作者簡介
柳永(生卒年不詳)，原名三邊，字敬莊；後改稱雍，字卿。行7，故稱“劉啟”。崇安(今福建省崇安縣)人。宋仁宗是胡靖元年(1034)的進士。曾是耕地的袁外郎，人稱“劉荒地”。柳永是宋詞發展和轉型的關鍵人物，是中國詞史上第壹位職業詩人。他精通音律，產生了大量的慢詞，采用賦體，雅俗共賞，促進了詞的發展。《樂章集》共三卷。現代人薛著有《動作集註》。
王海超
對書名或背景的註釋
《王海超》的曲調最早見於柳永的《入定》。詩歌頌錢塘(今浙江杭州)，改名以錢塘為觀潮勝地。據說柳永拜見了當時鎮守杭州的統帥孫鶴，感嘆杭州的湖光山色之美，城市之繁華。柳永有很多歌頌繁榮昌盛的作品，尤其是這首《望海潮》。
東南形勝[1]，吳江大都會[2]，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾綠簾，參差十萬人[3]。雲和樹圍繞著堤岸和沙子。怒濤卷霜雪，天險無窮[4]。滿城珠光寶氣[5]，戶戶奢華。
厚重的湖泊相互重疊[6]。有三秋決明子和十裏蓮花。羌管晴空，夜滿[7]，采蓮趣致。成千上萬的騎手都有高齒[8]。醉聽笛鼓，賞煙霞。未來的地圖會很好，會得到鳳池的稱贊[9]。
(《校對樂章集》)
給…作註解
[1]盛興:地理位置優越。
[2]吳江大都會:或稱“三五大都會”。北魏李道元將吳興縣、吳軍縣、會稽縣並稱為“三吳”，秦代錢塘屬會稽縣，漢代吳軍為總督，隋唐杭州，五代吳越在此建都。因此，它被稱為“三吳都會”。
【3】“不平”句:形容城堡高低不平。《西湖老人無數勝錄》:“回望城中山，人層層疊疊，觀景塔高低不平，似花落仙宮。”意思是“接近”和“差不多”。
[4]天塹:比喻危險的地方，不能輕易跨越的地方。《南史·孔繁傳》:“長江是天然的護城河，自古以來就隔。魯軍如何能飛？”在過去，長江是天然屏障。
[5]朱姬:珠寶。這裏指的是珠寶等貴重商品。
【6】“重湖”句:西湖以白堤為界，是壹個額外的湖，是壹個蠡湖，所以說是重湖。重疊的山峰。
【7】《管強》兩句:白天吹羌笛，晚上劃船采鉆石，唱歌。
【8】前啟:指眾多隨從，這裏指州縣總督。《漢樂府·桑上》:“千人騎東，夫在頂。”高衙內:高高的牙旗。將軍的旗幟叫做牙旗。
[9]鳳池:鳳池，原為宮苑，此處指朝廷或中書省，掌握政治機密。
設置註釋
[宋]羅大靖《何錄》卷壹:“孫和帥錢塘，寫《望潮》詞(詞略)。此話壹傳，金主聽了此歌，歡喜贊嘆‘三秋鬼子，十裏蓮花’，於是著手拋鞭渡河。”
巴生贛州
對書名或背景的註釋
“巴生贛州”，壹個“贛州”。這種唐玄宗石角坊大曲的名字來自西域，後來被用作壹種曲牌。五代時有“贛州曲”等，都與宋人制作的“巴生贛州”不同。《詞典》卷二十五:“依此調，首、二段為八韻，故名八音，為慢字。”這首詞是壹首秋高氣爽，思鄉心切的作品，反映了詩人苦悶的心情。境界高遠蒼勁，是雅俗共賞的好結構。
為曉曉[1]與黃昏雨，洗盡清秋。漸漸地，風霜淒苦，河水冷落。是[2]紅的衰落，綠的衰落，[3]。唯有長江水，無語東流。
沒有心去攀登遠方，遠眺遙遠的家，回家的欲望難以聚集。嘆息多年，何必久留。錯過壹個美女，打扮壹下[4]，錯過幾次，天回船上[5]。急欲知我，倚幹處。
(《校對樂章集》)
給…作註解
