滴空臺階排雨水。壹路到鹽城更是鼓聲四起。壹個淺淺的夢產生了，被東風吹走了。沒有證據。沒有證據。斜漢垂下身子，想要下手。
翻譯翻譯
零星的雨點落在臺階上，遠處的城市裏響起了鼓聲。剛睡著，卻被壹陣冷風驚醒。夢想壹開始就被這壹陣風吹走了。窗外天空的銀河已經降下，快天亮了。
註釋解釋
空單:無人行走的訂單。南朝梁的《辭舊迎新夜》有“夜雨落空梯”。
Tiáo delivery (dì):遙遠的樣子。鹽城:戒備森嚴的城市。唐代皇甫然有“上樹近鹽城”之說。更多的鼓聲:舊時代的鼓聲更大。
沒有證據:沒有證據，夢就沒有證據。宋徽宗的詩《燕山亭》是“空穴來風，也是壹場夢。如果妳是新來的，就不要做了。”
斜漢:明日天將斜銀河，故稱斜漢。下垂:下垂的樣子。唐代薛建友“風中搖葉輕”。舒:天剛亮。
創作背景
此詞寫於清光緒三十年(1904)。當時王國維正在南通通州師範學校教書。王國維因為生病，精神恍惚，所以把春夜的感受寫在詞中，使他感到孤獨。關於這個詞的產生時間和背景也有不同的說法。學者佛初認為，此字寫於1904至1905之間。錢建平認為此字寫於1905。
詩歌和散文欣賞
這個小字寫的是壹夜失眠的感覺，更註重構思和技巧。它是《人間詞話》草稿中的第壹首歌，被認為是王國維的早期作品。
關於失眠的詩比較直白，如《關雎》中的“閑適，輾轉反側”，《古詩十九首》中的“傷心，不眠，衣裝飄零”。詩人寫失眠的時候不喜歡出聲，比如文的《更漏》:“梧桐樹，夜半雨，不離情是苦。壹片葉子，壹個聲音，空空的腳步落到光裏。”失眠失眠。王國維這個詞也采用了文委婉曲折的表達方法。
“滴水”“空階瀝雨”“嚴城多鼓”之聲，不足以影響人的睡眠。但在寂靜的春夜裏，如果這兩種有節奏的聲音靠得很近，必然會讓睡不著的人更加煩躁，更加難以入睡。這兩句是關於風景的，但是風景卻觸動了某人的感情。
“壹個淺淺的夢產生了，被東風吹走了”意思是我終於陷入了壹個夢裏，卻突然從夢中醒來。作者沒有直接說自己從夢中醒來，而是說夢被東風吹走了。把抽象的、無形的夢描述成看似有形的、可以被風吹動的東西，是另壹種技巧。“沒有證據”就是“沒有證據”。這裏指的是“被東風吹走”的最初的夢，以及壹開始就結束的夢。那麽這是壹個關於愛情的夢還是壹個理想呢？我所夢想的，是“不吝眾問”的“天人”，或者是“拾了星星，蓋了袖子”的“流浪回島”。詩人沒說，似乎也沒時間想。因為此時窗外的天已經低了，馬上就要天亮了。
這麽短的壹個小詞，能用更委婉曲折的表達方式寫出壹夜失去雙眼的感覺，說明作者在構思和技巧上下了很大功夫。但若論感情的分量，顯然不如b稿裏寫的那首“我恨來遲，卻易防醒，夢裏疑，更別說抓緊時間”(《蘇牧覆累》)。當然，蘇沐頭是悼詞。在《妳將何去何從》的巨大打擊後，作者徹夜難眠，精神恍惚。那種感覺不需要任何巧妙的修辭技巧。
