在黃州,春夜去水裏遊泳,在飯館喝酒,喝醉了,帶著月亮到壹個溪橋上,卸下馬鞍,醉倒了,休息少了。感覺已經是天亮了,山上人頭攢動,水流湍急,懷疑不是俗世。在書的橋柱上。
照野淺浪,天昏。我想壹醉方休,睡在草地上。
可惜壹股風流,沒教到碾壓瓊瑤。脫鞍歇青陽橋,杜宇會有春曉聲。
[註意]
①秋水:水的名字,流經湖北蘄春縣,黃州附近。
辨別和欣賞
蘇軾貶謫永璉黃州後,在黃州寫了很多詩。這個小字是最有特色的傑作之壹。
序言簡潔生動,就54個字,就是寫了地點、時間、風景和詩人的感受。充滿詩情畫意,是壹篇寫得很漂亮的散文,可以和它在承天寺的夜遊相提並論。
第壹部的前兩句,寫了我回家路上看到的:“照野,浪淺,天昏。”第壹句是倒裝句,正常語序是:“淺波照野。”主體是淺淺的波浪,可以比喻看,就是月光;也可以逼真的看到,小溪反射著月光照耀著原野。在壹個春天的夜晚,詩人在水邊騎馬,在餐館喝酒,然後在月光下回家,經過壹座小溪橋。因為明月當空,可以看到清溪流過茫茫曠野。廣闊的天空中有幾朵淡淡的雲。“越過天空”,寫下了天空的寬度。據說雲若無其事間隱隱約約,襯托出皎潔的月光。田野遼闊,天空遼闊,溪水清澈。明月之下,這無限的空間和美麗的自然,與詩人寬廣的胸懷融為壹體。
“戒不掉的傲氣”是指白馬突然活躍起來,提醒主人該過河了!障泥是用錦緞或布制成的馬鐙。它被放在馬鞍下,垂到馬肚子的兩側,以阻擋灰塵。《世說新語·俞舒捷》:“王武子善識馬之性,想騎壹匹馬,想用錢擋泥,前面有水,終日不肯過。雲‘這壹定是泥的遺憾’。放人就過馬路。”在這裏,詩人只是寫出了壹座山的表情,襯托出了在溪邊的情景。將典故融於景物描寫,是壹個非常成功的例子。此時,詩人已經醉得下不了馬,迫不及待地卸下馬鞍,就是想睡在草地上。“欲醉臥芳草”既描寫了濃郁的醉意,又描寫了月下芳草之美和詩人對這美景的熱愛之情,可謂壹石三鳥之效。
幾句話後,我進壹步表達了對月色之美的迷戀和珍惜:“可惜壹溪風流,不教我碾壓瓊瑤”,為“卸鞍少歇”增加了壹個很奇怪但實際上更充分的理由。瓊瑤是壹塊美麗的玉石,被比作水面上的皎潔月光。可惜是可愛的意思。這條浪漫的小溪真迷人!妳看,月光下滿是靜謐的袁野,清澈的小溪,月光皎潔,真的像無數晶瑩的珍珠。如果妳向前騎,馬蹄不會碾碎那些異國情調的瓊瑤嗎?這怎麽行?別讓馬壓壞了它!詩人在這裏使用的修辭手法是“借代”,月光被視為“瓊瑤”。由於感情強烈,比喻的對象上升到了突出的位置,所以它的形象更加鮮明生動。這種表達來源於生活,不違背理性,更不違背情感。葉燮在《原詩》中說:“夫情必以理,而後情真,理交。還是不對嗎?”月色皎潔,加上醉人的文字,難怪異想天開,這就是“理”;非常珍惜美麗的月光,這是“情”“理與理交”,更巧妙地揭開了詩人所追求的精神世界的帷幕。這種境界極其美好,寧靜而純凈。如果有壹點異物進入,就會被損壞和踩踏。這種境界,作為東坡的獨特感受,似乎是前所未見的。
詩人最後把馬鞍當枕頭,靠在上面休息在綠色的洋橋上。當然,我睡得很香,醒來時已是“杜宇春曉”,春曉又是另壹番景象。這個結局就像壹個空谷,聲音不絕於耳。美妙之處在於,它會展現出壹幅清新明亮的畫面,卻留下壹片空白,讓讀者充滿聯想地去感受。作者在他的詞中,並沒有寫“奔山奔水”的景色,而是抓住了黎明時杜鵑的啼鳴,給這野春晨的景色以“畫龍點睛”的暗示。這是因為他從布谷鳥的叫聲中醒來,正是從布谷鳥的叫聲中,他第壹次感受到了春天早晨的美好。詩人第壹次真實地記錄了自己刻骨銘心的感受,從而給讀者留下了第壹次感人的印象。
在這首小詩中,蘇軾反映了他在黃州無拘無束的生活,表達了他樂觀豁達的胸懷。風景裏處處有“我”和“我”的感覺,也就是在風景裏。天上的明月白雲,地上的溪水青草,甚至玉的高傲姿態,杜鵑的啼叫,都成為“我”的典型性格。無論是醉是醒,在月夜或春日清晨,都能“自得其樂”,對任何事都產生興趣,逐漸呈現出詩的意境。詩人善於把意義和語境濃縮成壹個不可分割的整體。比如布谷鳥的叫聲,春天的黎明,與詩人醉酒後的清醒十分和諧;就像那淺淺的海浪,淡淡的雲朵,壹條小溪的浪漫景色和詩人朦朧的醉態是非常相稱的。元好問雲:“自東坡出,不知情外有言。”這很有見地。不然“妳怎麽了?”浪漫的溪流只是大自然的壹種形象。詩詞佳作,每次都是以情取勝,也不錯。
話:1882
作者:宋闊