石曉良？那個初看起來不很健談，又憨厚、老實、淳樸，卻做夢都想當詩人的傻大兵？他是個典型的詩歌迷，特別愛寫詩，在“貓兒洞”裏也寫了不少小詩歌，還自稱是貓耳洞“詩人”。然而，十多年後他卻變成了壹個稍有名氣的“文化使者”。在和石曉良取得聯系後，粗略地翻了他開設的紫砂書畫網，“壺畫禪語”博客和特遞來的壹大摞書刊，才得知他現在筆名叫笑陽，藝名壹壺道人，號民間陶夫。於是，我便產生了探究他從貓耳洞詩人到涉足書畫，從軍官到民間文化專業戶，那段艱難而又曲折的人生演繹生涯。
軍營圓夢，初露鋒芒
1963年4月，石曉良出生在陶都宜興宜城鎮巷頭大隊東山堡小隊壹個貧寒的家庭。那時，三年自然災害剛剛結束。石曉良的父親原來是宜城港區的搬運工人，1960年下放到生產隊當小隊長，他母親則是地地道道的文盲農民。本該是城市戶口的石曉良，也就這樣成了鄉下娃娃。當時，教育的環境很差，他從巷頭小學，到巷頭中學，到十裏牌中學都沒上過好的學校。因為沒有校舍，初中時他在普通農民家上過課，也在窯洞裏自帶小板凳上過課。所以壹直到高壹，石曉良基本上是沒讀過多少書。讀書期間，他還放過牛、插過秧。到了高二，隨著高考的恢復，石曉良跳出農門的思想日益強烈，感覺在三分地裏很難成就壹番事業。讀高二要走十幾裏地，早晨五點出發，七點到學校，冬天特別冷，沒有像樣的衣服褲子穿，只有壹雙半舊的布鞋，有時舍不得穿，只能赤著腳走到學校。那年頭，腳上手上全部都是紫血。在這麽艱苦的環境中，石曉良學習十分刻苦，壹直很想跳出農門，想走出農村。高考時，由於農村中學師資匱乏，教育質量比較差，加之他的基礎沒打牢，高考名落孫山了。但他卻不因此而放棄，在苦苦尋找機會。
石曉良特別想再繼續讀書，但由於家庭壓力很大，經濟也比較困難，沒有辦法繼續復讀，眼看大學夢難圓，在這種情況之下，他選擇了唯壹的壹條路：當兵，爭取考軍校。1981年10月，他應征入伍到山西。在部隊，石曉良壹邊刻苦參加軍事訓練，壹邊偷偷地復習文化，很快得到壹份好差事——給領導補習文化。在給領導補習文化的過程中，他的文化知識也得到了鞏固和提高，真是壹舉多得啊！功夫不負有心人。在上級領導的鼓勵下，他鼓起勇氣報考了軍校。通過他自己的刻苦努力，最終以高分考上了長沙炮兵學院，圓了進軍校讀大學的夢。1985年畢業後，被分配到石家莊某集團軍任排長。當時，石曉良可得意啦！畢竟實現了從士兵到軍官的跨越，他多想回到家鄉讓父老鄉親看看，自己已經出人頭地啦！當上了軍官，穿上了四個兜的幹部服。他還默默發誓，要在部隊好好摸爬滾打，幹出壹番事業，得到上級的提拔重用。
到老山參戰給他提供了詩歌創作的平臺和機遇。1984年收復老山、者陰山後，中越邊境的戰事仍然十分緊張，中央軍委出於鍛煉部隊的目的，把壹大批部隊拉到“兩山”輪戰，石曉良所在的部隊也被列入輪戰對象。當排長不到壹年的他，隨部隊到了仍然充滿戰爭火藥味的老山前線。他算幸運，上級有給他選擇的余地，他可以從事軍事，也可以從事政工。是到司令部當軍事參謀，還是到政治處當幹事由他自己選擇。他思忖再三，選擇了當政治幹事，他認為：政治幹事可以寫點文章在報紙上發表，好出名，腦力勞動多壹些，打仗的風險也小壹些。於是，他就到政治處當了壹名幹事，隨部隊開赴老山前線。
