讀完壹本經典名著後，大家心中壹定有不少感悟，不妨坐下來好好寫寫讀後感吧。怎樣寫讀後感才能避免寫成“流水賬”呢？以下是我收集整理的伊豆的舞女讀後感，希望能夠幫助到大家。
伊豆的舞女讀後感1《伊豆舞女》是川端康成的早期代表作。小說的情節很簡單，在壹段寂寞的旅途中發生了壹場美麗的邂逅，就如同秋風輕輕吹起了壹片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事並沒有像壹些愛情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。小說中所描寫的環境點滴，也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點，舞女可愛的裙裾，壹切都帶有很濃郁的日本特色。
川端先生的作品，能夠感染人的不只是優美的情節和細致的語言，文章中給人們所表現的人物或景致，都有壹種真實的美感，淡淡的壹點壹點浮現在人們的眼前，叫人領悟。
在***同的旅行中，流浪藝人們對主人公越來越表現出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬於流浪藝人那壹種類的人。我這壹尋常的好意似乎滲透進他們的心田裏”。於是他無意中聽到了舞女薰子的贊揚：“是個好人啊！”真摯而坦率的贊揚，是舞女純潔情感的流露，同時也使得主人公的心境變得明亮起來。
在與舞女分別後，主人公踏上新的旅途。在船上，當壹個中學生看到他流淚，向他詢問時，他很自然的回答了提問。“‘不，剛剛和人告別。’我非常坦率地說。讓人家見到自己在流淚，我也滿不在乎。”“我什麽都不想，只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成壹泓清水，滴滴答答地流出來，以後什麽都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。”淡淡旅情油然而生，在悲涼寂寞中，我能體會到憂傷的心靈已經變得平靜自然。
伊豆的舞女讀後感2《伊豆的舞女》是日本作家川端康成寫的壹部小說，這部小說寫於1926年，也是川端康成的成名作，我今天又翻看了川端先生的作品，這部小說曾經被拍成電影，也獲得過諾貝爾文學獎。令我感到驚奇的是這部小說是關於愛情的小說，卻沒有壹個愛字。
暮秋的伊豆。20歲的川端康成穿著高齒木屐，在落英繽紛的山谷中獨行，“我”其實是高中時代的川端康成。在途中他遇到了十四歲的小舞娘，並對她產生了難以言說的情愫。作者的描寫對象是上世紀二三十年代中下層賣藝人的淒苦生活。少女薰子壹家人的經歷也是當時日本下層賣藝人生活的真實寫照：四處奔波，無依無靠。同名電影（1974年西河克己導演）中有這麽壹個橋段——男主和舞女壹家人在驛站避雨的時候，他問驛站的老婆婆：那幾個人今天會上哪兒歇腳？老婆婆說：誰知道那些賣藝的會在哪兒歇腳？哪裏有客人他們就在哪裏歇腳，誰讓他們是賣藝的呢？只有四海為家了。我勸妳呀，別和他們在壹起，這樣對妳不好。從反映社會現實這壹角度來說，《伊豆的舞女》的結局不會是大團圓的喜劇。
“山間的路氤氳著霧氣，衣服被蒙蒙的雨打濕，胸前和雙腳本該覺得冷，背後卻因為疾步而行被汗濕，更因為難耐的情緒而焦躁。初識愛情在這樣年輕的年紀，在這樣如夢似幻的山裏，就註定這是壹場足以銘記但是卻不可能結果的感情。"
在這篇小說裏面做做沒有灌輸任何壹種自己觀點給讀者，主角也不是完人，甚至他壹開始也像壹般人壹樣對舞女有邪念，想讓舞女在當天夜裏留在自己的房間裏。
讀完這部作品我感受到了文學大師的功力深厚，《伊豆的舞女》在結構，情節，文筆等方面，涵蓋了藝術，自然美和愉悅美。
伊豆的舞女讀後感3《伊豆的舞女》拍過很多次，開始先讀書，然後看了山口百惠的電影。余味未盡，回頭又讀了壹回書。好像是五月份，看劉亦菲《神雕俠侶》時，在博客上寫：兩相比較，影像多了壹份華麗，文字多了壹份自發性的感知。前者所有鋪墊，都在為主線添加骨肉。後者流水無形，須要讀者自己探索——大概是如此的，原文也記不清了。
