太康前後是西晉文壇上比較繁榮的時期，眾多的作家都有不少傳世之作。太康詩歌壹般以陸機、潘嶽為代表。他們的詩歌比較註重藝術形式的追求，講究辭藻華美和對偶工整，“縟旨星稠、繁文綺合”（《宋書·謝靈運傳》）。詩歌的技巧雖更臻精美，但有時過分追求形式，往往失於雕琢，流於拙滯，筆力平弱。總之“采縟於正始,力柔於建安,或析文以為妙，或流靡以自妍”(《文心雕龍·明詩》)，是這壹時期詩人的總風格。不過每個作家仍有獨特之處,“潘文淺而凈,陸文深而蕪”(《世說新語·文學》)。其他如張協以造語新穎，“巧構形似之言”著稱。左思則在太康詩風中獨樹壹幟。其詩內容充實、語言質樸，氣勢雄渾，“似孟德而加以流麗，仿子建而獨能簡貴”（《采菽堂古詩選》卷十壹），不失漢魏遺風。
“太康”為西晉武帝司馬炎的年號。“太康體”之名，始見宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》。嚴說本於梁鐘嶸《詩品》“太康中，三張（張載、張協、張亢）、二陸（陸機、陸雲）、兩潘（潘嶽、潘尼）、壹左（左思），勃爾復興，踵武前王，風流未沫，亦文章之中興也”。鐘嶸此論，是概述西晉初年和中期壹個階段的詩風。而嚴羽則明確指太康時期以左思、潘嶽等為代表的詩體，即其所謂“分明別是壹副語言”。