五代:李煜
春秋的月亮是什麽時候？妳對過去了解多少？
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明。
雕花柵欄和玉磚應該還存在，但朱妍改變了它們。
妳能有多少悲傷？就像壹條向東流的河流。
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今年的時間什麽時候結束？我知道過去發生了多少事！昨晚，春風又從小樓吹來了。在這明亮的夜晚，我怎能忍受思念故鄉的痛苦？
精心雕琢的欄桿和玉階應該還在，只是我懷念的人在衰老。
問我心裏有多少悲傷，就像這無盡的春水滾滾東流。
這個詞描繪了壹種強烈的對祖國的思念，達到了壹種驚天地泣鬼神的藝術效果。
2、相見恨晚，無話獨往西樓
五代:李煜
獨寂西廂，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷理還亂，這是離愁。
不僅僅是壹般的口味。
翻譯:
沈默而孤獨，我壹個人慢慢登上了空蕩蕩的西樓。
仰望天空，只有壹彎冷月。
向下望去，只見院子裏孤零零的梧桐樹，深深的院落籠罩在冷冷淒涼的秋色中。
是亡國之痛，壹直剪不斷理還亂。
那長長的悲傷纏繞在心頭，卻是另壹種說不出的痛。
李漁的第壹首詩，情景交融，感情豐富。
在第壹部電影中，選擇典型的風景為感情的表達和渲染做鋪墊，而在下壹部電影中，通過意象的隱喻，婉轉含蓄地表達真摯的感情。
此外，利用音變來達到聲與情的統壹。
接下來的片子裏，平韻中間放了兩個韻(“斷”和“亂”)，加強了沮喪的語氣，似乎斷了。同時，三個短句後接九個長句，鏗鏘有力，富有節奏感的美感，也恰如其分地表現了詩人悲傷壓抑的情感。
3、海浪拍簾外的雨。
五代:李煜
簾外雨聲潺潺，春意漸淡。
羅周冷得受不了。
我不知道我是不是夢裏的客人，但我在壹天之內貪得無厭。
不要壹個人倚著籬笆，它是無限的，不在的時候更容易看到。
流水沒了，春天也沒了。
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簾外，雨聲潺潺，濃郁的春意將會褪去。
羅誌的錦被經不起五更時的寒氣。
只有當妳忘記了自己是夢中的過客，妳才能享受到電影的樂趣。
當太陽壹個人落山，靠在高樓的欄桿上望向遠方，因為想起舊日擁有的無限山河，心中便會充滿無限的憂傷。
離開容易，再見到就難了。
就像從失落的河裏落下的紅花，它們隨著春天壹起回去。今昔對比，壹個是天，壹個是地。
這首詞語氣低沈憂傷，透露出李煜對故土的無盡思念，可以說是壹首悲歌。
4.會見時，華向春紅表示感謝。
五代:李煜
華林謝過春紅，匆匆而去。
無奈，早來冷雨，晚來風。
胭脂淚，留醉，當沈重。
自然，人長大了就討厭水了。
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樹林裏的紅花已經枯萎，花開花落。真的是急著要走。
也很無奈。花兒怎麽能忍受日夜寒冷和雨水的摧殘呢？
到處飄落的紅花被雨水淋濕，像流著淚的美人臉頰上的胭脂。
花和愛花的人是情投意合的，什麽時候才能再相見？生活中總有太多怨恨的事情，就像那條死於東方的河流，永不停息，永無止境。
晚唐的這類詞都是短詩，不加分析自然看得懂。
他“依靠”的不是粉飾、扭捏、雕琢，這些都是他無意去做的；它只是基於壹種強烈而直率的感情。
他的筆也自然美觀。如果不使用武力，就隨便寫。
這些屬於目的* * *見。
但認為他的“方便”是武斷的“胡說”，認為文學創作是“擅長領域”，自然是笑話。
5.長相思和鐘毅山