火熱的戰地生活是軍旅文學創作的不竭源泉。當時，在前線的每壹個連隊的墻上和貓耳洞口，幾乎都能看到“醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？”、“風蕭蕭兮易水寒，壯士壹去兮不復返”、“壯士饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”的詩句。對於從事宣傳工作且酷愛詩歌的石曉良來說，自然會萌發寫詩的欲望。那時，他的文學功底還很薄，但前線戰鬥生活是軍旅創作的不竭源泉。加上親臨其境的意境，又有空余時間摸索磨礪。他開始利用戰鬥間隙讀書、看報，並試著寫詩。終於在貓耳洞寫出了處女作《我是壹顆流星》：我是壹顆流星/沒有脫離星系/為了——/南山群永遠顯示青春風姿/百靈鳥永遠無憂無慮歡唱/海平面永遠沿著視線延伸/從北星座向南星座滑行//我身穿國防綠滑行/留下壹片綠色燦爛的世界/我佩戴三點紅滑行/留下壹道閃光永恒的軌跡//我是壹顆流星/釋放完最後壹顆細胞的熱量/轟轟烈烈倒下/和地平線平行……。1987年5月26日，這首處女詩終於發表在《文山報》上。處女作的發表，讓他高興不已，更增添了詩歌創作的動力。爾後，石曉良詩如泉湧，先後在《含笑花》詩報、《老山蘭》、《文山報》、《宜興報》、《戰友報》、《解放軍生活》、《解放軍報》僅20家報刊發表了《士兵浪漫曲》、《貓耳洞回聲》、《泥土》、《士兵？母親？貓耳洞》等30多篇詩歌。雖然，他的詩稱不上是劃時代的經典，但畢竟帶有濃厚的時代色彩，得到了社會的認可和戰友們的誇贊。這段時期的石曉良，還真的有大詩人、名作家的自豪感。對戰友們封他為“貓耳洞詩人”，暗暗自喜。更讓他高興的是，由於他在前線表現突出，又創作了不少鼓舞士氣的詩歌，多次立功受獎，為後來提拔重用，晉升中校奠定了堅實的基礎。為此，他自己也感到無比的欣慰。
無心插柳，竟然成蔭
部隊回到駐地石家莊後，石曉良拜現任全國書法家協會副主席、河北省書法家協會主席的著名詩人、書法家旭宇為師。那時，石曉良對書法壹竅不通，沒有任何感覺。當時拜師，完全是為發幾首小詩。後來經常看旭宇老師寫書法，又介紹他認識了河北畫院有名的藝術大家韓羽、院長王懷騏、壹級美術師鐘長生，河北師大教授李明久、白雲鄉，河北美術出版社總編輯問雨（已故）、趙貴德等壹批文化名人。利用工作之便，石曉良又到北京認識了吳冠中、沈鵬、尹瘦石（已故）、白雪石、秦嶺雲等著名畫家。隨著慢慢的交流，人際關系擴大以後，石曉良也就逐步喜歡上了書畫，想通過收藏書畫為家鄉的文化事業做壹些工作，做壹點貢獻。實際上，石曉良的人生過程，就是在了解書畫、逐步發展到對書畫著迷的全過程，而且是從不熟悉到認知、喜歡，再到全身心投入研究，壹發而不可收。