【1】笑笑:形容雨急的樣子。
[2]是的:無處不在，無處不在。
【3】“恒恒”句:景色隨著時間的推移而逐漸衰退。恒恒:就像冉冉，漸漸地。五華:美麗的自然風光。
[4]王慶:凝視，呆呆。
【5】《錯過幾次》兩句:有多少次，壹個美女把壹艘從遠處駛來的船誤認為是愛人歸來的船？南朝時，謝勇寫過壹首名為《宣城縣新臨浦橋》的詩:“天知舟，雲中樹辨河。”唐雯·聽雲《望江南》:“畢竟千帆不是。”在這裏，感謝詩的運用比溫暖的話語更曲折，失望感更強烈。
設置註釋
[宋]蘇軾:“世人說劉垂青庸俗，這不是真的。如《巴生贛州》曰:‘霜風緊，江寒，殘光為樓’。此語在詩，不減唐人之高。”(宋昭陵《後街錄》卷七引)
[宋]陳《解芷齋題》卷二十壹:“其詞格調不高，但旋律和諧，寓意恰當，氣象從容，描寫窮盡，尤擅遊歷。”
[清]周濟《宋四家詩選》:“柳詞總是善於平實敘述，或開頭，或結尾，或換頭，用壹兩句話勾勒出來，很有力量。”
吳風起
對書名或背景的註釋
上樓傷春，漂泊的感覺與思鄉交織在壹起，心情濃烈而壓抑。“我的腰帶越來越寬，但我絕不會後悔，我會為伊拉克憔悴”，特別欣賞。
光靠危房就可以了。盼春愁，天昏地暗[1]。在草和煙的余暉中。誰知道為什麽我默默倚靠在鐵軌上？
我要喝醉了。當酒是壹首歌[2]時，濃烈的音樂依然無味。腰帶越來越寬[3]我永遠不會後悔。為了我的賣弄風情而變得倦怠是值得的。
(《校對樂章集》)
給…作註解
【1】《望桿》:心中的憂傷隨著春光升起。望桿:站在高樓上，望向遠方。
[2]對酒當歌:三國曹《短歌行》:“對酒當歌，人生幾何。”
【3】腰帶變寬:形容人越來越瘦。《古詩十九首》中的“再行”:“離別之日遠，衣裝之日緩。”
設置註釋
王國維《人間詞話》:“專事情話者，妙也”，“古今少有”。(評論最後兩句)
其他作品
何沖田
金榜。我失去了希望。明朝的暫時遺產，如何。失敗了就掙紮，不會胡亂搖擺。妳為什麽要輸？壹個有才華的學者和詩人自然是穿白色衣服的。
迷蒙的巷子很奇怪，還是丹青屏障。幸好有對的人，才能找到香。並且依偎著紅翡翠，有了外遇，生活壹帆風順。青春是軍人。忍浮名，改淺唱。
奇石
深秋。壹陣小雨灑在涼亭上。門檻菊疏，井道淩亂致殘煙。悲哀。望湘關。飛雲朦朧，晚霞朦朧。多麽悲傷的景象，遠眺河山，夕陽余暉中的夕陽余暉。回想當年，多愁善感的宋玉看到這個秋天是多麽的難過，曾經的水山爬山。千裏萬裏，路難行，路好難過好難過，特別討厭聽到長河水的流水聲。
孤獨的博物館就像壹年。在驛館裏，彼此壹樣，壹年如壹年。秋風露珠開始變冷，到了半夜，胸口的痛更厲害了。想來想去，夜總面對的場景，屈指可數，想著往事。那時，名利還沒有，但在宋樓妓院和其他景點，每年消耗的時間。
首都的無限城，讓我想起年輕的時候，每天只想找樂子。有狂友，遇歌爭酒。然而，離別之後，時光飛逝，那些有樂趣和樂趣的場景就像壹場夢，壹點點煙在眼前。想著名利，憔悴纏綿。是那些有名利的人害我如此憔悴，會羈絆我。漏箭動，我覺得有點冷。聽啜泣，畫角。沈默到窗前，燈熄了等待黎明，影子獨自睡不著。
學生優秀作品欣賞
雨後清秋的傷
—— ?柳永《巴生贛州》賞析(瀟瀟夜雨灑江面)
清秋夕陽下，遊子上山，靠欄桿遠眺，滿是憂傷。