五代:李煜
壹座山，兩座山。
山遠，天高，霧水寒。
菊花綻放，菊花依舊。
高飛的鵝未歸，壹簾閑。
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重又重，山重疊。
山那麽遠，天那麽高，煙水那麽冷，我的思念卻像楓葉像火焰。
菊花花開花落，日子壹天天過去。
塞北的大雁在天空中南飛，思念的人卻還沒有回來。
長長的明月照在窗簾上，隨風飄蕩。
《長相思，壹座重山》詩和《新刻註釋草堂詩後評林》在詞的基調下，標題為《秋怨》。
這個“秋怨”是貫穿全詩的抒情中心。
雖然整篇文章中從未出現過“秋”和“怨”這兩個字，但如果妳仔細背誦，就會覺得“秋怨”這個字確實最簡潔準確地概括了這個字的含義。
全詞寫了壹個想家的女人在秋天離開人，急著要回來，最後卻沒有怨恨的辛酸回憶。
6.春天臨江仙櫻沒了。
五代:李煜
春天櫻花開，金粉蝴蝶飛。
子規啼小樓西，玉鉤簾，惆悵暮煙垂。
別巷寂寞人散，望殘煙頹勢。
竈香閑，鳳凰空。回想起來，我討厭伊壹。
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祠堂裏難獻的櫻桃都落了——都隨著春天回來了，懵懂的蝴蝶還在尋開心。
杜宇的分規是在小樓西邊夜夜哭唱。
倚著陽臺窗戶的玉鉤，我望著低煙的窗簾。
天黑後，巷子裏壹片寂靜，人們紛紛散去，悲傷地面對煙草的低迷。
火爐裏的香煙閑在飾有鳳凰的枕頭周圍。
但看到她愁容和空飄帶，怎能不讓人回眸恨恨。
全詩的風景是慢慢展現出來的，但感情是突然表達出來的。全詩意境因“恨”而生，因“恨”而終。
在寫作上，是虛實結合，內外結合，時空轉換自然流暢，筆法靈動，比喻空泛，直抒胸臆而不失意蘊，聲情並茂而輕怨卻又極其悲涼動人，正如陳廷焯在《不要動員》中所說:“低鄉愁，轉憐，悲言，不願讀。”
7、清平樂，別來春半
五代:李煜
自從離別，春天已經過去壹半，眼中的風景掃向壹顆破碎的心。
秋天的順序可能就像雪中的雪，刷掉它，然後滿滿的流下來。
鴻雁已飛返，路途遙遠，夢難成。
離別的悲傷像春天的野草，越走越遠。
、
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離開了，春天已經過了壹半，映入眼簾的風景壹掃我的心。
落在臺階上的梅子，像飛雪壹樣淩亂，被拂開，散落全身。
鴻雁早已飛回來，杳無音信，路途遙遠，難以形成回去的夢想。
離別的悲傷就像春天的野草。妳走得越遠，它就越繁榮。
這首《清平樂》表現了作者在惱人的春光中對現場的感動和對遠在他鄉親人的思念。
8.白緯玲，風又回到了小院子，院子是綠色的。
五代:李煜
風歸小院，柳眼春色續。
伴隨著半天隔膜的寂靜，竹聲依舊如新月。
歌聲還沒結束，泳池表面的冰就在融化。
燭明香，畫堂深，鬢滿青霜殘雪。
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春風回來了，院子裏的雜草變綠了，柳樹也長出了嫩葉，年年春天繼續來到人間。
獨自靠在欄桿上半天沒說話，笛聲和初升的月亮和往年差不多。
音樂還沒完，宴席還沒結束，還在繼續，水池的冰面開始打開。
深夜，華麗精致的禦室變得幽深。
我老了，煩惱不堪。
這是壹部表達傷春鄉愁的作品。
從全詩來看，充滿了對往事的傷感，應該是李煜後期的作品，所以有人稱之為先主遺言的第二首詩。
9、破陣，家國四十年
五代:李煜
40年來，我的祖國山河三千裏。
妳們認識幾次是因為打架？
壹旦歸類為大臣，沈瑤和潘便殺。
在匆忙從寺廟辭職的那壹天，焦芳仍然播放著送別歌曲，為宮娥哭泣..