1992年5月，宜興召開第二屆陶瓷藝術節，石曉良邀請河北畫院的江楓和鐘長生參加，並結識了壹批在宜興的外地書畫家，在其中既得到了樂趣，又增長了見識。1993年，石曉良從石家莊調到家鄉駐軍某炮兵師，壹幹又是8年，從新聞幹事，到政治部秘書，到群聯科長。1995年，石曉良把河北的著名山水畫家鐘長生和花鳥畫家問雨及鎮江畫院院長李葦成三人請到宜興，在徐悲鴻紀念館辦了壹個展覽，並出資把他們每個人二十幾張畫買斷，引起了壹定的反響。展覽結束後，石曉良與鐘長生聯系，請他來畫江南風光。他們兩個人應邀赴約，如臨其境，靈感倍發，創作了不少有價值的作品。鐘長生白天寫生，晚上畫畫，石曉良白天欣賞大自然的風光，醞釀詩篇，於是成就了《鐘長生山水畫欣賞——江南園林水鄉系列》的詩畫集，國內很多電視臺和報紙作了宣傳。
出版這本書後，石曉良就特別想在這方面有所成就。在政治部秘書科長的位置上幹了兩年以後，他萌生了辭官的念頭。
自主創業，臘梅吐香
石曉良是壹個敢第壹個吃螃蟹的人，2001年部隊軍轉幹部首次實行雙向選擇，既轉業安置又可自主擇業。他拋棄了世俗偏見和親朋好友的好言相勸，不圖舒服，勇做自主擇業第壹人。“笑陽”這個筆名，是他決定自主擇業，並決心走文化傳播之路的時候取的。他說，因為選擇了壹個新起點，所以給自己起壹個新筆名，開始壹段新道路；其次，“笑陽”也是他的生活之道，壹種笑對人生、樂觀向上的人生態度；另外，“笑陽”跟他的本名“曉良”也有點諧音的味道。
每個人所處的環境、條件不壹樣，所磨練的人生意誌也不壹樣。剛開始出來的時候，石曉良就像大海上的壹葉扁舟，沒有方向。在無錫呆了近壹年的時間，石曉良籌備成立中新社無錫分社，但實踐下來，他覺得空對空的樓臺是很難搭建起來的，因為都是依附在別人身上，樓臺如果壹方塌了，可能整個就塌掉了。於是，他開始思考完善自己的方案。石曉良喜歡研究書畫，雖說沒有取得多大成果，但畢竟喜歡那麽多年了。他想：中國書畫有傳統的民族精神，紫砂是世界上獨壹無二的品牌，如果家鄉的紫砂能夠和書畫聯姻結合，那是再好不過的。這樣，對藝術家也好，對喜歡茶文化的人們也好，都具有很大的魅力。有這樣的好土壤、好機遇，自己怎能不抓住呢？他毅然決定回自己的家鄉紮紮實實地做這樣壹種事業呢？石曉良開始有了新的夢想。
過程是自己享受的，結果是給別人看的，別人壹般只看到妳的結果。要想幹出壹番事業，就要有自己的壹片天地。石曉良成功的欲望非常強，他當時轉業費全部加起來只有13萬多，加上家裏的儲蓄，壹***有20多萬。僅憑這點錢，是很難造就壹個很大的陣地的。要幹事業，就需要有敢於冒險的精神。抱著這樣的想法，石曉良在宜興騎著摩托車轉了三十多圈，最後先中壹個雖蜇不起眼，但非常有發展前景的地方。就是還處於有點荒涼，基礎設施沿不完善的解放廣場。在他認為地點不錯，可盤算起來還是令他頭疼，盡管解放廣場荊溪大廈壹層的面積有近1100平方，房子和裝修加起來要300萬，他那來這麽多錢？但他認定的事就從不放棄，他認為：解放廣場建築風水好，環境不錯，價格也公道，是比較理想的位置，比較適合辦壹個文化藝術沙龍。要創業就需要有敢於冒險的勇氣，於是，他賣掉老屋，向親戚朋友借貸，再向銀行貸款185萬元，終於創建了江南首個民間文化沙龍。
