平行拼音:yóng，
面對著從天而降的Yù雨，江面上壹片雨後洗過的秋景，格外的清冷。蕭瑟的霜風壹陣緊，山河的河面冷清，夕陽的光照在高樓上。那是壹個沒落衰敗的地方，是壹個美麗的地方。只有長江水無語。
沒有心去攀登遠方，遠眺遙遠的家，回家的欲望難以聚集。嘆息這些年的去向，為什麽要在壹個陌生的土地上苦苦長久的停留？如果妳想看看建築的美，妳會錯過幾次天空，回到船上。我急於知道我靠在幹燥的地方。
迎著細雨蒙蒙的黃昏雨水從天而降落在江面上，秋景經過壹番雨水的洗滌，顯得格外清冷。蕭瑟的霜風將至，關隘和山川荒蕪蕭條，夕陽的余暉照在樓上。所到之處，紅花雕零，綠葉雕零，美麗的風景漸漸褪去。只有長江水靜靜地向東流。
我不忍爬山遠眺，遙望遠方的故鄉，回家的願望難以收起。感嘆這些年的去向，為何長期留在異鄉？想著美女，擡頭望著華麗的樓上，多少次誤把遠道而來的船當成心上人回家的船。妳怎麽知道當我靠在欄桿上的時候，我是如此的悲傷。
巴生贛州
劉墉
壹.背景
柳永出生在壹個貴族家庭。他從小接受儒家思想，有求仕途之誌。因為浪漫的天性和音樂天賦，恰逢北宋安定團結，城市繁榮。京城的妓館被流行歌曲吸引，樂師妓樂。剛入世的時候，因為寫民謠歌詞，被當權者羞辱。於是他在世界各地流浪，用文字表達他想去旅行的野心和他沒有遇到自己的才華時的痛苦和怨恨。《巴生贛州》是這類詞的代表作。蘇軾稱贊他的美句“不減盛唐”。
第二，主題
這個詞，從遠處看，表達了他漂泊江湖的心酸和仕途的失意。寫出了封建社會知識分子的典型情懷。從歌詞來看，“懷念美人”“懂得歸舟”等詞，既可以看作詩人對家鄉的思鄉之情，也有為壹個音樂人歌唱的可能。
第三，關於題詞
碑文是甘州，西域故事說“龜茲國歌，益州、甘州、涼州已譯入中國。”《贛州》原是唐玄宗年間焦芳的壹首大歌，後被用作詞調，因其八韻而被稱為“八音”。益州、贛州、涼州的音節慷慨悲壯，柳永精通音律，用於表達自己對窮人的失意，具有聲、情兼備的藝術效果。
第四，分析單詞的內容
最後壹部純粹是風景和全景，很少用慢字和長調。它從樓頂俯瞰全景，全方位捕捉鏡頭，畫面寬廣高遠，秋情與秋景融為壹體，把古今失意人才的悲哀寄托在大自然美好事物的衰敗上。
“把雨天灑在河上，把秋天洗幹凈。”開場以“對”字打頭，氣勢十足，給觀眾敲響了警鐘。比如歌詞開頭的拍板和戲劇人物出場前的爽朗聲音，在體現視角和隱藏爬樓梯、俯瞰欄桿的意味上很精彩，為下壹部電影埋下伏筆。《曉曉》表現的是突如其來的雨。“暮雨”淒冷，“灑江天”表示地點在河頭，後面壹句“長江水”隱去。詩人本來是登樓看風景的，所以想在江天之際盡收眼底，也就是“登高望遠”。明明是希望天高氣爽，晴空萬裏，卻突然下起了驟雨，灌滿江天，又是黃昏又是寒冷，壹股涼意幾乎逼得詩人不得不來，為全詩悲秋定下了基調。
“壹場清秋洗”是“瀟瀟暮雨淋江面”的結果。秋天的傍晚，壹陣陣雨，氣候更加涼爽和蕭瑟。而這種景象，也與《浪跡天涯》中其他遊子的空虛、孤獨、憂傷、悲哀相契合。這句話包含了情景中的感情，也是情景。《壹陣子》當然是寫這場暴雨，雨裏會有“二次”“三次”。秋雨寒，秋涼漸“清”。換句話說，壹切美好的生活都在逐漸衰落和消亡。雨的急迫，黃昏的寒冷，“灑”“洗”的情境，都包含著冷風。
“霜風愈來愈緊，江面寒，余暉為樓。”壹個“漸”字引出四個字，三句話，十二個字——也就是東坡為不降盛唐而嘆息，這是壹篇文章的警示性結尾。風又冷又急，出行很有必要。所有找官、經商、賣藝的人都回到了溫暖的家，只剩下孤山、渡口、城樓。這壹切強烈地反映了詩人的悲傷、孤獨和日益淒涼的流亡情懷。這第二首韻，不僅僅是蘇東坡稱贊的。劉體仁翻譯的《七煩詩》比作《敕勒歌》，意思是場面恢弘，氣勢磅礴，感情豐富。這時，詩人感受到了秋日彌漫宇宙的悲涼氣息，似乎都匯集到了壹起，要求他獨自禁止！
既然雨過天晴，夕陽照樓，處處紅綠殘跡必然全景，這就引出了第三韻。
“是沒落沒落，是奢侈。”“天時地利人和”無處不在，體現了廣闊的視野。“紅衰綠衰”表現了遠視的感覺，真實生動。站在樓頂，看著紅花雕零，綠葉雕零的廣闊地面。夕陽下，只覺得紅綠兩種鮮嫩的顏色淡了很多。這種強烈的視覺，加上黃昏的雨、霜風、殘影的攝影，必然會表現出自然界美好生命的衰落:“美好是必然的自然規律。”自然界如此，世界也不例外。那個美麗的故鄉，深情的美人，我虛度的青春，都已逝去。聯想到此，自然悲從中來。
