而《紅樓夢》之所以感人並顯示出作者巨大藝術才華和文化素養的重要因素之壹，是書中大量的詩詞曲賦，它們不像其他小說只是作者的感慨和與主題、情節無關的無病呻吟，《紅樓夢》中的詩詞均是故事情節和人物描寫的有機組成部分。自出現唐傳奇始，“文備眾體”已成為我國傳統小說壹大特點，而《紅樓夢》可謂之集大成者，除詩詞外，還有曲、賦、歌、謠、誄、贊、諺、謎、偈語、匾額、書啟、酒令、驕文、擬古文、尺犢等多種文體；即以詩論，有五絕、五律、七絕、七律、排律、騷體、歌行等；從內容上看，有詠懷、詠物、懷古，即事、即景、謎語、打油詩等壹；另外還有限題、限韻、限詩體詩，有同題分詠、分題合詠詩，有應制、聯句、擬古詩等，它們猶如鑲嵌在碧海青天裏的珍珠和明星，閃耀著奇異的光芒。
她學書法人手很早，少時便受過較好的楷書訓練。“文革”中，因社會上寫大字報風甚濃，故寫得壹手好字者會被視為有高素養的文化人而受到人們的尊敬，這應該說對她學習書法也起到了壹定作用。她上班是沒條件寫字的，而回家後則可讀書臨帖。河南的書法環境為她學書並進人書法界創造了良好的氛圍，也提供了多方面的條件。她學書範圍較廣，真草隸篆都曾下過大功夫。她早就是河南省書法家協會會員，還擔任了不少書畫組織的領導職務，參加過許多重要展覽，是河南省婦女書法界的重要人物之壹。她涉及了多種書體，而以篆書為最佳，尤其小篆，其字的規範，結體的準確，用筆的爽健，在當前篆書隊伍中也是頗為優秀的。她曾創作了大量的各種形式、各種書體的作品，但壹直想寫出更有分量的精品，或者說她的代表之作，這種強烈而濃郁的創作情緒使她近兩三年來不能平靜，“欲書”的願望緊緊攫獲了她。長時間的沈醉於某項事業，會帶給人創作上的靈感，終於，有壹天她突然想到了她所鐘情的《紅樓夢》詩詞，她要用書法的形式將其再現出來。用行草及其他書體書寫會快壹些，但她卻知難而上，她選擇了篆書，而且是小篆，這是前人未做過的壹項工作。這種令她心靈悸動的願望給她帶來了巨大的創造激情。而面對這壹誘人的藝術工程，她首先做的並不是提起毛筆寫字，而是先將所有詩詞中的每個字的篆法定準，這是寫篆書最重要的基礎。於是，從該書第壹首《石人偈》到最後壹首《結紅樓夢偈》，***240多首詩詞聯偈，15000余字，她逐字從工具書上進行索檢。她先後查閱了《中國書法大字典》、《說文大字典》、《康熙字典》、《書法字海》、《漢語大字典》、《篆字匯》、《小篆通檢》等10余部工具書，費時數月，除僅有兩個字未找到出處需要拼寫外，其他全部查出。此種工夫和作用，即書法界、文字學界特別強調的字的結體要“有出處”，並且，凡壹字有不同寫法者，她又查出了多種結體，以避免重復書寫。我們可以設想，這是需要付出多麽大的努力才能完成的前期工程啊。她疊成長格，每頁7行，每行也為7個字，除題目低壹格外，正文占滿全格，章法頗為統壹。全書300多頁，可謂字字到位，筆筆不茍，墨色有度，意味純正，這應是我們這個時代不可多得的文學與書法相結合的佳作。