作者獨自壹人面對從灰色的天空飄落到河邊的蒙蒙黃昏雨。經過壹番雨水的洗滌，清秋的景色顯得格外清冷。蕭瑟的霜風緊如片刻，觀山河荒蕪而蕭條，夕陽的余暉照在高樓上。所到之處，紅花雕零，綠葉雕零，所有美好的風景都漸漸褪去。只有洶湧澎湃的長江水靜靜地向東流。開頭的“黃昏下著雨”和“洗盡清秋”，說明古人在作者生活的季節裏，壹直有被秋天傷害的感覺。當作者爬上山頂，看到所有美好的事物都消失了，他的內心是沮喪的。只能感嘆“唯長江水，無語東流”。上海灘的“雨”、“灑”、“洗”三個字，三個字在音上發音，讓人在秋天感到寒冷和憂傷。
每次讀到這個詞，我都覺得自己的心莫名其妙地往下沈。我知道這是作者的渲染成功，讓我對秋天感到悲哀，無論我身處什麽季節。俗話說“客總是怕別人”，柳永壹個人流浪會感到孤獨無助。再加上秋天的傍晚，夕陽更增加了他的悲傷。眼前的美好都消失了，水冷冷地打在遊子的心上。“美麗人生”這句話，表現了作者對自然的無奈。不知是否也是他對生活和事業無奈的壹個縮影。柳永也是傳統知識分子，學而優則仕是他們壹貫的信條，但處處碰壁，郁郁不得誌。最後我安慰自己說:“唯有長江水向東流。”只有洶湧澎湃的長江水，不受季節影響，照常流動，撫慰著作者的心。
他不忍爬山遠望，望著遠方的故鄉，回家的願望難以收起。感嘆這些年的去向，我到底為什麽要在異鄉久留？想著美，我擡頭望著華麗的樓上，多少次誤以為遠方駛來的船是自己的船。她怎麽會知道我靠在欄桿上，我那麽擔心，肯定沒有她那麽輕松愉快。下淦的作家獨自思念故鄉，與上淦的沒落相反。場景交融，讓人感同身受。表達了自己漂泊失意的心情，《我不能承受》以登高望遠為背景結尾，雲《我不能承受》，更曲折，更悲涼。在這裏，文字主要是寫風景，感情在風景裏。詩人推己及人，卻想到了故鄉閨房中的女子。他也要爬上樓梯，期待遊子歸來，這讓感情更加強烈，類似於杜甫的“為了我們的少男少女，可憐的小寶貝，年紀太小，不知道首都在哪裏”。“幾個錯誤”這個詞更巧妙。在句子的結尾，指出問題。倚幹、正身、為樓、登高遠、望、嘆、思，都是相互聯系、相互輝映的。詞中登高望遠之景，是倚閨而視；思鄉之情，由“悲”而生；而“努力認識我”壹詞化為現實，讓鄉愁和對他人的親情表達更加曲折動人。
看完之後，我震驚地發現，這個浪漫天才的鄉愁還挺奔放的。總覺得“天邊”這兩個字應該是東坡寫的，劉奇多在壹片天空中徘徊。也是那句天知地知歸舟，生動地塑造了壹個盼望愛人歸來的女子形象。
這首詩結構精細，景物和歌詞融為壹體，善於講故事。字裏行間，鄉愁、鄉愁展現得淋漓盡致。簡單的畫圖手法，加上通俗的語言，讓這個復雜的想法變得清晰起來。全詩有情，情中有景。讓人感受到作者的情懷，和他壹起想家。
(陳20125219 2012語文課1)
短評
從對文字和表達的分析，到對文字的感情和藝術手法的闡述，可以看出作者的思路是清晰的。用第三人稱講述詩人的心理變化，復雜而難以言說，使詩人的形象因為親眼所見而更加完美清晰，不再是壹個遙遠而模糊的身影。
煙花中的白色禮服
—— ?柳永《巴生贛州》賞析(瀟瀟夜雨灑江面)
我喜歡很多詩人，喜歡不同風格的文字。像“竹簽草鞋比馬輕，誰怕？”壹場煙雨壹生，像“斜陽外，西寒鴉數，流水繞孤寨”，像“惜春恐花早開，何況紅花無數”，還有很多...