開始的時候，石曉良對書畫的感覺只是朦朦朧朧的喜歡。但真正喜歡，真正懂得中國書畫，是在2002年底在宜興美術館自費辦了壹個展覽——當代新文人畫代表人物朱新建的個人畫展和石曉良自己的壹個收藏展。石曉良在石家莊喜歡書畫的戰友楊海寬，在很大程度上給他推薦了朱新建。當時，他對朱新建沒什麽感覺，對朱新建的畫，不說討厭，但也沒有喜歡到現在這種程度。朱新建的畫，拿過來的時候，墨是很臭的，但裝裱掛出來以後，每天感覺不壹樣。那次展覽，石曉良壹個星期都呆在展覽館，壹直在看朱新建的作品。壹個星期看下來以後，石曉良感覺突然眼睛壹亮，有壹種豁然開朗的感覺，以至於以後的他太愛這個藝術了，中國畫給了他無窮無盡的力量和美的享受。
在石曉良沒有過多接觸書畫以前，壹直認為畫就是寫實的、漂亮的、完整的就好。朱新建的畫，使他觀點轉了180度的彎子。他意識到，藝術應該是自然的、平淡的、直白的，更有味道，格調是放在第壹位的，中國畫的格調就是人的本質，人性的直白，那種人性直接在書畫藝術上的表露是最好的藝術，它不表達官位、虛假的成分、誇張的程度，或者張揚的東西，它直接表達平平淡淡的、寧靜致遠的內心，讓妳心情平靜下來，去欣賞，去享受。這也是石曉良為什麽對朱新建這麽偏愛，那麽推崇，那麽鐘情，就是因為他得到了朱新建畫裏的內涵和精髓。朱新建的畫作這對石曉良人格的修煉、個人藝術觀的建立，審美情趣的提高都起了很大的作用。從此以後，石曉良更想做這樣的事情。文化藝術沙龍應該辦成什麽樣，應該做什麽樣的事情，應該怎麽走這條路，他胸有成竹。
展覽還是寄托在別人身上的，石曉良畢竟還沒有經濟的、社會地位來支撐，只有靠他自己去勤奮地工作、勞動來取得自己壹定的影響和成果。有壹次他搬新家，宜興廣播電視報總編孫建平的父親剛好住在他家的樓下，裝修的時候他幫了壹些忙。通過總編的父親，石曉良和孫建平接上線。孫建平對他說，報社想辦個關於藝術收藏方面的專欄，妳如果承包下來，就稍微交壹點版面費，妳可以做些廣告，還可以做宜興收藏比較熱的`紫砂。當時，石曉良很想在報紙上、電視上有壹個宣泄自己的主張、展示研究成果的欄目。經和報社商量，專版定名為《陽羨典藏》，宗旨是四句話：崇尚傳統，探討藝術，引導收藏，力推新人。由此，石曉良接觸了壹些書畫家、陶藝家，擴大了交流面和群眾的認知度，踏上了與紫砂結緣之路。
辦報過程中酸甜苦辣什麽都有。剛開始辦第壹期報紙專版，石曉良不知道該怎麽辦，也不知道辦成什麽樣的版面，心中沒底。承包專版，壹要交給報社壹定的費用，二要辦得有品位，寫出有格調的文章，推出有力量的欄目。直到現在，石曉良辦了128期，看了這個版面的很多讀者給他來信來電，說這是宜興的《中國文化報》，《中國文化報》應該辦成這樣的。那時，石曉良基本上是每天加班，白天跑陶藝家，晚上加班寫稿子校對，壹遍壹遍地修正，爭取絲毫不差，高質量，高品位。這張報紙，對石曉良影響最深的就是積累了很多資料，交了很多朋友，寫了壹批文章，提高了自己的鑒賞眼光。
八面來風，聲名遠播
中國文化源遠流長，為世界文明之瑰寶。特別是中國畫，是直指內心的，只有在靈魂相撞、感情對流時才能深切領會到畫的魅力和誘惑。2004年9月19日，身居江南繁華鬧市的宜興市解放廣場張燈結彩，集文化藝術研究與收藏（中國新文人畫與文人紫砂陶藝方向）、編著出版、藝展論壇、設計創作等為壹體的綜合性、學術性、研究性和傳播性的民間組織機構———八面來風堂在這裏成立了。
