江畔獨步尋花
（唐）杜甫
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼…
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留連戲什麽時時舞，自在叫什麽恰恰啼
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
留連戲蝶時時舞，自在什麽恰恰啼
出自
《江畔獨步尋花七絕句》是唐代偉大詩人杜甫的組詩作品，***七首。這七首詩雖雲尋花，實乃遣愁散悶，隱藏著落寞寡歡的情調。前四首分別描寫惱花、怕春、報春、憐花而流露出悲愁的情懷，第五首開始顯示出愛花、賞花時的喜悅之情，蘊含春光難留之意。
原文
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
譯文
黃四娘家周圍的小路旁開滿了鮮花，千朵萬朵鮮花把枝條都壓得低垂了。
蝴蝶在花叢中戀戀不舍地盤旋飛舞，自由自在的小黃鶯在花間不斷歡唱。
自在嬌鶯恰恰啼中的自在是什麽意思？
修然閑適，怡然自得的意思，這是作者把自己的心情假嬌鶯之嘴表現出來
自在嬌鶯恰恰啼，恰恰什麽意思？
恰恰在這裏乃是頻繁不斷之意，恰恰當作頻頻、時時解。”還舉了同時代白樂天《遊悟真寺》：“欒櫨與戶牖，恰恰金碧繁”（恰恰狀繁字，即頻繁之意的確證——郭註），王績詩：“年光恰恰來”，（恰恰來即時時來，頻頻來——郭註）等詩句為證，說明“恰恰”在唐代常作“頻頻”“時時”講
附錄：
小學教材采用了壹般選本較為普遍的註釋，將“恰恰”註為“黃鶯的叫聲”。從生活實際看，黃鶯的叫聲婉轉悅耳，與“恰恰”之聲相去甚遠。周邦彥有詞贊曰：“歌時婉轉饒風措，鶯語清圓啼玉樓”，“婉轉”“清圓”的鶯啼聲是無論如何與“恰恰”之聲扯不到壹塊兒的；從詩句的結構來看，詩中“恰恰”與“時時”相對，按對文規律，“恰恰”應與“時時”壹樣，是表時態或情狀的副詞，不該是壹個摹寫黃鶯叫聲的象聲詞。許多教師和學生都提出過類似疑問，但許多資料，如人教版《教師用書》《現代漢語詞典》《漢語大字典》等工具書中又找不到恰當解釋。其他關於詩詞註釋的工具書又多類於教材的註釋，如梁興喜《古詩鑒賞初階》解釋為“鶯叫聲的優美和諧”。朱東潤先生《中國歷代文學作品選》註為“恰恰啼，猶著意啼”，雖不相類，卻也難以服人。那麽到底如何註釋“恰恰”壹詞為宜呢？
翻讀郭在貽先生《訓詁叢稿》中的解說，獨辟蹊徑，讓人豁然開朗。郭先生認為：“實則恰恰在這裏乃是頻繁不斷之意，恰恰當作頻頻、時時解。”還舉了同時代白樂天《遊悟真寺》：“欒櫨與戶牖，恰恰金碧繁”（恰恰狀繁字，即頻繁之意的確證——郭註），王績詩：“年光恰恰來”，（恰恰來即時時來，頻頻來——郭註）等詩句為證，說明“恰恰”在唐代常作“頻頻”“時時”講；郭先生還從語源學角度詳細考證了“恰恰”的語源，指出“恰恰”乃“戢戢”壹詞的聲轉之詞，有頻繁密集之意。不管從詩句內容分析還是從詩的結構考查，或是從語源學訓詁學的角度看，郭先生的註釋是準確可信的。
留連戲什麽時時舞自在嬌什麽恰恰啼
作者是唐代大詩人杜甫,此句出自《江畔獨步尋花七絕句》（其六）,全詩是：
黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低.
留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼.
賞析：
上元元年（760）杜甫蔔居成都西郭草堂,在飽經離亂之後,開始有了安身的處所,詩人為此感到欣慰.春暖花開的時節,他獨自沿江畔散步,情隨景生,壹連成詩七首.此為組詩之六.
首句點明尋花的地點,是在“黃四娘家”的小路上.此句以人名入詩,生活情趣較濃,頗有民歌味.次句“千朵萬朵”,是上句“滿”字的具體化.“壓枝低”,描繪繁花沈甸甸地把枝條都壓彎了,景色宛如歷歷在目.“壓”、“低”二字用得十分準確、生動.第三句寫花枝上彩蝶蹁躚,因戀花而“留連”不去,暗示出花的芬芳鮮妍.花可愛,蝶的舞姿亦可愛,不免使漫步的人也“留連”起來.但他也許並未停步,而是繼續前行,因為風光無限,美景尚多.“時時”,則不是偶爾壹見,有這二字,就把春意鬧的情趣渲染出來.正在賞心悅目之際,恰巧傳來壹串黃鶯動聽的歌聲,將沈醉花叢的詩人喚醒.這就是末句的意境.“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點.“自在”不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照,也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺.詩在鶯歌“恰恰”聲中結束,饒有余韻.讀這首絕句,仿佛自己也走在千年前成都郊外那條通往“黃四娘家”的路上,和詩人壹同享受那春光給予視聽的無窮美感.
此詩寫的是賞景,這類題材,盛唐絕句中屢見不鮮.但象此詩這樣刻畫十分細微,色彩異常秾麗的,則不多見.如“故人家在桃花岸,直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》）,“昨夜風開露井桃,未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》）,這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”後,再加“千朵萬朵”,更添蝶舞鶯歌,景色就秾麗了.這種寫法,可謂前無古人.
其次,盛唐人很講究詩句聲調的和諧.他們的絕句往往能被諸管弦,因而很講協律.杜甫的絕句不為歌唱而作,純屬誦詩,因而常常出現拗句.如此詩“千朵萬朵壓枝低”句,按律第二字當平而用仄.但這種“拗”決不是對音律的任意破壞,“千朵萬朵”的復疊,便具有壹種口語美.而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字,雖同屬仄聲,但彼此有上、去聲之別,聲調上仍具有變化.詩人也並非不重視詩歌的音樂美.這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用.“留連”、“自在”均為雙聲詞,如貫珠相聯,音調宛囀.“恰恰”為象聲詞,形容嬌鶯的叫聲,給人壹種身臨其境的聽覺形象.“時時”、“恰恰”為疊字,既使上下兩句形成對仗,使語意更強,更生動,更能表達詩人迷戀在花、蝶之中,忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意.這兩句除卻“舞”、“鶯”二字,均為舌齒音,
這壹連串舌齒音的運用造成壹種喁喁自語的語感,維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受.聲音的效用極有助於心情的表達.
在句法上,盛唐詩句多天然渾成,杜甫則與之異趣.比如“對結”（後聯駢偶）乃初唐絕句格調,盛唐絕句已少見,因為這種結尾很難做到神完氣足.杜甫卻因難見巧,如此詩後聯既對仗工穩,又饒有余韻,使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際,聽到鶯歌“恰恰”,不是更使人陶然神往麽?此外,這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞,嬌鶯自在恰恰啼.把“留連”、“自在”提到句首,既是出於音韻上的需要,同時又在語意上強調了它們,使含義更易為人體味出來,句法也顯得新穎多變.
自在江陰恰恰啼的自在是什麽意思
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
這是杜甫的江畔獨步尋花 。
全詩是:
黃四娘家花滿蹊，
千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，
自在嬌鶯恰恰啼。
留連戲什麽時時舞自在嬌什麽恰恰啼
留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛囀。“恰潛為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人壹種身臨其境的聽覺形象。“時時”、“恰潛為疊字，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間