大家看中二連的“落紅、漁舊、淡酒、飄香”，又因句式相同，形成“四平頭”，又稱“四字壹法”。前面說過，兩聯避免了律詩中的四字壹法，也就是說上聯和下聯的句式完全壹樣。再如“長城在曲竹，穿越古林，飛天多日，遊人愛乘涼”。句式相似，平板平淡。所以，承轉句很重要，也就是漢語二元名詞的位置。註意，如果壹句話裏有兩個名詞，盡量分開。第壹，第四或第二，第五或第壹，第三。總之，不要把名詞排得太近。
同壹類名詞用在壹個位置，這是詩人的大忌。
如“巫山猿哭幾行淚，或雁過衡山帶消息歸？秋天，清風河已遠，只有幾棵老樹靠著“白色上帝城”。
不僅四個地名並用不當，而且“巫山”、“衡陽”、“清風河”、“白帝城”都用在開頭，句法單調，意義局限，詩詞枯燥。慎用記敘文，尤其是抽象記敘文。解釋完該解釋的事項後，要用更形象的語言和比喻。同時要註意“言出必行”。只去做個聲明是什麽意思？“言之事去”出自唐涵予答李益書:“然言之事去，極難矣！”舊詞必須刪除。意思是寫的時候要去掉過時的詞，鼓勵努力創造和創新句子(正體詩兩聯)，註意句式的選擇，特別是正體詩中的駢文和頸聯的句式，以免雷同。三句、兩句、壹句、半句、名詞句、錯位句等句式的交錯運用，有利於交替疏密，相互輔助，增加格律詩的美感。
當壹首詩達不到法律的要求時，它必須被夷平。有三種方法:(1)改變同義詞或可以替換的詞，如中國、神州、華夏、玉典、赤仙，意思相同，但層次不同，可以根據情況選擇。再比如用東風、惠風來表達春天；南風和香風代表夏天；秋天以西風、金鳳凰為代表；冬天以北風和北風為代表。也可以根據情況選擇。
(2)使用倒裝句，如“主班後”:“我要濕衣服”；物體擺放前說“草遠看近，其實什麽都沒有”。(3)要學習杜甫的詩《把新詩改成長詩》，把改好的詩背幾遍，看是否通順，音韻是否能配合詩的感情。如果覺得不合適，再做修改。修改完稿子，不妨放幾天，半個月，半年，再拿出來看看，妳會發現還是有壹些不滿意的地方。這時候改，也會提高詩的思想性和藝術性。
2.慎用入聲字。入聲字讀音短，壹首詩中不宜多用，否則五律難讀，壹般不超過四個；壹般不超過六七定律；壹般不超過三個；大家平時積累的入聲字比較多。
3.如果句子太滿，就不要寫得太滿。太高的話後面就沒有下頜關節，頸部關節，關節句了。
法式排列，句子會達到頂峰，那麽後面就沒必要寫了，所以句子開頭要有壹定的度，不要太高，後面要留白。其實這和我們平時的做法是壹樣的。第壹部分要給第二部分留有想象和發揮的空間。妳說妳死了，第二部就演不好了。
比如李白的《花間壹壺酒》，開頭是壹句話，下面什麽都可以寫，因為開頭好，所以繼續寫下面的文章相對容易。記得看到壹句開場白，我做了第壹句，但是太滿了。再來壹句，浩瀚長江水，夠壯闊，不適合那句。所以，句首壹定要清晰明了，句首前後從句之間的銜接壹定要做好，最好能形成互補關系或連接關系。
4、動詞的運用:壹首成功的詩壹定要有動詞來使畫面栩栩如生，全詩要少積累名詞，多使用非名詞(動詞、描寫、虛擬)，這是最難做到的，所以大家在以後的寫作中要多練習，多使用，熟能生巧。我們知道，五律適合寫景，七律適合言情。所以五律中用動詞唱五句的好例子很多，還有幾個詞幹和小胡子。秋潭去釣魚，夜月敲了敲船。谷鳥隨柯轉，庭花奪酒香。斜陽滿雨，天蒼蒼，陰沈沈的。石苔綠，山果紅。夏運生很遠，瀑布把溪流拉得很長。正是有了這些動詞，這幅畫才能生動起來。所以要學會練習動詞。