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南唐已有40年歷史，疆域遼闊。
宮殿高大雄偉，可通天。宮苑裏珍貴的植被郁郁蔥蔥，就像壹個被煙霧籠罩的女蘿蔔。
在這奢華的生活中，我哪裏知道有戰爭這種東西？
自從我成為囚犯後，因為壹直生活在擔憂和痛苦的煎熬中，我的腰瘦了，頭發也白了。
我記得最清楚的是，當我匆匆告別祠堂時，宮廷音樂風琴/教坊裏的樂師也奏起了告別曲。這種情況讓我很難過，我只能在宮女面前哭。
此字寫於南唐上半部。建國四十余年，繁華似錦，三千裏之地。人們居住的亭臺樓閣高聳入雲，庭院裏鮮花盛開。
這片繁榮的土地經歷了幾次戰爭。
寥寥數語看似只是平淡的現實主義，卻飽含著對故國的自豪與懷念。
“認識了幾次”，表達了多少悔恨和遺憾。
下壹部電影是關於國家分裂的。
“曾經”二字承載了“幾次”最後壹句的意思，筆鋒壹疊，後悔之意更甚。
總有壹天，國家會滅亡，人會瘦弱，人會老去，尤其是在告別祖先的那壹天。情急之下，正巧聽到教坊裏奏起了離別的樂曲，更增添了她們的悲傷，忍不住在宮女們面前哭了起來。
木春華蓮10
五代:李煜
晚上在亭子裏散步。
清明剛過，漸漸覺得春晚疼。
數壹數雨和風。
朦朧的月光雲來來去去。
桃杏隱隱有香。
誰在秋千上，在笑聲中竊竊私語。
壹寸相思，萬念俱灰。
地球上沒有安排的地方。
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晚上走在亭臺樓閣上，不知道為什麽已經感受到了清明節剛過，春天掠過的氣息。
夜晚有零散的雨滴，月亮被雲包圍，散發出朦朧的光澤。
桃花和杏花在漆黑的夜氣中芬芳。我想知道那個在花園裏蕩秋千，輕聲談笑的女人是誰？我千百次的想她，卻在茫茫的世界裏，沒有壹個地方可以整理我的鄉愁。
此詞通過晚春走夜路時看到的景色，表達了詩人傷春相思之情的起伏。
全詩將人物情緒的變化與無限風光進行對比和暗示，營造出深刻而優美的意境。
景色生動，抒情真摯，語言樸實，讀來委婉動人，藝術上有過人之處。
11.昨晚刮風下雨。
五代:李煜
昨夜風雨交加，秋日窗簾沙沙作響。
燭殘漏破枕，不能平坐。
世界隨著水流動，這是壹場夢。
醉鄉道要穩要頻，不堪。
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昨夜風雨交加，遮住窗戶的窗簾被秋風吹得沙沙作響。窗外是令人不安的風雨聲，響了壹夜。
蠟燭所剩無幾，壺裏的水也漏了出來。我多次不停地起身靠在枕頭上。
躺著坐起來都不能保持頭腦平穩。
世間萬物，如流水，壹去不復返。當我想到我的生活時，就像做了壹個大夢。曾經的富裕生活壹去不復返了。
通往醉生夢死故鄉的路壹帆風順，沒有憂愁。可以經常去，但是不能去別的地方。
全詩鮮明地體現了李漁後期作品的特點:真情、清新、自然。
尤其是這首詩，作者毫不掩飾自己的痛苦，把自己的生活感受寫得清清楚楚。不做作，不矯情，簡單樸素，有真實感。雖然思想情操不高，但藝術價值不低。
12，憶江南，幾多恨
五代:李煜
多少恨，在我昨夜的夢裏。
這就像過去在花園裏遊泳壹樣，汽車就像馬如龍的流水。
花兒和月亮是春風。
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我有多討厭，昨晚夢裏的情景，還像當年我是故國國君的時候，在上園玩耍，車如流水，馬如長龍。
這是壹個美麗的春天，春風在吹著風。
“多麽討厭，昨晚做夢。
“險峻開頭，少見於小字。
我“討厭”的當然不是昨晚夢裏發生的事，而是昨晚的夢本身。