但今天，現在，此時此刻，我只想寫下我對壹個人，壹句話的感受。
面對著從天而降的Yù雨，江面上壹片雨後洗過的秋景，格外的清冷。蕭瑟的霜風壹陣緊，山河的河面冷清，夕陽的光照在高樓上。這是繁榮程度的下降，而是冉冉繁榮程度的下降。只有長江滔滔江水無聲向東流。
沒有心去攀登遠方，遠眺遙遠的家，回家的欲望難以聚集。嘆來年，何苦久留。錯過壹個美女，打扮起來擡頭，錯過幾次，天知道怎麽回船。爭我，倚幹處，我急。
因為我生活在洞庭之北，長江之濱，秋雨過後我也曾多次站在河邊，那麽就以我的卑微經歷來揣摩這位“白娘子”的微妙感受吧。
夕陽半沈，秋雨開始歇，藍天如洗，滿世界的雨滴終於停了。除了更綠的遠山，還有壹條河，因為微漲而更寬敞。涼風吹起壹個人的寬裙，在無名的江樓上，夕陽鋪開壹片血色的背景，蒸發出氤氳的水汽，仿佛要融化那唯壹的身影。
墻角的草耷拉著，發黃；河中央沙洲上的水藻蜷曲斷裂；河對岸模糊的影子隨著河風搖擺。每壹次，綠色都會褪去。這個秋天，詩人連“飛紅萬點”都錯過了，壹切都結束了。攤開這壹幅蒼涼蕭條的風景長卷，四點不變，似乎永恒，只留下向東流的“憎水”河。詩人像壹尊雕像，慢慢走出飛檐，突然後退，不是因為不想看，而是明知看不到。壹個人經歷挫折最容易激起相思，何況是壹個漂泊多年，歷經風霜的書生。千辛萬苦，都是無奈，到頭來不過是壹聲長嘆。我為什麽留下來？我為什麽孤獨？我活著是為了什麽？
恍惚中，場景浮動，從模糊到清晰。她現在和我壹樣。站在化妝樓上，我為每壹艘回家的船繃緊了心，卻壹次次被失望淹沒了熱情。雖然是煙花女子，卻保留著那份倔強，只為壹個人，願意等壹輩子。我多麽想讓妳看到我的身影，我多麽想告訴妳我倚著欄桿看著秋江無盡的悲傷，擦幹眼淚，河水還在，鬢角斑白。輝煌如煙花般逝去，空虛來了。
柳永的詞是同類詞中的第壹個，他盡可能用模糊的方式來表達他的感情。誰說柳永只會唱淫穢歌曲？壹個門外漢絕對寫不出像這首《巴生甘州》開頭那樣的句子。是生命與自然的* * *聲，是永恒與瞬間的交錯。這種擔心，在我看來，不比李後主的“淚，待醉，當重，自然人長大恨水向東長”更厲害。這不是個人對自己的哀嘆，而是人類從壹開始就有的終極疑問:人生為何短暫？宇宙為什麽這麽長？
對下壹個人的感情由虛變實，卻無法傾吐，只好轉化為對親人的感情和思念。但是思念是永遠無法用相遇來代替的。相思病過後，我還在流浪，妳還沒興趣打扮。也就是說，這種孤獨的默契成了詩人最後的期待。說到這，看歌詞的人不需要知道自己歌詞的具體原因，就能讀出隱藏在字裏行間的細膩感情，可以說是壹種成功。
穿白色不可能浪漫，但這種浪漫就像煙花。壹旦綻放，便是絢爛的夜空；曾經枯萎，是壹個深沈的星座。兩者，恐怕就只有倚著欄桿輕聲歌唱的白衣女子了。
(鄒越20125155 2012班1)
短評
