問題2:什麽是對偶？二元論也叫二元性。因為古代的禮儀儀式，就像現在戲劇舞臺上的跑龍套，是對立的，所以叫對仗。對仗是構成工整優美文字的修辭手段，也是構成格律形式、呈現格律氛圍的重要因素。
講究對稱是中國古代文化的特點，從帝王的宮殿、陵墓到普通人的門戶、裝飾，都講究左右對稱。文學也不例外，因為漢語中有很多單音詞，甚至是雙音詞，其中的語素相當獨立，容易造成雙重性，所以對偶句早在先秦詩歌中就出現了。比如《詩經》說:我曾去，柳依依；道路泥濘難走，人們又渴又餓。(《瀟雅蔡威》)《楚辭》雲:使元湘Xi無波，使江流安。.....鳥在房子上，水在大廳下面。(九首。向君)。散文往往具有雙重性，如《易經》:同時對應，尋求同壹精神。(幹壹文言)魏晉以後，這種雙重影響擴大了，以前的駢文發展成了駢文。也是從這個時期開始，詩歌中的對仗從不工整到逐漸工整，從隨便用到逐漸規範。初唐以後，格律詩定型，對偶成為格律詩的重要組成部分。
對偶壹般要求同壹位置的兩個詞必須是相對的，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。格律詩中的對仗比古詩文中的對仗更工整、更嚴謹。它要求:
第壹，句子和句子是對立的；
第二，與句子位置相同的詞和對偶的詞類相同，但詞不能相同。
例如:
火樹銀花關，星橋鎖。
平平平平平平平平平平平平平平平平。
(蘇味道《正月十五》)
火樹到星橋，銀花到鐵鎖，都是名詞對名詞；分裂，動詞對動詞。
春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
(李商隱《無題》)
春蠶到蠟炬，名詞到名詞；死亡化為灰燼，動賓詞化為動賓詞；絲到淚，名詞到名詞；做對了，動詞對了。
絕句、韻腳、詩句的對仗都有自己的規律。
壹般來說，絕句不需要對仗。是否使用對偶由作者決定。大部分前人的絕句不壹定要對仗，比如:
在深山送走朋友，夕陽西下柴門半隱。
春草年年綠，但我的朋友王子啊，妳呢？？
(王維的告別)
蘭陵酒郁金香，玉碗盛滿琥珀光。
但是把主持人灌醉了，不知道在哪裏。
(李白《客行》)
有些絕句與第壹句對聯對句，但不與最後壹句對聯對句。例如:
三國時代，妳建立了無與倫比的成就，侵入法妳取得了永久的名聲。
這條河不會分流妳布陣的石頭，永遠後悔妳會滅了吳的不明智。
(杜甫八陣圖)
(註:對偶句用斜體顯示，下同)
荷花枯萎了，捧著雨水的荷葉也枯萎了，只有菊花的花枝還傲立著抗寒霜。
好年景壹定要記住，尤其是橙黃綠的時候。
(蘇軾的冬天場景)
對仗中的句子大多是無聲的，五行詩的首句並不比七絕押韻多，所以五行詩的首聯比七絕多。也有首句入韻，首聯對句的絕句。例如:
花作章，鳳管照。
請問施主，峨眉有多長？
(黃富然《解郁控訴》)
朱雀橋邊有些雜草開花，武夷巷口只有夕陽。
王導和謝安屋檐下的燕子如今已飛入尋常百姓家。
(劉禹錫《五壹巷》)
七絕的第壹句押韻比五絕多，首聯這種對仗形式的七絕比五絕多。
也有第壹聯不對句，最後壹聯對句的絕句。例如:
把船停在霧蒙蒙的小州，當新的憂愁湧上客心。
曠野的無垠比樹木還深，月亮離月亮很近。
(孟浩然《建德江夜泊》)
據說春江風光閆芳，三春欲來，怎能不令人心酸？
狂柳絮隨風舞，細桃花追流水。
(杜甫《漫行》)
在絕句中也有兩句對句。
問題3:古詩中的對偶是什麽意思？不，需要兩句話才能稱之為對抗。二元性也叫對偶性。因為古代的禮儀儀式，就像現在戲劇舞臺上的跑龍套，是對立的，所以叫對仗。對仗是構成工整優美文字的修辭手段，也是構成格律形式、呈現格律氛圍的重要因素。講究對稱是中國古代文化的特點，從帝王的宮殿、陵墓到普通人的門戶、裝飾，都講究左右對稱。文學也不例外，因為漢語中有很多單音詞，甚至是雙音詞，其中的語素相當獨立，容易造成雙重性，所以對偶句早在先秦詩歌中就出現了。比如《詩經》說:我曾去，柳依依；道路泥濘難走，人們又渴又餓。(《瀟雅蔡威》)《楚辭》雲:使元湘Xi無波，使江流安。.....鳥在房子上，水在大廳下面。(九首。向君)。散文往往具有雙重性，如《易經》:同時對應，尋求同壹精神。(幹壹文言)魏晉以後，這種雙重影響擴大了，以前的駢文發展成了駢文。也是從這個時期開始，詩歌中的對仗從不工整到逐漸工整，從隨便用到逐漸規範。初唐以後，格律詩定型，對偶成為格律詩的重要組成部分。對偶壹般要求同壹位置的兩個詞必須是相對的，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。格律詩中的對仗比古詩文中的對仗更工整、更嚴謹。它要求:壹、句與句相對；第二，與句子位置相同的詞和對偶的詞類相同，但詞不能相同。比如火樹銀花組合，星橋鎖開平，平平(蘇味道《正月十五》)，火樹對星橋，銀花對鎖，都是名詞；分裂，動詞對動詞。春天的蠶會壹直織到死去，每晚蠟燭會把燈芯抽走乒乒乒乒乒乒乒乒乒(李商隱無題)春蠶對蠟炬，名詞對名詞；死亡化為灰燼，動賓詞化為動賓詞；絲到淚，名詞到名詞；做對了，動詞對了。絕句、韻腳、詩句的對仗都有自己的規律。壹般來說，絕句不需要對仗。是否使用對偶由作者決定。我們前輩的絕句大多不必對仗，比如朋友，我壹直目送妳下山，直到天黑我才關上茅草屋的門。春草年年綠，但我的朋友王子啊，妳呢？？(王維《送別》)蘭陵酒郁金香，玉碗盛滿琥珀光。但是把主持人灌醉了，不知道在哪裏。(李白《遊岸》)有些絕句是第壹聯對句，最後壹聯不是對句。比如:三國，四分五裂，壹直被他的偉大所束縛，八面堡就是建立在他的名氣之上。這條河不會分流妳布陣的石頭，永遠後悔妳會滅了吳的不明智。(杜甫《八陣圖》)(註:對偶句用斜體顯示，下同)荷花無遮雨，菊花裏還有傲霜枝。好年景壹定要記住，尤其是橙黃綠的時候。(蘇軾《冬景》)對句多為無聲，五行詩首句並不比七絕押韻，所以五行詩首聯比七絕多。也有首句入韻，首聯對句的絕句。如花枝作章，鳳管作艷陽。請問施主，峨眉有多長？(黃富然《解郁怨》)朱雀橋上野草花，五壹巷口夕陽斜。王導和謝安屋檐下的燕子如今已飛入尋常百姓家。(劉禹錫《武夷巷》)七句的首句押韻比五句多，這首對聯對仗形式比五句多。也有第壹聯不對句，最後壹聯對句的絕句。例如:當我的小船在薄霧中前行，白晝漸暗，古老的記憶開始了。曠野的無垠比樹木還深，月亮離月亮很近。(孟浩然《建德夜泊》)斷腸春江近，張莉徐步立。狂柳絮隨風舞，細桃花追流水。(杜甫《人》> & gt
