墊江春歸寺
作者:宋麗清兆
寂寞閨房，壹寸愁嫩。惜春要走，什麽時候去催雨。
傾身而過，只是沒有心情。人在的地方，連天帶草到處都是，歸途斷了。
給…作註解
①“孤”句:這是韋莊發的《應天長》中相關句子的含蓄新變。
②人在哪裏:妳想念的人在哪裏？這裏的“人”，當與《鳳凰臺》中的“武陵人”和《漫方婷》中的“無人到”壹致時，都是指作者的丈夫趙明誠。
③“連天”句:用《楚辭·招隱士》中“王孫遊而不歸，春草長茂盛”的句意，表達等待好人歸來的希望。
欣賞1
這是《永遠在我心中》寫的壹首詩，表達了他與仇恨離別的心情。全詩情真意切，字字珠璣，韻味悠然，深刻揭示了抒情女主人公心中的無限悲涼。
首先，詩人將“壹寸”與憂郁的“千縷”相提並論，讓人有壹種強烈的壓抑感，仿佛她傷心欲絕，再也無法承受。《惜春》中的兩句話不再表達她們的憂慮，而是表現了女性在“惜春去”矛盾中的心理活動。淅淅瀝瀝的雨聲催紅落春歸。唯壹能給閨中女子壹點安慰的春花也枯萎了，催花的雨滴只留下幾個空洞的回聲。惜春惜花，這也是珍惜青春，珍惜時光的寫照。
下壹篇是從遠處寫的。在中國的古典詩詞中，“倚欄”常用來表示人物情緒低落，百無聊賴。在這裏，動詞“瘦”後面加了“次”字，形象地描繪了壹個閨閣女子的無聊和苦惱。接下來的壹句話，“只是”和“傾其所有”相互呼應，襯托出悲傷帶來的“沒有情緒”，有力地說明了悲傷之深，無法化解。
末了，我從遠處問“人在哪裏”，指出了從光圈看遠方的目的，同時暗示了“心中壹寸憂愁”和“只有存在沒有情感”的根本原因。在這裏，詩人巧妙地安排了壹個有問無答的布局，而是轉身順著女人的視線去描繪壹望無際的茂盛的草地，它正沿著愛人歸來必經之路蔓延，延伸到遙遠的天邊。然而，到了最後，我只看到了“連天曹芳”，卻沒有看到我的愛人。
這個詞的第壹部分是傷春，第二部分是傷別。傷春別離融成千縷深愁。刻畫了壹個在愛情上執著執著，在情感上真摯細膩的閨閣形象。寫了壹千個讓人肝腸寸斷的深深的憂傷:孤獨、春傷、離別傷、歸心。結尾寫了“望破”二字，表達不能歸的悲哀。這時候感情已經積累到最高峰，整個詞也到了高潮。
欣賞II
這個詞的基本內容:
最後壹部電影裏的第壹句話《孤獨的閨房》，描述的是壹個年輕女子深藏在自家後院，感到非常孤獨。第二句“壹寸柔情滿愁”，描寫的是年輕女性的悲傷，壹寸柔情滿愁。整個人呢？可見她的孤獨和悲傷該有多嚴重。第三和第四句“惜春春色，匆匆花雨。”寫女青年的悲情環境:帶來希望又讓人惋惜的春天走了，又下起了雨，催著春花雕零。這壹切難道不能增加人們的憂慮嗎？這是上壹部電影的內容。
下壹部片子第壹句和第二句都是“倚欄，就是沒心情！”或者寫年輕女性的悲傷。呆在閨房裏是“壹寸憂愁”，不得不出閨房。但以前年輕女性是不允許隨便走下閨房樓梯的，只能靠著欄桿想想看。想什麽？就是那壹句“催花催雨”，讓她想到了“人在哪裏？”我想過離開我的那個對的人現在在哪裏？也在下雨嗎？妳什麽時候回來？這就是年輕女性真正難過的原因；那她在看什麽？看外面的風景？不，我在看自己想象的場景——對的人回來的場景。妳能看見它嗎？不。妳看到了什麽？我看到了“天漸漸黑了，草也漸漸淡了，看不到回去的路了。”是啊！妳能看到的是連接地平線的壹望無際的草地，還有妳看不到的路——對的人歸來的路。這就是女青年靠在柵欄上的淒涼景象、心理狀態和無望的結果。
以上是這個詞在41個字裏的基本意思。
這個詞的結構和藝術手法；
全詞從孤獨到傷春的悲傷，再到離別的悲傷，更有對想家的焦慮，表現了年輕女性心事壹步步積累的狀況，是壹種進步的寫法。壹個“雨”字，把上下兩片聯系在壹起；遠處，是無邊的野草，近處，是雨催花落；閨房之內，令人心酸，閨房之外，令人淒涼。多美的意境啊！詩人在這裏確實寫出了女青年的“悲哀”，可謂淋漓盡致！所以明代在《詞經》中稱贊這首詩為“淚盡”，邵雲嵇也稱贊這首詩為“情與詞共勝，神韻悠然。”