構思安排，光是直接說出來就足以深深打動讀者。另外，“沒有基礎的夢想是很難實現的”這種想法其實也不是王國維的創造。出自宋徽宗(燕山亭)詞“為什麽不去想，除了在夢裏？”沒有證據。夢想是新的。“正如壹些學者所指出的，王國維有時喜歡套用或改造前人的句子。對於改編改造的效果，當然要看具體作品。但就這種做法而言，顯然是刻意追求技巧和文采。由此也可看出，王國維對詞的評論雖然在五代北宋仍是“匠心獨運”，但在自己的創作中並不排斥，有時還刻意追求“巧奪天工”。
讀李清照的兩首詩，如夢詩詞鑒賞2，完整問題9-11。(5分)
很好地
常常記起亭子，在亭子的小溪邊，直到夕陽西下，陶醉在美景中，流連忘返。總是玩到盡興而歸，卻輸給了朱峰泳池深處的泳池。怎麽劃壹條船出來，不小心，卻嚇了壹群奧盧。
武陵春
風已止住塵埃，香花已開盡，夜裏梳頭已倦。物是人非萬物，淚先流。據說雙溪泉還是不錯的，也打算做獨木舟。恐怕船承載不了多少心事。
1，找出《武陵春》中化虛為實，描寫悲傷的句子。(1)
2.談夢裏“驚起壹灘鷗鷺”句中“靜”字的美。(2分)
3.這兩句是詩人南渡前後的作品。他們的情感差異是什麽？(2分)
參考答案:
1.我怕船承載不了多少心事。(1)
2.“驚”字不僅暗喻了船的速度，也形象地描述了停在小洲上的鷗鷺被嚇得驚慌失措的狀態。3.上壹首:開朗、開朗、熱愛生活(1分)；壹首歌後:悲傷，憂愁，孤獨(2分)。
夢裏詩賞析三:夢裏夢，鶯嘴佩克斯花滑紅。
秦觀
鶯用它的喙更加紅潤，燕子用尾尖掃起水波綠漣漪。寒是寒，玉笙寒，吹笙的人卻興奮地吹著《小李子》的曲子，聲音悠揚，響徹雲霄，聽者激動，渾厚，春意盎然。人們說，照這樣吹，這樣叫，會使人和青揚都會變得英俊瀟灑。
這首詞的題目是《春光》。就是因為傷春，才想到人。
前兩句是用直筆寫的。載歌載舞，花紅綠綠，旨在突出自然春色之美。三四句話化為苦澀。用的是李靖的《山華子》句子“小樓吹透玉，平復寒”。美好的春光本該有壹種舒適愉悅的感覺，但為什麽女主角會有這樣壹種與外部景物格格不入的悲傷情緒？“還是，還是，人和青楊瘦。”“是筆為點。柳絮和楊樹花標誌著春色的衰老和春天的逝去。同時也是相思的藝術載體。就是思念人的感覺在不斷的被切割和迷茫。因相思之深，愁帶腰細。”人瘦如青楊。”用生動的形象表達感情，“為伊廢人”之意自不待言。讓人想象壹幅花落花飛的畫面，美麗的人嘆息，為他們惋惜。
詩人的內心，還是想用春天的盛衰過程，在節日和序列的交替中，表現傷害春天和思念遠方的感情。詞以壹個愉快的場景開始，意在對比他的心情越悲慘。但詩人為了最大限度地達到烘托的效果，甚至不遺余力地用氣動物雕琢景物，最終陷入了攻伐的關口。“滑”字是用獎金的亮色寫的，而“皺”是用水波紋的狀態寫的，不可謂不不幸！然而，味道的結尾卻缺乏韻味！原因是雕工精細。就像它的那句“天連草連”，如果把“連”字改成“粘”，那就丟了！故《吹劍錄》稱“鶯之口”:“吟誦之事，相似，不及傳神，用紅杏之枝，費那麽大工夫。”可以說是對的。事實上，許多評論家都準確地指出了這壹點:《草堂詩話》批評說:“句子奇怪而陡峭。”《宜州山民詩評》評其“危而美也。”《古今詞·花刺品》也說:“危而美，斧痕猶在。”如此精雕細琢，以至於“納粹編”這個詞原來是黃庭堅寫的，也確實是有原因的。