對於《伊豆的舞女》的文字版與影像版的印象，和五月之時幾乎無二。文字清明透亮，似是花苞之中鮮嫩的蕊。要嗅到它的清香，必須自己在閱讀中獲得。影像直觀直接，沖擊力強，但就是因此，反而造成壹種困惑。演出的人，與讀書的人，對於人物形象的理解永遠不可能同壹。這源於人類的特性：獨壹無二的身體以及思想。第二次讀，特地寫了讀書筆記。說是讀書筆記，其實是泛泛之談。讀書之時，影像所帶給我的影響仍未消褪：文字似是清泉，緩緩流動在有著薄霧的清晨。疏離陰影，微呤松濤，在壹頁壹頁的紙中剎那間生機勃勃。只到故事結束，回旋在內心的仍是對於純真的感動。雖然壹切淡淡，卻綿綿不絕。影像對於整體社會、基於社會創造的人際關系、以及人際關系所帶來的種種矛盾融合之處，表現力更為豐富，亦能使人的內心所觀照到的事物短期內更加深刻。如果說讀完書之後，感覺是少年經歷種種後被他人以及自己承認的愉悅，那麽看完影像之後，則是對於生命所帶來的苦頓的傷感。對於大背景不同的側重點，使得這兩種表達方式所營造的意境各趨南北。在書中，作者表現出若幹個象征：純真而朦朧的愛意;藝人不被人所理解的命運;旅程結束後主角內心的變化;媽媽純樸實在的形象。這些元素，形成影像時，除了大體契合外，其余被導演篡改藝人悲慘的命運;媽媽的精明。至於主角告別阿薰後，在輪船上的情緒則壹點也沒提。只能說是敗筆。
《伊豆的舞女》，有壹個非常重要的轉折點：“我是個二十歲的人，壹再嚴肅的反省到自己由於孤獨根性養成的怪脾……
伊豆的舞女讀後感4有種愛情註定不能在真實生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事裏，沒有轟轟烈烈的海誓山盟、沒有纏綿悱惻的長相廝守，甚至於沒有壹點點的世俗脂粉。
故事的情節很簡單：在壹個煙雨迷蒙的季節，壹個就讀於大學預科的少年，在壹次本該孤獨的旅行中邂逅了壹位美麗的舞女。到這裏，如果按照世俗人的想法，那麽接下來便是花前月下、卿卿我我。但在這個故事裏，少年與舞女卻僅僅只是通過幾眼凝眸、幾句片語來演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是註定好了的。壹個是身世孤苦的少年，壹個是輾轉漂泊的舞女，或許對他們而言，能夠在這樣壹個美麗的季節相遇便已是最大的緣分。當旅途結束時，來送他的舞女雖然心中有說不出的難受，但卻始終沈默。船開了，舞女的身姿漸漸遠去，消隱。少年沮喪地躺在床上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個關於冬天裏的約定，我們無從知道是否能夠實現，或許也只有這樣壹個無果的結局才能讓人感到雋永，才能讓人細細回味。
故事讀完，突然想起了壹段對於伊豆的評價：伊豆不同於東京，東京的繁華它沒有；伊豆不同於奈良，奈良的睿智它沒有；伊豆更不同於京都，京都的古風古韻它也沒有。它所擁有的，只是那淡季的憂郁與純真的自然吧，而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發生在伊豆這種地方才讓人覺得合情合理。
讀完這個故事，突然想起壹句古語：“知君情深意也厚，憶人全在不言中。”或許這便是這個故事結局的最好詮釋，沒有結局的結局，壹切盡在不言中……
伊豆的舞女讀後感5拾起《伊豆的舞女》這本書，櫻花壹樣純美的封面就如同它的介紹壹般——“世界上最美麗的初戀”。這是川端康成的短篇合集，前半本是他自傳性的經歷，後半本則寫了許多生活化的故事，其中包括這篇《伊豆的舞女》。
作者在裏面描寫的每個人物好像都是善良的，那山間駐留時遇見的老婦，那南伊豆溫泉時碰到的紙商人，那壹路陪伴主人公的榮吉、千代子、百代子以及與主人公互吐情愫的熏子，那在最後臨行時遇見的礦工們和在船上鄰座的準備去東京趕考的少年。當然還有主人公自己。作者在篇幅不多的文章中，有詳有略的敘述了自己在這壹短途旅行中遇見的各色人。他們經歷著各自的生活，從事著各自的職業。但總是能看到的***性：他們都是那麽平易近人，古樸的民風伴著溫厚的民俗。讓人從始至終心裏都是溫暖的。