雖然夢裏的事件總是依附於詩人，但醒來後面對的殘酷現實讓他感到尷尬，於是轉而怨恨昨夜的夢。
兩句話看似直截了當，顯而易見，實則飽含著悲涼與悲傷。
13，連沈
五代:李煜
深院幽靜，小院空曠，斷斷續續的冷砧，斷斷續續的風聲。
但夜長人睡不著，音月抵簾。
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秋風帶來陣陣冷砧聲，在小院中顯得格外生動。
深夜，月光和鐵砧聲透進窗簾，讓人想到外面招人，勾起無盡的離恨相思。
所以，晚上睡不著，滿腦子都是心事。
這是壹個原創詞。
白蓮是古代的壹種絲織品，其制作要經過用木棒在鐵砧上捶打的過程，壹般由婦女操作。
這個詞的詞牌因其內容以敲打為主而得名。
14，菩薩俠，花月，暗籠，輕霧
五代:李煜
明月暗霧蒙蒙，今夜可以去郎身邊。
嗯，襪子香，金鞋便攜。
畫館南岸見，總是瑟瑟發抖。
奴隸很難走出來，但妳可以慈悲為懷。
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花在朦朧的月光下是那麽的嬌艷，我想在這迷人的夜晚與妳偷偷相見。
我光著襪子壹步壹步走上香火，手裏還在輕輕地提著那雙金鞋。
終於在畫館南岸見到妳了！
依偎在妳的懷裏，我的心仍在顫抖。
妳知道我出來見妳壹次有多難嗎？今晚我要妳全心全意地愛我。
李漁的第壹首詩極其俗，真實感人。用簡單的語言呈現了壹種深遠的意境。它雖無意觸人，卻能觸動人的感情，達到王國維所說的:“為情話妙”。
15，浪淘沙往事只有悲傷
五代:李煜
往事只有悲傷，卻難以安排風景。
秋風中青苔侵入庭院。
如果壹個珠簾閑著，誰會整天來？
金鎖已埋，堅固無比。
涼爽的夜晚，月光綻放。
想看玉塔瑤廟影，天照秦淮。
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回想起來，只能讓人扼腕嘆息；即使面對再美的風景，終究難以驅散心中的悲傷。
秋風蕭瑟，空蕩蕩的院子裏看得見長滿青苔的臺階。
門前的珠簾慵懶地垂著，從不卷起來。反正壹整天都不會有人去參觀。
橫江的鐵鏈已經深深地埋在河底；英雄氣概早已賦予了野草。
傍晚，天氣逐漸轉冷。此時的天空是那麽的明凈，月光毫無遮掩的灑在秦淮河上。
這個詞講的是現在的孤獨，與過去的繁華相對，但不是直接表達，而是借景抒情。
最後壹幕“青苔侵秋風院臺階”，寫得淒涼淒慘；接下來的壹幕“夜涼月明”，雖然冷，但是很清晰。
這兩個景觀，壹明壹暗，壹個在白天，壹個在晚上，構成了雙重聯系。
風格上，是今昔對比，時間上，是晝夜壹致。
所以“布景難”不僅僅指眼睛的前景，還指所有的布景。無論四季，無論白天黑夜，我們都無法向孤獨的作者送去哀思，也無法用其他的話來表達哀思。
擴展數據:
李煜(937年8月15-978年8月13)，南唐(即南唐主)李靖的第六子，金陵(今江蘇南京)人，祖籍彭城(今江蘇徐州銅山區)。
北宋劍龍二年(961)，李煜繼位，尊重宋朝正統，20歲進貢，以保太平。
開寶四年(971)十月，宋太祖滅南漢，李煜除唐姓，改稱“江南主”。
次年，禮制貶損，取消金陵太殿中的吻，以示對宋廷的尊重。
開寶八年(975)，李玉冰兵敗宋朝，被俘至汴京(今河南開封)，封為大將軍，命其抗命。
太平興國三年(978年)七月七日，李煜死於汴京，被追授太師、吳王。
世人稱之為南唐皇後李後主。
李漁精通書法、繪畫、音律、詩詞，尤以詞見長。
李煜詞繼承了晚唐以來文、韋莊等華健詞人的傳統，又受到李靖、馮延巳等人的影響。它的語言明亮、生動、真誠、有特色。亡國之後，其詞以題材廣泛、寓意深刻為特點，在晚唐五代詞中獨樹壹幟，對後世詞壇影響深遠。