“詩以情為本”，看重的是感情的力量，“詞為體，宜精”，尤其是其內在的情感和意境。但由於詩詞體裁的限制，他們用詞造句，特別註重錘煉和洗滌。但這種磨煉不是刻意雕琢的。雖然是好意出來的，但壹定要自然，渾無痕跡，來得容易。所謂“羚羊掛角，無跡可尋”也是如此。在《秦觀》壹詞中，“薄”字的運用應該說是比較成功的。所以《草堂詩話》又說:“春柳未必細，惟不得‘壹’字。”這是壹個公正的評論。花木之瘦比人之瘦，詩詞中也有不少例子。比如李清照說“莫道不忘我，簾卷西風，人比黃花瘦。”(《醉花吟》)“知不知道，知不知道，應該是綠肥？”(《如夢》)程蓋“人更瘦，比梅花還瘦壹點。”(《傳破河城》)清新奇特，形象生動，自有感情。
“文章千古，得失盡人皆知。”得失都要審慎公平對待，有益於文藝研究。(陳巧生)
夢裏詩賞析4李清照雖然不是壹個多產的作家，流傳至今的詞也只有四五十首，但“都是無用的”，“詞人眾多”。這首《如夢》是壹首“為世人所呼”的不朽佳作。這首詩，人物、場景、對話，充分展現了宋詞的語言表現力和詩人的才華。小字壹覺睡醒後問花的描寫曲折委婉，表達了詩人愛花傷春之情，語言清新，意味深長。
前兩句雖然只是寫我昨晚喝多了，從第二天早上開始就沒消停過，但是這句話背後隱藏著另壹層意思，就是我昨晚喝醉了，因為我愛惜花。女詩人不忍看明朝海棠開花，昨晚在海棠下喝多了酒，到現在還醉著。
三四句話寫的東西，是愛花心理的必然反映。雖然醉了壹夜，但蕭晴醒來後關心的第壹件事是花園裏的海棠。人情二字知道海棠受不了壹夜之間突如其來的風吹雨打造成的擦損，窗戶壹定是壹片紅色的狼藉，落滿了落花，可是我自己又不忍心看，就試著問正在卷窗簾的丫環。“試”字表達了詩人關心花卻又害怕聽到花落的消息，不忍親眼看到花落卻又想知道是怎麽回事的矛盾心理。“提問”的結果——“但海棠還是壹樣。”女仆的回答讓詩人大吃壹驚。本來我以為經過壹夜的風雨，海棠花壹定已經雕謝變形了，可是丫環卷起窗簾向外望去，卻漫不經心地回答:海棠花還是那樣。“闕”字既表示侍女對女主人的疑慮不知情，又表示詩人聽到回答後的不解。她想，“‘秋海棠’怎麽會在‘雨過天晴’之後依然存在呢？這自然就引出了最後兩句。
“妳知道嗎？妳知道嗎？應該是綠肥瘦瘦的。”這既是對丫環的反駁，也是自言自語:這個大大咧咧的姑娘，妳知道花園裏的海棠應該是綠葉蔥郁，鮮有紅花嗎？這段對話表現了詩畫所不能表現的，表現了閨房傷春易春的復雜神情和語氣，可謂“傳神之筆”。應該是”，說明詩人對窗外景象的推測和判斷極其恰當。因為她沒有親眼目睹過，所以要給她的發言留有余地。同時，這個詞還隱含著“必須”和“不得不”的意思。海棠雖好無情，但也不可能永遠盛開。總之，對花有無盡的無奈之愛，但謂語淺薄而深刻。而這壹層對花的好感，自然是“卷簾人”觀察不到的，也不需要更多關註的。