川端康成的文字影像感極強，筆觸尤為細膩，我有種錯覺是在看紙上的電影，閱讀中腦海裏總是不停浮現出壹幀幀的圖畫。最美麗的事物往往充滿著遺憾，少年與舞女這段初戀之所以美麗，也是因為它的透明與破碎。黑暗的隧道，冰冷的雨滴，通往伊豆的出口微微透出了亮光……流淌在這些字裏行間的曖昧，然而愛就在唇邊，卻沒有人能夠說出口，甚至連眼角眉梢的歡欣也要妥善隱藏。少年的愛情，帶著沒來由的恐懼與躊躇，沒有錢，即便舍不下那誠摯的舞女，終究輕言離開了。舞女的愛情，赤誠而純粹，但她只是居無定所的賣藝人，也許就要在生活的逼迫之下失去貞潔，永遠也不敢奢望那個少年的愛。
合上書頁，淡淡的哀愁縈繞心間，沈浸在故事帶來的無力感之中。川端康成的文字如同壹杯香茗，讀後唇齒之間留有淡淡的香氣。那美的感覺正像書中的少年所言：“我的頭腦恍如變成了壹池清水，壹滴滴溢了出來，後來什麽都沒有留下，頓時覺得舒暢了。”
伊豆的舞女讀後感6看了川端康成伊豆的舞女，我深深的被作者與舞女之間淡淡的愛所打動了，讀罷全文，發現文中有很多細節進行著對比如世人對舞女的看法：那種人誰知道會住哪呢;乞丐，巡回演出藝人禁止進村……但這些世俗的語言並不影響舞女善良的本性，自尊自愛的靈魂：鳥商輕輕的拍了舞女的肩膀，阿媽板起可怕的面孔說：“餵，別碰這孩子，人家還是個姑娘呢”;急匆匆的跟上我，她走在我身後，保持不道兩米的距離她不想縮短距離也不願意拉長距離我回頭與她攀談她吃驚似的嫣然壹笑，停步回答我，我等她趕上來，她卻依然住步不前，非等我起步她才邁腳;以及後來阿媽不讓“我”和舞女壹起去看電影等等，這些情節充分的`表現了藝人高潔的品格與人性。
而作者與舞女之間深深的友誼與淡淡的情感，雖不加太多的心裏描寫，但誰都能感覺到他們之間真摯的情感，如果說先前彼此在壹起只是出於原因對對方的尊重，只是做為朋友彼此交流的前提，而之後動身回去，本認為昨晚睡的太遲，今早起不來，大家都不能來送行時……到了岸邊，舞女蹲在岸邊的靚影赫然映入我心中，此時雖不加任何心裏描寫但卻能看得出這是壹種怎樣的情感啊，彼此之間相互喜歡有不得在碼頭離別，舞女無精打彩的語氣表現了對作者離開的不舍，作者上船之後與少年之間交流：“我剛剛和她離別了”即使讓人瞧見我在哭泣我也毫不在乎了。這些也充分表現了作者對舞女深深的留戀，我佩服川端康成高超的敘事藝術同時也喜歡他與人相處彼此尊重的情感。
全文充滿了川端康成獨特的敘事氣息，這種敘事更讓人感到壹個二十歲的學生單身來到伊豆旅行的這種氣氛。壹個初生的少年對這個世界簡單的認識;還是個孩子的舞女對這個世界簡單的看法，正是由於這兩顆簡單的心，所以整篇文掌顯的更加純樸感人。
伊豆的舞女讀後感7川端康成：“無論《伊豆的舞女》還是《雪國》，我都是懷著對愛情的感謝之情來寫的。”對我來說，無論《伊豆的舞女》還是《雪國》我都是懷對愛情的感謝之情來讀的。這句話貌似不適合我，是的，不適合我。
舞女名薰子，豆蔻年華。豆蔻年華的女子，最為可愛，美麗。對作者而言，她懷有對愛情的憧憬，而她，也讓人愛不釋手。就像作者見到舞女時的呆若木雞，而舞女的害羞與矜持也更讓作者傾心。
其實作者對舞女的喜愛從頭至尾從來斷過，壹開始，他本是來旅行，但看到藝人中的舞女後就再無心思，開始壹心跟著他們。其中有壹個奇妙的心理：舞女走後，作者並未立刻跟上，而是算好了時間再去，對老太婆的交談可看出作者的心急，壹心系著舞女；而追上舞女之後也並未立刻停下，而是走在了前頭。這與《湯姆索亞歷險記》中湯姆遇到漂亮女孩做了壹套難度很大的體操壹樣，雖然喜歡的方式不壹，但性質壹樣。