白衣香清的浪漫美名下，人道孤獨有多少艱難，但作者理解那不羈背後的不甘。從其他詞和這個詞，有豐富的聯想和感受，和柳永有默契。
持久的生命絕唱
—— ?柳永《吳風起》賞析
有這麽壹句話，意境和精神太美了，我為之著迷；有這樣壹位詩人，他的生活讓我心疼。當我偶然在厚厚的黃色書卷中遇見“吳風起”二字；當我穿越浩瀚的歷史塵埃，遇見北宋著名詩人柳永的時候，我對春天的憂傷，對生命的執著，有了新的認識。
《吳風起》是壹部優美的抒情作品。春天來了，在綠柳紅纓的季節，也許曾有* * *凝結在翠樓上，也也許曾有遊子欣賞馬蹄落花的美景。在這樣壹個浪漫的日子裏，穿過歷史的風沙，我看到了壹個憔悴憔悴的人。他擡頭望著泠然，看得很遠。他在想什麽？
“我倚危樓，盼春愁，天昏地暗。”在壹個涼風習習的春日，詩人爬上壹座高樓，站在那裏久久凝視著遠方，希望能看到他遇到的人和他想去的地方。然而此時，在天地交接的蒼茫時刻，“春愁”在他心中蔓延，仿佛化作了血液，侵蝕著他的每壹寸血液。他為什麽如此痛苦？他在想什麽，在擔心什麽？
“在草的余暉中，沒有人會依靠沒有文字的柱子的意義。”郁郁蔥蔥的綠草，在夕陽的余暉中，仿佛是壹片薄霧，如夢如幻。只剩下夕陽的余暉，詩人依然倔強地遠遠站著，不肯離去。沒有人理解他登高遠眺的心情，也沒有人訴說他的心事。只有默默地依靠在欄桿上，讓春風把他的思緒帶到遠方！
“打算壹醉方休，唱壹首關於酒的歌，強也沒意思。”也許沈醉能讓人忘記“春愁”，對酒大聲歌唱，強顏歡笑。不知道這些老酒歌已經沒味道了。是詩人的憂郁太重了嗎？為什麽總是送不走？他是那麽的孤獨和寂寞，無論是身體還是靈魂。誰能幫助他？
“腰帶越來越寬，我不後悔。我為伊拉克消瘦。”原來他想念遠方的伊拉克人民。為了這份愛，他憔悴了面容，失去了身材。不過沒關系，愛情的價值在於它的執著和它的不倦的死亡。詩人從不後悔，他願意為愛而痛苦，他願意為自己的執念而痛苦。這是什麽樣的愛情？這是什麽精神？
柳永的第壹首詩，纏綿婉約，有壹點堅定。他全身充滿了無盡的“春愁”，但他並不直接寫這種愁。他通過環境的渲染，巧妙地將身在異鄉的落魄之感與愛上對的人的纏綿之情融為壹體，慢慢流露出自己的悲哀。古人雲“曲徑通幽”，全詩神出鬼沒，撲朔迷離，壹波三折，終於給了我壹種豁然開朗的感覺，但還是意猶未盡。
字裏行間，最吸引我的是那句“我的衣服越來越寬，但我絕不會後悔，我會為伊憔悴”。試想，當深深的悲傷籠罩著全詩的時候，讀者的內心該是怎樣的悲傷。我們為詩人感到惋惜，也許更擔心詩人會在那種悲哀面前低下驕傲的頭顱。然而詩人告訴我們，他至死都不會後悔。在這裏，整個字都得到了升華，我看到了堅持和毅力，就像花叢中的小綠。突然回頭壹看，發現了。它就在那裏，屬於柳永的執著和毅力。
