夕陽蒼山遠，天冷屋窮。
柴門聞犬吠，雪夜歸家。
註意事項:
芙蓉山:今天湖南的貴陽、寧鄉等地有芙蓉山，但不知道實際指的是哪裏。
白宮:像個小屋。指窮人住的簡陋的房子。
贊賞:
暮色蒼茫，山路漫漫，天寒地凍。小屋的主人聽到柴門的叫聲，出來壹看——有人在雪夜來投宿；聽到柴門的叫聲，乘客們喜出望外——雪夜有地方紮營了。這是“五言長城”劉長卿畫的壹幅《寒山夜宿圖》。詩裏沒有人物，但我感覺刻畫的很生動。我不直接表達我的感受，但我感覺他們的感受打動人心。
這首詩描繪了壹幅雪夜的畫面。
前兩句，詩人在山村的所見所感。第壹句“夕陽遠”，“夕陽”指出時間，是傍晚。“蒼山在遠方”是詩人在踏雪途中看到的。青山遠眺，雲霧繚繞，暗示著跋涉的艱辛和久留的渴望。第二句“天冷，房子窮”指出了落腳的地方。“白房子”，主人家簡陋的小屋，在寒冷的冬天更顯得寒酸。“冷”、“白”、“窮”三個字相映成趣，渲染了貧窮天真的氣氛，體現了詩人獨特的情懷。
最後兩句描述了詩人住在主人家裏後的情景。“柴門聞犬吠。”詩人進了小屋，去睡覺了。突然，他聽到沙發上傳來狗叫聲。詩人猜想，芙蓉山的鬥篷大師戴雪回來了。這兩句從聽與聽的角度落墨，展現了壹個狗叫人回的場景。
這首詩歷來有不同的解讀，主要分歧在於對“歸”的理解。壹種觀點認為，“歸”是詩人的到來，他在迷蒙的雪中突然找到了壹個落腳的地方，如“家的感覺”。另壹種意見是芙蓉山的主人會在雪中夜歸。關鍵是詩人站在哪裏。在前者中，詩人在“白宮”外面，在去雪的路上；後者，詩人在“白屋”，或者說前兩句在屋外，後兩句在屋內。
這首詩，用極其凝練的詩筆，描繪了壹幅寒山留宿，遊客留宿黃昏，雪人為素材的畫面。詩歌是按時間順序寫的。第壹句說的是旅客在黃昏的山路上旅行的感受，第二句說的是到了寄宿處看到的，最後兩句說的是入夜後在寄宿處聽到的。每首詩構成了壹幅獨立的畫面，又是相互聯系的。詩中有畫，感情卻在外面看。
詩的開頭，用“夕陽遠”四個字勾勒出壹幅暮色蒼茫，山路漫漫的畫面。詩中沒有明確的人物描寫，卻讓讀者覺得自己的族人蓄勢待發，感情躍然紙上。在這裏，是壹個“遠”字指向了生動的畫面，揭示了詩意的場景。它給人暗示，讓人想象。從這個詞中，讀者自然會希望看到有人在黃昏的山路上行進，並推斷出他孤獨而疲憊的旅行處境和渴望停留的心情。接下來，詩的第二句話，讓讀者順著行人的視線，沿著這條山路，投向過夜的家。“天冷屋窮”是這個家庭的寫照；而壹個“窮”字，應該是從遠處看到小屋到敲門後形成的印象。在前壹句“蒼山遠”前寫“夕陽”，在本句“白家窮”前寫“天冷”，都是增加詩的層次和分量的方法。漫長的山路已經讓人覺得路途遙遠，看到夕陽就更遙遠了；簡陋的小屋已經讓人覺得窮了，到了冬天就更窮了。看上下文，這句話裏的“天氣冷”這個詞是有其承上啟下的。傳承是為了進壹步渲染夕陽路的色彩；啟示是晚上暴風雪的伏筆。
這前兩首加起來只有十個字的詩，就已經寫出了徒步和宅中的場景。後兩句詩《柴門聞犬吠，風雪夜歸人》，是在山居過了壹夜之後寫的。用詞來說，“柴門”與“白宮”相連，“雪”與“冷”相連，“夜”與“夕陽”相連。這樣，從全詩來看，詩的後半部分雖然開辟了另壹種詩歌境界，但又與前半部分緊密相連，不至於讓讀者產生脫節的感覺。但在這裏，這項事業有了壹個飛躍。好像“聞狗叫”是在晚上，徒步累了的旅人大多已經睡覺了；從黃昏到夜幕降臨，從寒氣侵人到風雪交加，從進茅屋到就寢，中間應該是有所描寫的，但詩跳過了這壹段，省略了壹些情節，使事業更加緊湊。詩人在各種選擇之間深思熟慮。如果不做這種努力，也許詩的後半部分應該進壹步描寫住在房子裏的人的沮喪，寫山房的荒涼和環境的寂靜，或者寫夜裏的雪的來臨。不然也可以寫寫自己壹個人的旅行情況，以及過夜後的想法。但詩人把這些事情放在壹邊，沒有寫，意外地出現了在寂靜中突然看到壹只吵鬧的犬吠聲的場景。這顯示了尺度的變化，給人的感覺是平地上突然出現了奇峰。
就寫作而言，詩的前半部分是根據所見所聞寫的，後半部分是根據所聽所聞寫的。因為，既然夜已降臨，人已就寢，就不可能寫出所見所聞，而只能寫出所聽所聞。《柴門》這句話應該寫的是在黑暗中，在沙發上聽到的醫院裏的動靜:“暴風雪”這句話應該不是看到的，而是聽到的，因為我聽到了各種聲音，知道有人在暴風雪中回來了。這裏只寫“聞狗叫聲”，大概是因為它是第壹個打破靜夜的聲音，也是第壹個聽到的，但我實際聽到的當然不只是狗叫聲，還有雪雪的聲音，敲門的聲音，柴門開關的聲音，家人應答的聲音，等等。這些聲音交織在壹起。雖然過夜的人不在醫院，也沒見過，但從這嘈雜的聲音中，足以構思出暴風雪歸來的畫面。
詩寫到這裏，意思沒有引申，戛然而止。沒花多少時間就解釋了聽了這些聲音，構思出這幅圖的人的感受。但從中透露出的山中荒涼的感覺，在靜夜中引發旅人的感慨，不言而喻。