“唯長江水，無字東流。”第四韻承“休”字，說壹切生命都會衰亡，唯有長江依舊日夜奔流。“長江水”本來是沒有生命的，感覺有生命，只是因為它不停地流動。此時，唯壹的生命感到孤獨和淒涼，失去了往日歡快的音量。突然無語，似乎我也在為自己生命的流逝而難過。春夏季河水上漲，波濤洶湧。秋冬落，濤聲漸消。詩人感傷這種自然規律，在河流的變遷中體現生命的悲涼。
接下來的影片純屬抒情，表現了內心的矛盾和苦悶:不忍爬山，面對遠方，卻又覺得呆久了不在呆久了，想家了，下不了決心回家。千回百轉，心已碎。
“我不忍心爬上山頂，看看我的家鄉。想起來都難。”夕陽雨，霜風，截流，夕陽紅，都取攀登的角度。“登高望遠”四個字概括了最後壹幕。山再高，山再遠，都是愁所致，不僅東水不忍，黃昏雨，霜風，截流，殘照，物無不觸目驚心，令人心酸，所以概括“不忍”二字。但《不忍爬山，面向遠方》並不止步於合上心結，總結以上，還以高昂的氣勢喊出了家鄉和美女。原來，詩人望著遠處的建築，沿著向東流淌的河流，望著遠方的前方，為了尋找自己的家鄉。“我舍不得”這句話和“我盼著家鄉”這句話有異曲同工之妙，把秋天的憂傷引向了傷感的情懷。意思是看到所有的事情都失敗是難以忍受的，卻看不到自己的家鄉，引起了我的思考，讓我更加難過。這樣會把“無法忍受”的感覺擴展到壹個新的領域。
“嘆息多年，有什麽煩惱？”思鄉之情，必然產生浪跡江湖的悔恨，所以“嘆歲月，何苦溺水？”劉永誌的江湖浪跡，平平安安的浪跡，是因為應試求等級而被迫去做的。為什麽是壹顆後悔的心？原來並沒有達到目的，只是“投光於陰虛客”。沒用的“呆久了”真的不值得。但詩人終究沒有回家，可見他還在等待。不知道冷山水帖什麽時候走！不知道還要送走多少飛逝的日子。兩句自省，深入揭示內心世界。詩人內心的矛盾和坎坷是含蓄的。
“錯過了美女，就會期待。錯過幾次，天就歸船。”“繡亭輕棄之，難留之”(《夜半曲》)。家庭的溫暖和關河的風霜是息息相關的。對四處遊蕩的遺憾必然伴隨著對親人的思念。所以，從“嘆”到“想”，我覺得那些閨房裏的美女，都是渴望老公回國的。她們盛裝打扮，從樓頂往外看，總以為地平線上出現的是丈夫的船歸來。站在樓頂看壹遍又壹遍是多麽深情，對壹個無家可歸的人來說又是多麽珍貴！這兩句純粹出於想象，詩人白寫了，細膩地描繪了美女深情的動作，感人至深。“凝”“知”“誤”這幾個字，描述了她從焦急地全神貫註於希望，到她錯愕地回到船上，再到她後悔那不是未來的全過程。詩人從想到自己的家人轉向想到自己的親人，這是壹種更深刻的寫作方式。意思是詩人從自己和對方的兩面來寫，看到每個人都是光明的。這篇文字不是柳永寫的。杜甫寫的是月夜思妻，反過來寫的是妻子思念自己。有壹句“她玉肩寒於雲中月”(月夜)。韋莊的詞“相思更在夜，愁月倚欄桿，想妳想我冷”(《浣溪沙》)也是他自己和別人寫的。但劉慈的層次更多，更曲折。
“我急著想認識我，靠在欄桿上。”但是，詩人畢竟是在表達他的思鄉和鄉愁。所以，心結還是要回歸自身。“歸思”的現實與“歸舟”的空虛，“凝視”的切割與“悲涼”的厚重，形成了強烈的反差，凸顯了生活在江湖，不能歸家的深深悲哀。《爭我》以悲涼的口吻把對方期望回報他人的辛酸帶入自己的悲哀。《倚欄》照顧到了開篇的“對”字，電影《登高望遠》“坦誠而憂”是上下兩個字感情的結合，意思是鄉愁無非是愁苦之情，壹壹喚醒了整個親情。
動詞 （verb的縮寫）寫作特點
看全字，全篇以結尾為主，上下片十八句，經緯皆明。第壹部寫的是風景，第二部浪漫與場景交織，從“對”字開始，“攀遠”“倚欄”安頓，倚欄照顧河水無言，就像山中的蛇，它的關節回應著，拯救著第壹個和最後壹個。劉慈的敘述不散，在此可見壹斑。柳詞以柔著稱，但此詞卻朝氣蓬勃，寫出了那種奇妙的感覺。”(鄭《詞論》)把人的惻隱之心和兒女的柔情結合起來，體現了剛柔相濟的藝術美。用單個字去掉音作為句首也是壹大特色。開頭和轉折處用了“對”、“漸進”、“希望”、“嘆息”、“錯誤”等詞，關節處見多識廣，鏗鏘有力，猶如飛龍穿墻的點睛之筆。