問題4:什麽是對偶詞？天對地，雨對風。大陸面向天空。山花之於海樹，太陽之於天。雷聲微弱，有霧。太陽落向天空。風高月白，雨紅。
問題5:古詩詞中的對仗是什麽意思？詩歌中的對仗叫對仗。古代的儀仗隊是相對的，這就是“對仗”壹詞的由來。
什麽是二元性？壹般來說，對偶是指兩個相對的句子。上壹句叫壹句，下壹句叫壹句。
對偶的壹般規則是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。對偶是壹種修辭手法，作用是形成工整美。漢語的特點特別適合雙音化，因為漢語中有很多單音詞，甚至是雙音詞，其中語素相當獨立，容易造成雙音化。因為對偶是壹種修辭手法，所以對散文和詩歌都是必要的。比如《易經》說:“以壹個聲音回應，求壹個精神。”(“容易？幹文言文)《詩經》說:“我曾去，柳依依；今天想起來，下雨了。”(“瀟雅？這些對仗都是適應修辭學的需要。但是，正體詩中的對仗是有其規律的，不像《詩經》那樣隨意。這條規則是:
(1)句子和對偶的層次是相對的；
⑵句中的詞和對句中的詞不能重復。
所以前面提到的《易經》《詩經》之類的例子，都達不到正體詩對仗的標準。
對聯(對聯)是由格律詩演變而來的，所以也要適合以上兩個標準。例如，下面的壹對:
墻上的蘆葦，頭重腳輕而又淺淺；
出筍，嘴尖粗，肚子空。
這裏，上聯(句子)中的詞和下聯(對仗)中的詞不重復，但它們的水平度是相對的:
(平)平，(平)平；
(平)平(平)平(平)平(平)平(平)平(平)②。
就修辭而言，這壹對也很工整。“墻”是帶方位的名詞，對應的“山”也是帶方位的名詞。“根”是帶方位的名詞，對應的“肚”也是帶方位的名詞。“頭”對“口”，“腳”對“皮”都是名詞對名詞。“重”對“尖”和“輕”對“厚”是形容詞對形容詞。“頭重腳輕”、“嘴尖”、“臉皮厚”就對了。這句話自我糾正，兩句話相對，就更工整了。
比如花越來越好看，淺草可以沒有馬蹄鐵。
直到退潮時河岸變寬，沒有風吹動我孤獨的帆。
問題6:什麽是對偶詞？天對地，雨對風。大陸面向天空。山花之於海樹，太陽之於天。雷聲微弱，有霧。太陽落向天空。風高月白，雨紅。牛女繞銀河，兩商鬥西鬥東。十月封邊，寒霜驚旅；河上的三個冬天漫長多雪寒冷。河到漢，綠到紅。余叔對雷公。煙樓到雪洞，月宮到天宮。雲，太陽是朦朧的。彭宇天空像壹支箭，靈魂像壹張弓。驛客遇梅雨，赤亭人賞荷風。茅店村前明月落林雞唱韻；板橋路上，綠霜鎖馬行蹤。山對海，中國對宋。四嶽vs三公。宮花對禁柳，塞鵝對龍將。頤和園，廣寒宮。拾綠才是正題。莊周夢變蝴蝶，呂望招飛熊。北方風停，夏天風扇停，南方窗簾曬太陽，省得冬天曬。鶴舞池，玉帝殘仙月；鳳翔臺上，紫笛吹落美人風。兩個冬天，早上到中午，夏天到冬天。