樹重遮千裏目，江流曲似九回腸。***來百越文身地，猶自音書滯壹鄉。
第二聯單純寫景：
驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。
第三聯情景都寫：
嶺樹重遮千裏目，江流曲似九回腸。
嶺樹、江流是寫景，重遮千裏目、曲似九回腸，是抒情。
例如梁簡文帝的《登板橋詠洲中獨鶴詩》中：
意惑--東西水，心迷--四面雲。
東西水、四面雲，是寫景，加上意惑、心迷就是抒情。
壹首詩寫景，未必有固定的位置。
但是在中間二聯時，如果都有景，壹定要註意兩聯的景物變化，最好有遠近、高低、大小、疏密等等變化。
5、景中含情
前面舉例杜甫的《重題鄭氏東亭》時，說了景中含情。我們再看壹首更加明顯的例子。許渾的七律《金陵懷古》：
玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空。松楸遠近千官冢，禾黍高低六代宮。
石燕拂雲晴亦雨，江豚吹浪夜還風。英雄壹去豪華盡，惟有青山似洛中。
王國維說過，壹切景語即情語也。這首詩可以看看中間二聯是如何做到的：
松楸遠近千官冢，禾黍高低六代宮。
石燕拂雲晴亦雨，江豚吹浪夜還風。
千官冢、六代宮，壹個表示多，壹個表示古。
晴亦雨，夜還風，壹個表示變化，壹個表示不變。
結合其他的句子，變化的是：玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空。英雄壹去豪華盡。不變的是：惟有青山似洛中。
因為”玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空“。所以今天看到的是：松楸遠近千官冢，禾黍高低六代宮。
環環相扣，中間二聯每壹個意象（景物）選擇與組合方式，其背後都有詩人的情感。
四、律詩中間二聯的標準
對仗的標準其實並不復雜，主要是平仄相對、詞性相對。
1、平仄相對
南北朝詩人特別喜歡對仗，大家看壹下大詩人謝靈運的作品會發現，他恨不能整首詩全部對仗。但是那個時代的對仗，平仄往往是不相對 。例如他的名句：
池塘生春草，園柳變鳴禽。
平平平平仄，平仄仄平平。
從齊梁永明體以後，詩人有了四聲的概念 ，對仗開始講究平仄相對了。
以五律為例， 中間二聯的對仗有兩種形式：
a、中平平仄仄，中仄仄平平
b、中仄平平仄，平平中仄平
註意平仄相對，並不是所有字的平仄都相對
包括兩種，壹種是個別位置平仄不拘，中平平仄仄，中仄仄平平。中，就表示平仄不拘。
另外壹種是律句的兩個變格。
錦鯉翻波： 平平仄平仄 ，第3、4字的平仄顛倒 ，但是下聯平仄沒有變化，還是中仄仄平平。如宋丞相趙鼎的七律《奔昌國用韓叔夏韻呈覺民參政》：
身世--從今寄雲海，親朋--何在渺風埃。中仄--平平仄平仄 中平--平仄仄平平 。寄，對渺。
三仄尾：平平仄仄仄，第3字和下聯中仄仄平平，是仄仄相對了。
孤驚宿嶼浦，羈唳下江濆。平平仄仄仄 平仄仄平平 。宿，對下。
其實還有所謂的拗句，中仄仄仄仄，仄仄平仄仄，等等。就不說了。
2、詞性相對
簡單說，動詞對動詞、名詞對名詞，形容詞對形容詞，數量對數量、副詞對副詞，例如
徒-令-上-將-揮-神-筆，終-見-降-王-走-傳-車。
另外，在名詞中，又有細分的門類，如時令、宮殿、人物、植物等等細分的詞語，同壹門類就是所謂的工對。
不過也有借對、鄰對、寬對等手法，例如；
叢菊兩開他日淚，孤舟壹系故園心
菊對舟，不是壹類；他日對故園，也不是壹類。壹般來說，只要名詞對名詞，就可以了。
還有不同詞性的對仗 ，例如：
匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。
薄，形容詞；違，動詞。
也要註意，中心語對仗即可，修飾語要求不嚴：
花萼夾城通禦氣，芙蓉小苑入邊愁。
夾對小，這兩個字分別修飾城、苑。
結束語
頷聯與頸聯對仗的標準很簡單，詞性對仗、平仄對仗。但是在實際創作中，不能太過拘束。
從平仄相對來說，有些位置的字，不必對仗。剛才說的變格，也常見於中間二聯。
從詞性和門類的對仗來說，不要掉入工對的陷阱，仔細觀察古人的名作，會發現很多優秀的對仗都是寬對 。
對於律詩的創作者來說，只有學明白了如何使用寬對，才算真正的入門。
@老街味道
觀宋填詞119 從王千秋這首宋詞中 了解唐詩折腰句與折腰體的不同
牧童歸去橫牛背 短笛無腔信口吹 村晚這首詩的寫景有什麽可學之處?