在黃州，春夜去水裏遊泳，在飯館喝酒，喝醉了，帶著月亮到壹個溪橋上，卸下馬鞍，醉倒了，休息少了。感覺已經是天亮了，山上人頭攢動，水流湍急，懷疑不是俗世。在書的橋柱上。
照野淺浪，天昏。我想壹醉方休，睡在草地上。
可惜壹股風流，沒教到碾壓瓊瑤。脫鞍歇青陽橋，杜宇會有春曉聲。
[註意]
①秋水:水的名字，流經湖北蘄春縣，黃州附近。
辨別和欣賞
蘇軾貶謫永璉黃州後，在黃州寫了很多詩。這個小字是最有特色的傑作之壹。
序言簡潔生動，就54個字，就是寫了地點、時間、風景和詩人的感受。充滿詩情畫意，是壹篇寫得很漂亮的散文，可以和它在承天寺的夜遊相提並論。
第壹部的前兩句，寫了我回家路上看到的:“照野，浪淺，天昏。”第壹句是倒裝句，正常語序是:“淺波照野。”主體是淺淺的波浪，可以比喻看，就是月光；也可以逼真的看到，小溪反射著月光照耀著原野。在壹個春天的夜晚，詩人在水邊騎馬，在餐館喝酒，然後在月光下回家，經過壹座小溪橋。因為明月當空，可以看到清溪流過茫茫曠野。廣闊的天空中有幾朵淡淡的雲。“越過天空”，寫下了天空的寬度。據說雲若無其事間隱隱約約，襯托出皎潔的月光。田野遼闊，天空遼闊，溪水清澈。明月之下，這無限的空間和美麗的自然，與詩人寬廣的胸懷融為壹體。
“戒不掉的傲氣”是指白馬突然活躍起來，提醒主人該過河了！障泥是用錦緞或布制成的馬鐙。它被放在馬鞍下，垂到馬肚子的兩側，以阻擋灰塵。《世說新語·俞舒捷》:“王武子善識馬之性，想騎壹匹馬，想用錢擋泥，前面有水，終日不肯過。雲‘這壹定是泥的遺憾’。放人就過馬路。”在這裏，詩人只是寫出了壹座山的表情，襯托出了在溪邊的情景。將典故融於景物描寫，是壹個非常成功的例子。此時，詩人已經醉得下不了馬，迫不及待地卸下馬鞍，就是想睡在草地上。“欲醉臥芳草”既描寫了濃郁的醉意，又描寫了月下芳草之美和詩人對這美景的熱愛之情，可謂壹石三鳥之效。
幾句話後，我進壹步表達了對月色之美的迷戀和珍惜:“可惜壹溪風流，不教我碾壓瓊瑤”，為“卸鞍少歇”增加了壹個很奇怪但實際上更充分的理由。瓊瑤是壹塊美麗的玉石，被比作水面上的皎潔月光。可惜是可愛的意思。這條浪漫的小溪真迷人！妳看，月光下滿是靜謐的袁野，清澈的小溪，月光皎潔，真的像無數晶瑩的珍珠。如果妳向前騎，馬蹄不會碾碎那些異國情調的瓊瑤嗎？這怎麽行？別讓馬壓壞了它！詩人在這裏使用的修辭手法是“借代”，月光被視為“瓊瑤”。由於感情強烈，比喻的對象上升到了突出的位置，所以它的形象更加鮮明生動。這種表達來源於生活，不違背理性，更不違背情感。葉燮在《原詩》中說:“夫情必以理，而後情真，理交。還是不對嗎？”月色皎潔，加上醉人的文字，難怪異想天開，這就是“理”；非常珍惜美麗的月光，這是“情”“理與理交”，更巧妙地揭開了詩人所追求的精神世界的帷幕。這種境界極其美好，寧靜而純凈。如果有壹點異物進入，就會被損壞和踩踏。這種境界，作為東坡的獨特感受，似乎是前所未見的。
詩人最後把馬鞍當枕頭，靠在上面休息在綠色的洋橋上。當然，我睡得很香，醒來時已是“杜宇春曉”，春曉又是另壹番景象。這個結局就像壹個空谷，聲音不絕於耳。美妙之處在於，它會展現出壹幅清新明亮的畫面，卻留下壹片空白，讓讀者充滿聯想地去感受。作者在他的詞中，並沒有寫“奔山奔水”的景色，而是抓住了黎明時杜鵑的啼鳴，給這野春晨的景色以“畫龍點睛”的暗示。這是因為他從布谷鳥的叫聲中醒來，正是從布谷鳥的叫聲中，他第壹次感受到了春天早晨的美好。詩人第壹次真實地記錄了自己刻骨銘心的感受，從而給讀者留下了第壹次感人的印象。
在這首小詩中，蘇軾反映了他在黃州無拘無束的生活，表達了他樂觀豁達的胸懷。風景裏處處有“我”和“我”的感覺，也就是在風景裏。天上的明月白雲，地上的溪水青草，甚至玉的高傲姿態，杜鵑的啼叫，都成為“我”的典型性格。無論是醉是醒，在月夜或春日清晨，都能“自得其樂”，對任何事都產生興趣，逐漸呈現出詩的意境。詩人善於把意義和語境濃縮成壹個不可分割的整體。比如布谷鳥的叫聲，春天的黎明，與詩人醉酒後的清醒十分和諧；就像那淺淺的海浪，淡淡的雲朵，壹條小溪的浪漫景色和詩人朦朧的醉態是非常相稱的。元好問雲:“自東坡出，不知情外有言。”這很有見地。不然“妳怎麽了？”浪漫的溪流只是大自然的壹種形象。詩詞佳作，每次都是以情取勝，也不錯。
話:1882
作者:宋闊