也許在詞中，這份執著是為愛而生的，但我相信，骨子裏的執著是與詩人的血液融為壹體的。北宋詩人仕途不如意，把感情附在歌裏，但我相信他有自己堅定的人生理想和抱負。
那我們呢。
(劉子娟20125229 2012語文課1)
短評
作者對柳永和柳永詞的深刻理解，在全文中處處可見。從對柳永的執著推崇到文末的突然轉向，更有意義的是思考他是否有那份執著。從古到今，從那裏到這裏，柳永的力量也能穿越千年觸及人心。
繁榮的背後，是斯裏蘭卡人民的憔悴。
—— ?柳永《望海潮》(東南形勝)賞析
這是壹個與柳永壹貫風格相悖的詞。既有別於“牽手凝望淚”的溫柔纏綿，又有別於“望春愁極，天昏地暗”的深沈惆悵。開始時聲勢浩大，筆法大開大合，把杭州的繁華展現得色彩斑斕。這個詞構思精巧。第壹個是關於杭州的，第二個是關於西湖的，從點到面描述錢塘的壯麗景色。
“東南不勝，三吳之城，錢塘自古繁華。”這三句話統領全篇，氣勢磅礴。三吳指的是吳興、吳軍和惠姬。這裏的三五都市指的是杭州。“形勝”“繁華”四個字是點睛之筆。後來，他開始從各個方面詳細描述杭州的繁華與昌盛。《柳畫橋》寫出了杭州優雅美麗的街景，搖曳的樹木襯托著雕花的虹橋，是壹幅動人的畫面。“風簾綠，十萬不同家”，既反映了杭州的居民數量，也反映了生活水平的高和人們對生活的興趣。用窗簾裝飾妳的家，這表明生活是悠閑舒適的。“雲圍堤沙樹”，只有壹個“圍”字形容長堤的蜿蜒情況。“怒濤卷霜雪，天塹無涯”，“怒濤”寫出了錢塘江洶湧澎湃的浩蕩。接著，詩人抓住了“諸暨”和“洛奇”兩個細節，將市場的繁榮和市民的富裕體現得淋漓盡致。“爭奢”就是在店鋪之間吹噓，商品種類繁多，琳瑯滿目，可見杭州是壹個繁華的大都市。接下來的電影開始著重描繪西湖。在重重疊疊的山影下，我們看到了被白堤壹分為二的西湖。“三秋桂子，十裏荷花”短短八個字就濃縮了西湖最美的風景，震撼人心，讓人壹下子著迷。“管強放晴，菱格盤夜”這句話工整悠揚。而《蓮娃娃戲漁火》為這壹美景增添了人文元素，畫面更加豐富，更加人性化，構成了壹幅社稷百姓的畫卷。
接著，詩人開始寫達官貴人出行的雄偉氣派，如“高齒騎千馬，醉聽笛鼓，賞煙雲”，多麽浪漫別致。這也是常人無法企及的。“未來圖帶好風景，回鳳池誇”。我寫這個的時候，作者表明了他的意圖。拜訪孫鶴。據羅大靖《和林宇錄》載，此詞是柳永贈老友的作品。孫鶴當時是浙浙轉運使，駐杭州。
站在柳永的角度想想。他以前的同學朋友現在興高采烈，以春風為榮，但他才華橫溢，野心勃勃，終日流連於葛樓的酒樓。他不會難過嗎？“作詞”的聖旨是很難違背的。這壹生註定要漂泊嗎？
不要以為柳永真的可以“忍改浮名”。他的內心壹直渴望做官，渴望為全世界發財。如今他四處流浪，無人投靠。很難見到他的老朋友。誰能理解他的心？
偌大的杭州城，燈火輝煌，燈紅酒綠，但這繁華背後，卻是柳永最深的傷口。