10年來，石曉良的八面來風堂組織策劃了壹百多次展覽和論壇，編著出版了《宜興陶與文人畫》五卷、《朱新建國畫？八面來風堂藏畫》、《中國當代紫砂中青年十二家》，協助宜興市農林局出刊《陽羨茶》壹、二卷等百余種書刊畫冊，與宜興廣播電視報合辦專版《陽羨典藏》128期、與福建省南平市閩北日報社合辦“品茗論壺”專欄二百余期，與香港《大公報》、《大周刊》合開“紫砂陶與文人畫”專題五十期；收藏了包括當代新文人畫家朱新建、範揚等以及當代紫砂陶藝名家的上萬件書畫作品和紫砂陶藝作品，會同香港大公報、福建閩北日報、以及無錫日報、宜興日報等主流媒體，建立自己的宣傳平臺，策劃宣傳了全國三百多位文人畫家和紫砂陶藝家。免費接待國內外參觀者近五十萬人次，向全國藝術愛好者免費贈閱書刊價值逾百萬元。八面來風堂，成了江南乃至全國新文人畫界和紫砂陶藝界關註的焦點。同福建省南平市宣傳部、閩北日報社聯合研究開發大武夷文化名家紫砂壺系列，品茗論壺，壺茶同譽，相映生輝，影響空前。至2012年4月14日，“品茗論壺”走進福建廈門，11月18日，“大武夷文化壺”又走進武夷山第六屆海峽茶博會，短短四年裏，石曉良已成功在全國近二十個城市成功舉辦了二十六次（場）“品茗論壺”主題系列活動。
石曉良的成功和八面來風堂的系列舉措，受到當地、境內外主流媒體的強勢關註。2006年《轉業軍官》第11期刊發“為了藝術的夢想”訪談；江蘇衛視2007年建軍節期間拍攝播出“八面來風翰墨香”專題片；2007年4月13日，香港《大公報》刊登《八面來風以陶為媒傳播傳統文化》壹文；2008年3月31日，《無錫日報》二版頭條發表了《從軍人到“民間文化大使”——石曉良推介傳播本土文化記事》壹文；2008年9月23日《現代家庭報》15版頭條刊發《壹位軍轉幹部開創的文化事業》通訊；2009年《轉業軍官》第四期刊發了他自撰的文章《小沙龍裏做出大文章》；其自主創業經歷和業績入編由江蘇人民出版社出版發行的《江蘇轉業軍官風采錄》壹書；2010年《高爾夫旅遊》雜誌創刊號刊發了《有形天地，無形乾坤——釋笑陽<合和天下>紫砂套壺》壹文，9月，該刊又發表了《“民間文化大使”石曉良，五行屬“睿”》壹文；2010年5月20日，石曉良應邀協辦“軍轉幹部創業論壇暨《轉業軍官》雜誌創刊20周年座談會”；2011年，高鐵《let’sgo》海南專刊第五期，發表了《三智：傳承紫砂文化，開啟覺悟之門》壹文等等。
10年來，八面來風堂備受社會各界名流青睞和贊嘆。原上海國畫院副院長、著名篆刻家韓天衡全面考察八面來風堂後中肯地說：“想不到，民間文化藝術沙龍，我的學生開壹個倒閉壹個，八面來風堂是壹個軍轉幹部開辦的，竟能辦成如此規模和氣度，堪稱‘江南文化藝術沙龍第壹家’”；清華大學工藝美術學院教授張守智，經常到八面來風堂看看，他看到八面來風堂越來越興旺，感到非常吃驚地說：“壹個純粹的民間文化藝術沙龍，能夠在宜興這個特殊的土壤生存與發展，壹定有它的獨道之處，在我所見北京許多民辦、公辦的博物館、藝術館等，開展日常活動舉步維艱，有的甚至靠出租門面維持，八面來風堂能夠把紫砂和書畫結合起來，壹直研究並不斷出刊，的確是壹個奇跡”；中國書畫網總版主王子庸發帖：批評家賈方舟說，第壹次聽朱新建談話以後，就有壹個感想，如果朱新建帶壹個研究生，這個研究生每天跟著他記錄他說的話，然後匯集成壹本小冊子，就像羅丹的那本書壹樣，就像歌德的那本書壹樣，最後會成為經典。