王安石《尹先生書湖壁》:“茅檐常潔無苔，花木自植。壹水護田二山排送綠。”這是詩人為鄰居楊德峰寫的壹首詩。最後兩句是關於房子周圍的長期環境。蜿蜒的河流流經農田，打開門就能欣賞到山上茂盛的植被。但詩人用“護田”“排排”寫出了青山河的動態美:河水有意守護綠野，青山闖入屋內，禮貌地將青山“送”進屋內，供主人觀賞。這使得死氣沈沈的靜態的山和水變成了活的，動態的和感性的。
毛澤東《沁園春·雪》詩中“山舞銀蛇，似蠟，欲與天競。”其中“山舞銀蛇，原蠟象”的動態描寫，有壹種活潑奔放的氣勢。加上壹句“我要和天氣競爭”，說明“山”和“原”是和天連在壹起的，有壹種朝氣蓬勃的態勢和競爭的活力。“山”和“原”都是靜物，都可以在詩人的筆下“舞動”和“馳騁”。這是壹種浪漫的想象。雖然大雪中遠處山巒起伏，但原始的山舞中確實有運動感。更重要的是，由於詩人巧妙地運用了以動寫靜的藝術手法，化靜為動，眼前的自然也顯得生動活潑。
又如《春風與綠江南岸》中的“綠”和《春日紅杏枝》中的“鬧”都得到了壹個動詞，使原本靜態的景色充滿了生機和動態之美。
用動寫靜，化動為靜的方法來描寫人物就更形象了。白居易的《長恨歌》描寫了楊貴妃的自然美，雪白的皮膚和美麗的外表，她的頭發是雲，她的臉頰是花瓣，她走動時她的皇冠是金色的波紋，但花瓣像她的臉，柳葉像她的眉毛，所有這些都不引人註目。但“帶著微笑和悲傷的眼神回眸”和“還有她悲傷的白臉上飄下的淚珠”這兩句話，卻展現了她的風韻和魅力，令人驚艷。
在中國的古詩詞中，動靜結合原則的應用數不勝數。比如李白《望廬山瀑布》中的“望懸千川瀑”。壹個“掛”字，化動為靜，有畫龍點睛之效，立刻把活生生的瀑布前景展現在我們眼前，讓人仿佛置身於畫中，渾然不知其中的道理。