作者喜歡舞女的矜持：在下棋時，先是很有禮貌，保持著很大的距離，而後竟爬在了棋盤上。這樣的表現是大多女孩都有的。再比如說，舞女想讓作者朗誦，卻不直說，這種純粹誰不喜歡呢？作者喜歡舞女的天真爛漫：洗浴時壹絲不掛地跑步外面，看到作者滿心喜悅。這樣表現，女孩極少有，當然了，舞女還是個孩子。作者還喜歡舞女的害羞：在談到有學生哥遊泳時，想說不敢說的害羞讓作者怦然心動。作者更喜歡舞女喜歡自己而不語：離別之際，舞女蹲在岸邊卻壹言不發，直到臨走時才揮手告別，讓人看了不禁憐憫起來。
伊豆的舞女讀後感8唯美的日本文學，唯美的川瑞康成，唯美的《伊豆的舞女》。
《伊豆的舞女》是川瑞康成早期的壹個短篇，那淡紫色的哀愁風格鮮明地瘋狂滋長著。它講述了作者與歌女的壹段刻骨銘心的愛情經歷，整個故事像壹本水墨連環畫，輕松而凝重，又像壹壺清茶雋秀而清新淡雅。
作為學生的“我”，為了派遣窒息的憂郁，獨自去伊豆旅行。在旅途中，與壹夥巡回賣藝的人邂逅，她們是舞女薰子，舞女的哥哥、嫂子等。於是，在四天的旅程中“我們”結伴而行，並漸漸建立起了純真的友誼和信任。特別是“我”和舞女之間產生了純潔而朦朧的愛情。旅行結束了，“我”站在返航的船頭，心中無限惆悵……
川瑞康成的藝術感敏銳細膩，但《伊豆的舞女》卻沒有連貫的故事情節，似乎他的創作全是憑興致進行的，獨特的藝術構想，感人的美的藝術形象和悲哀的意境，使他的小說形成了鮮明的特色，而那純潔舞女也成為他作品中純潔無暇的象征。
同時，文中那種連貫首尾的傷感淒清和帶有印象主義的唯美意境，總能抓住讀者。如小說的末尾：“我任淚泉湧動……”，使那與舞女別離的無限惆悵和與舞女交往的往事的甜蜜，被作者用感覺上的清泉含蓄曲折地表現出來，生動新穎。
《伊豆的舞女》是壹個忘情的故事，邂逅與告別，告別也就是永別，在這整個過程中，什麽都未開始卻已經結束了，整個故事就像壹朵蓓蕾，叫人不忍心又不甘心。不忍心看著這兩個年輕人有愛不能表達，有愛不能開放，不甘心眼睜睜地見他們那樣分開，剛剛見面就要永別，這個愛情故事跟日本人心愛的櫻花壹樣，蓬勃而短暫，鮮艷的悲壯，也許就因為這樣，深受人喜愛。
《伊豆的舞女》人物塑造的成功也增加了小說的魅力。作者成功地塑造了舞女的形象，因而在小說中，妳可以看見壹個活生生的女人，她就是為“我”端茶而羞澀的舞女。
伊豆的舞女讀後感9今天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》，作者通過寫“我”對壹位舞女的註意，來寫這位舞女她羞澀的言行舉止，為我們展現出壹位靦腆的舞女形象，我們也可以從這些動作言語來感受到舞女的內心世界。
本文是以“我”和舞女這些藝人行蹤和感情的變化為線索來寫的，“我”被壹位舞女吸引了，壹直和這些循環演出的藝人同路而行。這是“我”也逐漸了解他們和他們成為朋友。
藝人在當時的社會是壹種非常低賤的職業，但他們有他們自己的自由和幸福滿足的生活。他們易滿足生活即使會受到別人的鄙視。當“我”主動接近他們時，他們回敞開心扉地和我交談，對待“我”像朋友壹樣，他們認為“我”是好人，因為“我”對他們友善，沒有歧視。這同時也使孤僻的我感受到幸福與快樂。他們對“我”也十分友好和關心，當他們有柿子吃時會想著給“我”壹個;在“我”將要和他們分別時他們想著給“我”準備些煙和柿子給我，好讓“我”能在回來途中舒服些，並十分真誠的希望“我”能去他們老家遊玩。
作者之所以希望和藝人們同路，是因為想和那為美麗的舞女相處的時間長些。在描寫舞女的外貌時作者著重描寫舞女那厚密的頭發和她那充滿著朦朧愛戀、羞澀的雙眼。她不但喜愛唱歌跳舞而且棋下的也很好，也十分熱忠詩歌文章。她下棋和聽文章時的專註給我留下了深刻的印象。從這位舞女的身上能讓人們擺脫對舞女的頑固印象，而是看到了純真淡雅、羞澀還帶有著些悲傷憂愁的舞女形象。
川端康成因為著篇文章而獲得了諾貝爾文學獎。他極其細致的用細節讓我們走進人物的內心世界。這些人物的思想也是值得每壹位讀者揣摩的。
伊豆的舞女讀後感10壹個青年學生在旅行的途中偶遇了壹群流浪藝人並與他們結伴同行，他們之間會發生怎樣的故事呢?
