第壹、以宮廷為中心的詩人集團創作活躍。南朝帝王多喜歡文學，他們常招納文士，進行唱和，形成不少文人集團。如劉宋臨川王劉義慶、齊竟陵王蕭子良、梁昭明太子蕭統、簡文帝蕭綱、元帝蕭繹等，都在邸府招集文士，對形成吟詠之盛的文學創作局面產生了很大的影響。帝王的倡導，也有助於社會上文學風氣的形成。南朝時期，家族、父子、兄弟以文學見長者很多，也可以說與這種風氣有壹定的關系。
第二、文學創作上求新求變的傾向比較突出。新題材、新風格不斷出現，詩歌上，劉宋時期山水詩出現，“儷采百句之偶，爭價壹字之奇”。齊時出現永明體，開始了對聲律的追求，同時語言上開始追求簡省，如沈約提出作詩“三易”：“易見事”、“易識字”、“易誦讀”。到了梁陳，題材又轉向宮體，寫後宮婦女生活等。散文創作上則進壹步駢化，駢體文成為這壹時期最有代表性的文體。
第三、文學觀念上，由重“言誌”轉向重“緣情”，文學理論進壹步發展。作家在創作上普遍重視“緣情”，強調吟詠性情。“緣情”的主張成為這壹時期的主導傾向，特別是蕭綱、蕭繹，提出“文章須放蕩”、要“情靈搖蕩”等。在這些主張下，作家更註重詞采之美與抒情色彩，更重視作品的審美價值。
這壹時期的南朝文學也有壹些不足，主要表現為作品的格局比較狹小，作品中強烈的進取精神與慷慨有力的情感力量相對較為薄弱，造成了氣格卑弱的弊病。