第壹部從遠到近，從邊緣到中心描繪了夏日的景色，勾勒出鐘山縣普古射亭的環境。作者以綠色為主調，再用暖色點綴，利用視覺和聽覺，大大增強了景物的主題感。
“新釵搖翠寶，曲徑通幽釵深。”藍色的竹葉和蜿蜒的小路給人壹種清爽舒適的感覺。夏天的微風吹來，新花束搖曳，綠蓋被隨之晃動，似乎讓幾個座位都涼了。作者善於觀察。這裏選取壹些最能體現夏季生活特點的典型景色，比如新環，只有在夏季才有。秋冬的竹子不能叫新歡。
“夏果新脆，金丸落，驚鳥。”夏天，“新脆”這個詞是最美妙的詞。壹個“酥”字就概括了對水果酥而豐富的贊嘆，仿佛妳嘗過了新鮮酥脆的水果，似乎水果又香又香。“金丸落，驚鳥”，用李白的詩“金丸落在鳥上”(《幼子》)，用“金丸”等色彩斑斕的詞語，令人目不暇接。在這裏，金丸被比作夏果。
"茂密的綠草拍打著海岸。"然後，作者把目光轉向池塘。作者運用了最能引起讀者審美趣味的色彩之美。夏天，植被茂盛，江南大地成了壹片綠色的海洋。眼前的夏日景色五彩繽紛，更加迷人，令人神往。
"青蛙很吵，淋浴在水池裏響著."茂盛的岸草，喧鬧的青蛙，這些典型的只有夏天才有的東西聚集在壹起，展現田園生活，別有壹番風味。濃綠，描寫岸草，比直接寫草更美。用“迷”字，畫出詩人的主觀感受，賦予小草壹種迷人的吸引力。尤其是對池塘青蛙的生動描述，淋浴前潮濕的泥土氣息。如果妳看到它的風景，妳會聽到它的聲音。作者通過繪畫布局，將仲夏的景色安排在適當的位置，形成壹個完整的美的境界。
接下來的電影是從布景寫作到布景表達。“水閣小。”對周圍環境的描寫，則簡化為詩人的具體居所，壹個臨水小亭，水亭，即鼓舍亭。是本文的主要場景。
“浮萍斷了，簾影倒掛”，翻譯成杜甫的詩“燈前雨落屋檐”。其實在杜甫之前，就有人用“檐花”。丘遲的詩“* * *采花自屋檐下”，何遜的詩“花自屋檐下落於落枕前”，李白的詩“花自屋檐下落於酒中”，李殊的詩“花自屋檐下照月鶯”都用“花自屋檐下”，每個人的寫法都不壹樣，無法組合。周邦彥用“檐花”和“簾影”，不過是前人詩詞中對他所居亭臺之美、寧靜的描寫。與上面提到的環境美相結合、相協調，增強了環境的整體美。杜甫寫的“屋檐下的花”的意思就不用搭配了。所以，野客系列不同意苕溪漁隱從化的意見:“細說‘檐花’二字是有道理的，漁隱與少陵淵源不符，幾乎是粘在所見！總的來說，詩人對事物的利用是轉來轉去的，不是在深泥源裏，他的組合作品是出於壹時的自然趣味。”
“黑絲巾羽扇，北窗昏昏欲睡”，從周圍環境寫到住處，從住處寫到住處的主人。由遠及近，由大及小，範圍逐漸縮小，最後集中到人身上，可見其層級結構謹慎。“困”字與“小水亭”相呼應，表示雖在夏季，卻並不快樂。他有壹首名為《曼方婷，夏裏水，不思山作》的詩，詩中寫道:“年年如社燕，飄零茫茫大海送椽子修。況且墨思的身體在外面，長在瓶子附近。憔悴的江南倦客，不堪傾聽，急欲理復弦。在歌宴旁，讓我醉了再睡。”這是和《葛普蓮特寫》壹起寫在麗水夏天的。可見他在麗水時的郁悶和壓抑，就像壹只社會的小燕子在流浪。所以他和很多古代文人壹樣，在仕途不如意的時候，總想回到家鄉。
“幕吳山自作夢。震驚，還在河表。”作者從“臥”字想到家鄉的山水，是因為畫面上畫的吳山，在家鄉並不感到困倦。直到從夢中醒來，“我還在河表上。”壹旦他停止說話，他的失望和憂郁的心情是可以想象的。