壹、詩歌表現手法
詩歌的表現手法很多，我國最早流行而至今仍常使用的有“賦、比、興”三種表現手法，常常綜合運用，互相補充，運用靈活多變，誇張、復沓、重疊、跳躍等等。用現代的觀點來說，詩歌塑造形象的手法，主要的有三種：
1．比擬。比擬是常用的手法，就是“擬人化”：以物擬人，或以人擬物。如洛夫的《因為風的緣故》：……以整生的愛／點燃壹盞燈／我是火／隨時可能熄滅／因為風的緣故。把“我的心”比擬為燭光，把我比作燈火。當然，歸根結底，實質還是“擬人”。
2．誇張。就是把所要描繪的事物放大，好像電影裏的“大寫”“特寫”鏡頭，以引起讀者的重視和聯想。李白的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，其中說到“三千尺”，雖然並非事實真相，但他所塑造的形象，卻生動地顯示了事物的特征，表達了詩人的激情，讀者不但能夠接受，而且能信服，很驚喜。讀後卻反而使人覺得不真實，產生不出美的感覺。
3．借代。就是借此事物代替彼事物。它與比擬有相似之處，但又有所不同，不同之處在於：比擬壹般是比的和被比的事物都是具體的、可見的；而借代卻是壹方具體，壹方較為抽象，在具體與抽象之間架起橋梁，使詩歌的形象更為鮮明、突出，以引發讀者的聯想。這也就是艾青所說的“給思想以翅膀，給感情以衣裳，給聲音以彩色，使流逝變幻者凝形。”
二、詩歌的形式
按照作品內容的表達方式劃分。詩歌有敘事詩和抒情詩。（1）敘事詩：詩中有比較完整的故事情節和人物形象，通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現。史詩、故事詩、詩體小說等都屬於這壹類。如我國詩人李季的《王貴與李香香》。 （2）抒情詩：主要通過直接抒發詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節和人物形象。如，情歌、頌歌、哀歌、挽歌、牧歌和諷刺詩。
當然，敘事和抒情也不是絕然分割的。敘事詩也有壹定的抒情性，不過它的抒情要求要與敘事緊密結合。抒情詩也常有對某些生活片斷的敘述，但不能鋪展，應服從抒情的需要。
在詩歌題材中還有格律詩、自由詩和散文詩。這是按照作品語言的音韻格律和結構形式分類的。（1）格律詩：是按照壹定格式和規則寫成的詩歌。它對詩的行數、詩句的字數（或音節）、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規定，如古代律詩、絕句、詞、曲等。（2）自由詩：是近代歐美新發展起來的壹種詩體。它不受格律限制，無固定格式，註重自然的、內在的節奏，押大致相近的韻或不押韻，字數、行數、句式、音調都比較自由，語言比較通俗。（3）散文詩：是兼有散文和詩的特點的壹種文學體裁。作品中有詩的意境和激情，常常富有哲理，註重自然的節奏感和音樂美，篇幅短小，像散文壹樣不分行，不押韻。
三、詩歌構思的過程包括以下的內容：
（1）提煉詩情。就是從壹般感受中尋覓顯示壹般感受的獨特感受，從***同感受中尋覓表現***同感受的具體感受。
（2）選取角度。抒發詩情應選擇合適的角度。壹般地講，有兩個大角度，壹是直抒胸臆，詩人直接站出來抒情。用這個角度寫詩，應忌空泛，要創造出鮮明的個性化的詩人形象，否則容易直露。另壹個角度是象征寄托，借物寄情，借人表意，借景寫感。
（3）布局謀篇。詩的開頭、結尾怎麽寫，各部分之間如何組成有機的整體，需要認真考慮。這就要思索：在這首詩中，我用什麽把詩情串連起來？壹般抒情詩，總是以情緒（感情）的變化的層次來貫穿的。
（4）錘煉語言。語言是詩的表現的最重要因素。在構思過程中極為重要。我們將在本章第三節作專門的研究。寫詩應該重視詩歌構思的技巧，沒有新的構思，沒有新的創造，就不要動筆。因此，構思必須做到：新、奇、巧。如：象征構思，輻射構思，“道具”構思，借代構思，命題構思，矛盾構思，虛擬構思，反意構思，側面構思，對比構思，對話構思，等等。
怎樣寫好詩歌，這不是壹二句話說得清楚的，古詩古詞要學習格律、押韻等基本知識。總之要寫好詩最好多讀壹些名著名詩，正如古人所說，熟讀唐詩三百首，不會寫詩也會吟。同時，積極深入生活，多觀察，多思索，多練寫，壹定能寫出好詩。