1.這篇散文以銅鈴為線索寫作者三次擁有銅鈴，這些銅鈴都包含了深厚的感情。
2.文中對擁有牛玲和奈及利亞銅鈴寫的詳細，牛鈴是女友送給我的包含了濃濃的鄉情；奈及利亞銅鈴是丈夫用他最心愛的刀子給我換的，包含了他對我的摯愛。
3.文章開頭寫“崇洋”，中間第七段寫精神苦悶，為擁有牛鈴和奈及利亞銅鈴做了鋪墊，更體現了它們的意義——愛，女友送我牛鈴讓我在那個“崇洋”的年代總算有壹份故鄉的東西作為紀念；而奈及利亞銅鈴是丈夫在我精神苦悶用自己心愛的小刀換的更能表現它意義的非凡。
三毛是不是說過這段話？不記得在哪壹年以前，我無意間翻到了壹本美國的《國家地理雜誌》，那期書裏，它正好在介紹撒哈拉沙漠。我只看了壹遍，我不能解釋的，屬於前世回憶似的鄉愁，就莫名其妙 、毫無保留地交給了那壹片陌生的大地。撒哈拉沙漠，在我內心的深處，多年來是我夢裏的情人啊！
誰家的女兒，在天涯——永遠的三毛（所有的行走，都是在尋找壹種前世的鄉愁。）三毛，撒哈拉沙漠，成就了妳的婚姻，也成就了妳的創作……70年代開始發表的若幹作品，大多是信手拈來的尋常煙火，柴米油鹽。《誰家的女兒，在天涯：永遠的三毛》中那些故事，雖源於真實的生活，但亦可隨心所欲添油加醋，這是心靈的自由，生活的自由，也是創作的自由。
有關華僑思鄉的故事
蕭乾：動身訪美之前,壹位舊時同窗寫來封航空信,再三托付我為他帶幾顆生棗核,東西倒不占分量,可是用途卻很蹊蹺。從費城出發前,我們就通了電話。壹下車,他已經在站上等了。掐指壹算,分手快有半個世紀了,現在都已是風燭殘年。擁抱之後，她就殷切地問我：“帶來了嗎？”我趕快從手提包裏掏出那幾顆棗核。她托在掌心，像比珍珠瑪瑙還貴重。她當年那股調皮勁顯然還沒改。我問起棗核的用途，她壹面往衣兜裏揣，壹面故弄玄虛地說：“等會兒妳就明白啦。”那真是座美麗的山城，汽車開去，壹路坡上坡下滿是壹片嫣紅。倘若在中國，這裏壹定會有楓城之稱。過了幾個山坳，她朝楓樹叢中壹座三層小樓指了指說：“喏，到了。”汽車拐進草坪，離車庫還有三四米，車庫門就像認識主人似的自動掀啟。朋友有點不好意思地解釋說，買這座大房子時，孩子們還上著學，如今都成家立業了。學生物化學的老伴兒在壹家研究所裏做營養試驗。
她把我安頓在二樓臨湖的壹個房間後，就領我去踏訪她的後花園。地方不大，布置得卻精致勻稱。我們在靠籬笆的壹張白色長凳上坐下，她劈頭就問我：“覺不覺得這花園有點家鄉味道？”經她指點，我留意到臺階兩旁是她手栽的兩株垂楊柳，草坪中央有個睡蓮池。她感慨良深地對我說：“栽垂柳的時候，我那個小子才5歲。如今在壹條核潛艇上當總機械長了。姑娘在哈佛教書。家庭和事業都如意，各種新式設備也都有了。可是我心上總像是缺點什麽。也許是沒出息，怎麽年紀越大，思鄉越切。我現在可充分體會出遊子的心境了。我想廠甸，想隆福寺。這裏壹過聖誕，我就想舊歷年。近來，我老是想總布胡同院裏那棵棗樹。所以才托妳帶幾顆種子，試種壹下。” 接著，她又指著花園壹角堆起的壹座假山石說：“妳相信嗎？那是我開車到幾十裏以外，壹塊塊親手挑選，論公斤買下，然後用汽車拉回來的。那是我們家的‘北海’。”
說到這裏，我們兩人都不約而同地站了起來，沿著卵石鋪成的小徑，穿過草坪，走到“北海”跟前。真是個細心人呢，她在上面還嵌了壹所泥制的小涼亭，壹座紅廟，頂上還有尊白塔。朋友解釋說，都是從舊金山唐人街買來的。她告訴我，時常在月夜，她同老伴兒並肩坐在這長凳上，追憶起當年在北海泛舟的日子。睡蓮的清香迎風撲來，眼前仿佛就閃出壹片荷塘佳色。改了國籍，不等於就改了民族感情；而且沒有壹個民族像我們這麽依戀故土的。
余光中，祖籍福建永春，1928年生於江蘇南京，1947年入金陵大學外語系（後轉入廈門大學），1948年隨父母遷香港，次年赴臺，就讀於臺灣大學外文系。1952年畢業。
1953年，與覃子豪、鐘鼎文等***創“藍星”詩社。後赴美進修，獲愛荷華大學藝術碩士學位。返臺後任詩大、政大、臺大及香港中文大學教授，現任臺灣中山大學文學院院長。余光中是個復雜而多變的詩人，他寫作風格變化的軌跡基本上可以說是臺灣整個詩壇三十多年來的壹個走向，即先西化後回歸。在臺灣早期的詩歌論戰和70 年代中期的鄉土文學論戰中，余光中的詩論和作品都相當強烈地顯示了主張西化、無視讀者和脫離現實的傾向。如他自己所述，“少年時代，筆尖所染，不是希頓克靈的余波，便是泰晤士的河水。所釀業無非壹八四二年的葡萄酒。”
80年代後，他開始認識到自己民族居住的地方對創作的重要性，把詩筆“伸回那塊大陸“，寫了許多動情的鄉愁詩，對鄉土文學的態度也由反對變為親切，顯示了由西方回歸東方的明顯軌跡，因而被臺灣詩壇稱為“回頭浪子”。從詩歌藝術上看，余光中是個“藝術上的多妻主義詩人“。他的作品風格極不統壹，壹般來說，他的詩風是因題材而異的。表達意誌和理想的詩，壹般都顯得壯闊鏗鏘，而描寫鄉愁和愛情的作品，壹般都顯得細膩而柔綿。著有集......>>
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