如今，已有人這樣做了；著名美術批評家李小山來到八面來風堂後看了十分鐘，開口第壹句話就是：想不到，想不到，實在想不到，小小的壹個宜興居然有專門收藏和研究朱新建畫作的地方。李小山又說：“八面來風堂因為研究和收藏朱新建的作品，具有相當深遠的時代意義和歷史文化價值”，書畫家楊海寬說：“八面來風堂堂主石曉良，五年問業大豐，終於匯集成《大豐談藝》，似可稱當代的《五燈會元》。”由四川美術出版社出版的《大豐談藝》，成為2007年度美術類暢銷書之壹。
八面來風堂從石曉良壹個人開始：從“貓耳洞詩人”開始；從拜訪上千位書畫家和紫砂陶藝家開始；從帶回來的壹件件藝術作品開始；從中新社無錫支社開始；從購買著名畫家朱新建的壹百張畫開始；從第壹次策劃展出開始；從太湖文化藝術傳媒中心開始；從2004年9月19日八面來風堂誕生開始……。八面來風堂從“以文養文，以藏養藏”經營理念開始；從“歸零”和“摘苦”思想開始；從壹百多次展出及論壇開始；從《大豐談藝》、《陽羨茶》、典藏《朱新建國畫》開始；從《陽羨典藏》、《大公報》、《閩北日報》開始；從以文人紫砂陶藝與當代新文人畫相結合的《宜興陶與文人畫》系列開始；從首開“壺畫論壇”開始；從“大武夷文化名家紫砂壺”系列活動開始……。石曉良從處女作《我是壹顆流星》開始；從放棄官場開始；從拜訪書畫家開始；從第壹次收藏開始；從軍轉自主擇業開始；從購房設堂開始；從壹系列有關文化藝術觀察的文章開始；從采訪朱新建的壹百多萬文字記錄開始；從主編壹系列文化藝術畫冊叢書開始……。從民間文化藝術大使開始：從對民間美術觀察與研究開始；從沿襲清代陳曼生紫砂文化傳承開始；從新文人畫與紫砂陶藝相結合開始；從紫砂壺與武夷山巖茶絕配聯姻及其系列活動開始；從連綿不斷的壺畫論壇茶話會開始；從在武夷山拜會儒釋道三教泰鬥與之當面品壺論道開始；從陶都宜興？茶鄉武夷“壺茶同譽”系列活動開始；從百所大學講學開始，從甘當文化“蟻工”開始，從“文人陶瓷”研究開始；從行走江蘇宜興——江西景德鎮——福建武夷山——浙江龍泉，建立四省四市民間文化藝術圈開始……。每壹個開始都是石曉良敢於突破常規的策劃主題；每壹個開始都是八面來風堂八年豐碩的見證；每壹個開始對新文人畫界和紫砂陶藝界而言，所產生的意義都為空前。
從貓耳洞詩迷到民間文化使者，石曉良成功地完成了從軍人到商人的角色轉移；從想出人頭地到為大眾造福、繼承發揚和傳播民間文化，石曉良實現了兒時成名的夢想。壹個喜歡而且被藝術氛圍和魅力強烈吸引住的人，應該花更多的精力去研究藝術並吸取更多的營養，修煉比自身更重要的內心世界。正確地面對人生，面對各種發生和即將發生的事實，應該是所有追求自我發展的人生之路。