當燈光漸漸淡去，也許我們能看到那個男人是如此的憔悴。
(馬20100183 2010班茂源發貨1班)
短評
題是柳永詞的精華。看著繁華，卻要靠同學打拼自己的未來，充滿了風光和力量。透過盛況，作者看到了詩人內心的傷痛。
壹瞬間流浪做夢。
—— ?柳永少年遊賞析(長安古道馬延)
為自己是壹個懷舊的人而自豪。我心中的那根弦，被柳永的《青春之旅》輕輕撥動，滑出了壹個低沈的尾音，變成了壹聲嘆息。
《青春之旅》，頗有韻致的著名詞牌。在蘇軾筆下，是“邀明月對酒卷簾，風露窗紗”的隨性；在周邦彥的筆下，“馬滑霜降，不如歇壹歇，只為幾個行人”是動人的；在姜夔筆下，是“梨花墻外兩人知彼此憂”的閑愁。
那麽，柳永的呢？
在長安古道上，騎著壹匹瘦馬緩緩行走，高柳秋蟬嘶鳴。陽光明媚，秋風習習，我向天空望去，看見天空從四方落下。
去的雲是無痕的，過去的期待在哪裏？燈紅酒綠的精神消退了，昔日的飲酒同伴也少了，現在的我也不像從前那麽年輕了。
合上書，用思緒觸摸著文字的輪廓，依稀能看到他眼中說不出的悲傷，那眼神裏似乎充滿了壹池紫丁香。
懷念過去，繁華中競爭，寒窗苦讀，名利交換。長安的歌舞只是時代的產物。當時光消逝，只會留下壹片平淡和傷感，而這壹切只會給古道再添壹層滄桑。騎馬慢行、車水馬龍的盛況，仿佛屬於另壹個世界。場景壹開始，壹種落差感和淒涼感油然而生。楊柳舞蹈參差不齊，蟬在地板上嘶嘶作響，盛夏卻不再喧鬧。我懷著壹種憂郁的心情，聽到這個悲傷的聲音，所有復雜的情緒從心裏湧出，凝結在喉嚨裏。道是蟬鳴，其實詩人是迷茫的。鄉下風景雖闊，已是黃昏。夕陽的光輝永遠不會給失意者。秋風蒼勁寂寞，怎能不傷感？天地間，無限遼闊，唯壹的人在風中獨立，長著眼睛，長著眼界。下潭的意境更開闊。閑雲壹時無跡遊蕩，壹去不復返。我要去哪裏？誰也趕不上時間的腳步，過去的就過去了，風華難過。原來夢深的時候，春天已經走了。那種“很幸運有對的人，卻找不到”的感覺仿佛是上輩子的事。“那幾天有幾天，黃昏有酒席”的瘋友都去哪了？所謂萬物消失，無法歸還的荒涼，也不過如此。畢竟人不像少年，只能嘆壹口氣。
劉永本是壹個多麽浪漫的天才，可惜和周圍的環境格格不入。無法解決的矛盾伴隨了他壹生，千百年後人們仍在後悔。我曾經年少輕狂，現在依然停不下時間。拋掉名字，遊走在煙巷，依然走不出渾濁，就像不是每個人都能像《化蝶》裏的莊周壹樣快樂。時光荏苒如水，原來的少年已經失去了可以寄托情感的地方。孤獨遏制，椎心蝕骨。這是柳永的悲哀。詩中的文字引導人們尋找被孤獨鎖住的花冢。這裏埋葬了太多淒涼晦澀的情感，在古籍的濃墨重彩中熠熠生輝。
(鄧千源20132517 2013工程管理)
短評
對比幾部《青旅》中的不同心境，柳永詞中獨特的情感從古籍中釋放出來，又壹次在作者筆下呈現。