下午在高中對面。青春是壹天，庫珀是松樹。垂釣者，鋤頭。仙鶴大戰惡龍。鳳冠珠閃爍，果如玉玲瓏。三元才千頃，壹品抵壹萬分。在花萼樓前，李賢的根與國家的脈搏交織在壹起；沈香亭畔，焦陽擅攪局邊風。由清到淡，由薄到厚。暮鼓大戰晨鐘。茶花對菊花，煙鎖對雲。金蓮，玉蓮。綠葉對綠色前沿。早上的湯先喝葡萄酒，晚上再吃。唐庫的錢可以變成蝴蝶，演金的劍可以變成成龍。武俠郎川，性與雨荒誕神女廟；代宗遙望，兒孫列張任群峰。復雜到簡單，重疊到沈重。心的懶惰是心的粗心。仙翁放同伴是對的，道範儒是對的。花在燃燒，草在修復。波浪和蝴蝶對抗瘋狂的蜜蜂。如果算上君子之竹，五棵樹就能讓壹個醫生松綁。高帝以三傑滅項，帝宇承四兇。內園有美女，風光無限；可惜人過。三河奇對偶，只對對。大海與長江相對。金盤變玉燈，寶燭變銀器。紅漆窗臺，藍紗窗。舞蹈與旋律合拍。韓星推馬武，夏劍諫。四個王國，三個高城，很多敵人。跨鳳舞臺，瀟灑仙女季芹於越；蛇當道，英雄漢武帝劉邦。面對面，就像面對面。壹步壹步來。不要再以拋開朱為目標，要懶，要健康。燈火通明，月最窄。互相對抗。劉駿馬，花垣犬吠寨。酒量微熏瓊頰，香塵不及玉蓮壹倍。詩寫馮丹，漢服恬靜省水；淚戲竹，順飛悔積江。四泉對石，枯枝對枝。吹竹彈絲。山亭到水榭，鸚鵡到鸕鶿。五色筆，十香字。在通道上潑墨。神奇的韓幹畫，蒼勁的李陵詩。好幾個花街都得了新獎，有人清香撲鼻。萬裏烽煙，兵頭為寶塞；壹犁澆雨，農夫村乘虛而入。妳是對的，妳在詩裏也是對的。油漆和油脂。姚簪到珠鞋，劍客到鋼琴師。賣酒買山錢。國色vs仙姿。晚霞明如錦，春雨細如絲。長灘柳絆千樹，花橫葉寺兩三枝。紫遮黃旗，天象占河左；藍袍白馬，童謠終應壽陽。親是對的，贊是對的。螢火蟲對絲。光到長袖，曹睿到靈芝。打呼嚕戰術，斷腸詩。從嘴到腰。雲中的熊和老虎，天空中的鳳凰。玉寺掛橘柚千年，姚踏三尺蓋茅茨。朱湘含煙，腰下輕紗籠為龜甲；雨後，海棠的臉被淚水和胭脂打濕了。為正義而奮鬥，為正義而希望。野葛對梔子花。仙風正骨，天道正人。轉珠劍，博朗椎。經紗和緯紗對是幹樹枝。尊重人民和主人，重視帝王和老師。我希望我能走遠，但是我的心很忙，我的馬卻遲到了。金屋收時，賦以欄筆，以乞茂林；婁宇完成後，記住了徐長谷的否定話語。五微聖賢是是非非。玨傲對沈巍的看法是對的。魚書為鵝，草房為柴飛。雞叫野雞飛。紅瘦對抗綠胖。舉杯邀明月飲，騎馬踏花。黃蓋能成赤壁，陳平山能解難攀險。太白書屋，瀑泉垂至三千尺；孔子拜廟，古柏四十巍峨。反對a，反對a。搖擺，搖擺，搖擺。雁灘對紹普，鞠婧對壹衛。展鴻漸，乘鳳凰飛。虎榜對龍旗。羅錦秀在我心中，滿嘴珍珠。慷慨豁達，坦蕩自傲。滅項升劉，狡兔竭而死；拒絕魏，他回到臥龍在戰車。衰落與繁榮，密集與稀疏。祭祀服面對宮廷服。鳳窗對雁塔，秋單對春。燕子磯五壹巷。久別重逢。田字真的是窈窕淑女，聖德真的是才華橫溢。蟠桃紫闕歸金娘，李玲紅塵歸玉妃。霸王軍營，父親單鑫砸玉桶；長安酒市，謫仙狂為銀龜。六魚湯為飯，柳為榆。短袖長砝碼。雞冠花對鳳尾，牡丹對荷花。周...> & gt