我手中的這本薄薄的《伊豆的舞女》，收錄的是川端康成的幾篇短篇小說，《伊豆的舞女》大概是最負盛名的壹篇吧。故事講述的是壹位孤兒出身的大學預科生去伊豆旅行，途中與壹群流浪藝人結伴而行，並且對其中壹位14歲的舞女產生了似戀非戀的愛慕之情。
小說的情節很簡單，在壹段寂寞的旅途中發生了壹場美麗的邂逅，就如同秋風輕輕吹起了壹片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事並沒有像壹些愛情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。小說中所描寫的環境點滴，也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點，舞女可愛的裙裾，壹切都帶有很濃郁的日本特色。川端先生的作品，能夠感染人的不只是優美的情節和細致的語言，文章中給人們所表現的人物或景致，都有壹種真實的美感，淡淡的壹點壹點浮現在人們的眼前，叫人領悟。
川端先生在小說中布置了壹種悲涼的基調，主人公所見的中風老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶;受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無奈還是做了舞女的熏子，迫於社會風習自己也看輕女人的阿媽，離開故裏親人只身做了舞女的百合子等等，無不反映出壹種悲苦，無奈的情感，這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨相呼應。這也許與川端先生自己的經歷是分不開的。
伊豆的舞女讀後感11
捧起川端康成的這本輕盈的書，懷著對初戀的憧憬讀下去，再度擡頭時卻仿佛把那紅塵情愛、恩怨都經歷了壹遍。起初我沒有流淚，川端康成的筆墨在少女沖著遠去的航船揮動潔白無瑕的手絹時戛然而止，那麽我願意滿懷希望——少女永生都為這場遭遇感到溫暖。
我能從作者的筆觸中感受到那個山頭的風景有多麽美，綠色的縈繞下煙雨朦朧，木制的矮小房屋斷斷續續地出現在顛簸、泥濘的山路上。壹間逆旅裏，戴著學生帽的少年靜靜地坐在木頭臺階上，含著笑，註視著廳前壹個手執小鼓、忸怩地扭動著腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮現在了如水的玉面上，讓日本人民沈醉的小調咿咿呀呀、不絕如縷，壹如姑娘靦腆的姿容左右搖擺，飄忽不定，卻又那麽明媚、動人。大概這不算是壹場驚艷的相遇，卻讓讀它的人感受到山泉壹樣的清新，我們找不到壹絲邪惡的欲望，我們也無法探知年輕的男子心中是否種下情根，卻願意義無反顧地讀下去。
被少年愛慕的歌女踩著易掉的木屐，沖上前去要與少年同行，固執的她大汗淋漓。少年與歌女壹行人辭別後，途徑老婦人家，老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸，眼前浮現著那些笑靨如花的姑娘們隨著撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場景，猶如壹把利刃，剎那將壹切美好事物都斬斷，原來美好後面如此可怕，那些賣唱的歌女賣掉的不止是柔美的身段臉容，更是無法追討的歲月年華。再次相遇，少年滿足地追逐著少女快不起來的步履，將只屬於她的嬌羞壹覽無余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現，少年又獨自懷揣忐忑的心情洞悉周遭壹切，壹夜不眠，直到望見少女赤裸的、幹凈的軀體時，他又綻放出無比舒暢的笑。
離別在即，遲來的少女默默送上牢牢插進秀發的木梳，深深的無奈與沒有完全消散的、甚至從未展露的激情，統統跟隨無情的海水離開。岸邊執著的歌女望著愈行愈遠的心中愛人，終於再也忍不住，她踮起腳尖，滿含熱淚、拼盡全力地揮動著白帕相送。