本來，詩人被邊緣化已經是不爭的事實了。詩人也認了這個事，大家基本上都是為內心寫著，作為人生陪伴，娛己而已。
所以，壹個詩人寫了幾十首詩，壹千個詩人寫了數千數萬首詩，這都不是個事。絕大多數都是作為壹種興趣，壹份認識自己的手段與詩歌發生關系。可是，這些年，總有詩人的名字出現在大眾領域，那便是以消遣的，消費的形式出現。被消費的基本和他的身份或人的特征有關。從梨花教主趙麗華開始，然後是打工詩人鄭曉瓊，烏青體詩人烏青，去年以來不斷出現的自殺了的90後打工詩人許立誌。歲末，腦癱詩人余秀華被《詩刊》推出，壹石激起千層浪。這半個月來，其在媒體和大眾中炸開了鍋，余秀華家裏竟然也被媒體圍得水泄不通。壹個農民，壹個殘疾人被圍觀，被全面消費，這對任何人來說都有些招架不住。連她家的十幾只兔子也因記者去死了好幾個。
所以，對於余秀華，她的詩歌被贊譽也好，批評也好，都是讓她被動出壹回名。而這名的加速卻是她殘疾人的身份——被冠以腦癱詩人的面目出現，人們大嘆，壹個腦癱患者竟然寫出《我跑遍大半個中國去睡妳》這樣的詩歌？這就是人類獵奇的本性吧。如果不是因為腦癱，不是因為壹個農民的身份，不是她作為腦癱的農民寫了《我跑遍大半個中國去睡妳》這樣的詩歌，大眾是很難關註到余秀華的。
可是，大眾永遠只是關註那些奇異的標題，就像當年盯住趙麗華的《田納西餡餅》壹樣，烏青的詩歌《白雲》壹樣，完全忽略了他們還有很多優秀的詩歌呢。只要他們覺得不像自己認為的詩歌，也不能理解當代的詩歌，便大做文章，大加嘲弄，全然否定中國當代詩歌。以至於詩人成為壹個時代負面的標簽，哪怕自殺，精神出問題也是詩人的專利，制造壹個印象，那就是只有詩人才那樣不正常，大眾老百姓都是好的，健康的。這時候，作為詩人，我應該多說幾句。
首先，詩人在這個世界還活著，還在努力營造詩歌帝國。他們貧窮也好，富裕也好，他們沒有放棄這個繆斯王國，壹直在寫著，表達著，尋找著那道窄門之光。在語言的殿堂，吸收西方現代性的精華同時，傳承著中華詩國的優異秉質，在詩歌語言中找到與心靈對應的那份明光，實現以詩進道，感悟人生的意圖。如果大家能耐心壹點，真正理解和參透詩歌語言深處的精微表達，感應現代詩歌帶來的震顫與呼喊，那是詩歌的幸事。如果不能，先請放下非議，去做做功課吧。
其次，余秀華的詩歌有幸被詩歌界推出，被發現，這本該是她的幸運。因為她的確是位優秀的詩人。單憑大家嘲笑的那幾首詩已經是令詩人們嘆為觀止的。《穿過大半個中國去睡妳》這首詩的題目大膽，並非只是標新立異。而是作為抒情詩歌的壹種大膽表達。整首詩是壹種自由飛馳的想象之旅，是語言的集體大爆發。這裏的睡妳可以是愛妳，可以是找妳，但她放棄了庸常的字眼，而是直接大膽地進入目標想象去讓思維與情感運行。表達的節奏噴張，激情清澈而飽滿，語言表達連貫而語義多變，輻射的外延又是那麽寬廣而舒展——其實，睡妳和被妳睡是差不多的，無非是/兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵/無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開……大半個中國，什麽都在發生：火山在噴，河流在枯/壹些不被關心的政治犯和流民/壹路在槍口的麋鹿和丹頂鶴/我是穿過槍林彈雨去睡妳/我是把無數的黑夜摁進壹個黎明去睡妳/我是無數個我奔跑成壹個我去睡妳/當然我也會被壹些蝴蝶帶入歧途/把壹些贊美當成春天/把壹個和橫店類似的村莊當成故鄉？/而它們/都是我去睡妳必不可少的理由
還有很多詩，如《經過墓園》《井臺》《夢見雪》《致雷平陽》《那些秘密突然端莊》《打谷場的麥子》《我們在這樣的夜色裏去向不明》以及很多鄉村生活的詩歌，就不壹壹細述了。我是認為她的詩歌可以進入壹流女詩人行列。無論其寬度還是深度都具有其無意或有意的高度。盡管很多寫作是帶有無意識的表達和模仿，但就其當下的成果，絕不能把她作為壹個標簽來對待的。
最後，希望社會能正常接受詩人這個身份。他們和大家壹樣，都不靠詩歌養活自己，都有自己的職業和生存方式，只是內心選擇了詩歌，需要它作為生命的壹部分經營把玩，這都是個人世界的行為，不對社會和他人帶來危害，為何要對詩人刻意解讀和妄加評議呢？如果能，請妳認真領會壹首好詩。如果不能，請繞行。世界是平的，每個人都有每個人行走的軌跡。就是這麽回事。