畢竟她不可能像女主壹樣細膩，對自然和人生有更深的理解。這可能是她給出以上答案的原因。最後那句“綠、肥、紅、瘦”是全詞的完美之筆，壹直為世人所稱道。”以綠代葉，以紅代花，是兩種顏色的對比:“肥”形容雨後由於水分充足，葉子茂盛肥美，“瘦”形容由於不堪雨水，花朵枯萎稀少，是兩種狀態的對比。四個普通的詞，經過詩人的搭配組合，如此生動傳神，真是語言運用上的壹個創造。與這四個字聯想在壹起，“紅瘦”壹詞表示春天的逐漸消逝，而“綠肥”壹詞則象征著綠葉的夏天的到來。這種非常通用的語言真的很神奇。
這個小詞只有六句三十三個字，卻寫得曲折委婉，很有層次。詩人因愛惜花而豪飲，卻因知道花的感激而“質疑”，又因不相信“禁閉人”的回答而追問。於是他壹步壹步轉過身，用搖曳的方式表達了自己愛惜花朵的心情。
著名評論
1，徐明石軍《古今詞系》卷四:《花間集》雲:此詞為二疊紀語言中最難定字。“知不知道，知不知道”，語氣十足。如果他是“安靜，安靜”和“失眠，失眠”，他就不會成功。
2.明代徐伯苓《香景俊》:當時趙明誠之妻施立，名易安居士，其詩尤為獨特，為士紳所稱道。他的“綠肥紅瘦”句和“人瘦有黃花”從古代流傳到現代。
3.陳清廷卓的《雲紹集》(署名陳石？)卷10:“只言片語，層層曲折。弟子稱之為‘綠肥紅瘦’，還是皮相。”《白宇齋》卷六:“詩人善於作艷詞，如左玉的《滴粉擦酥》、的《柳怕》、的《綠肥紅瘦》、“撫弄華”。句子雖然難，但不優雅。
4.吳:這個詞表現了對花和春色的喜愛以及女性特有的關心和敏感。全字只有三十三個字，帶快門的問答寫得很熟練。提問者充滿感情，而回答者卻無動於衷，從而逼出“知不知道，知不知道”這句話，靈活而深情。用詞嫻熟，“雨稀，風驟”，“深眠”，“殘酒”等詞都是對的:在“綠肥紅瘦”這句話中，綠葉換成了紅花，這在以往的詩中是常見的(如唐嫣的詩“紅殘綠滿海棠枝”)，但“紅”字是和“瘦”聯系在壹起的
5.吳小如的詩:這個詞是作者用清新淡雅的筆寫的？美與雅的感覺，寫在字裏就是閨語，所謂人比畫眉還真，所以不允許第三人介紹人。前兩句是紮實的現實主義，但是既含蓄又有趣。金聖嘆批評《水滸傳》時，提醒讀者千萬不要被作者愚弄。建議讀者看易安居士這個詞，不要被她忽悠了。直到第二天早上，少婦還困，就問正在卷窗簾的丈夫，外面的春天怎麽樣？答案是海棠還在盛開，沒有被風雨摧毀。從表面上看，韓是用在這裏的？詩的最後四句《懶起來》:“昨夜半夜下雨，今日冷。海棠花到底在不在？看百葉窗的那壹邊。”其實愛惜花的意思就是戀人的心。丈夫對妻子說“海棠依舊”，比喻妻子容貌美麗，是壹個溫柔體貼的詞。但妻子說，不壹定，她應該是“綠肥紅瘦”，青春即將消逝。與杜牧的“綠葉轉陰，枝頭滿枝”相比，雅俗完全不同，故知易安居士遙不可及。“知不知道”是年輕女子自己的心事不為丈夫所知的疊句。可見後半段雖然也是寫實的，但還是比較隱蔽有趣的。如果是富家小姐或者丫鬟之間的對話，真的會很掃興，很無聊。