第十杜牧江南春
千裏鶯唱綠映紅，
水村山果酒旗風。
四百八十四個，
多少塔煙雨。
評論:幾個朝代的興衰！
第九名李清照聲音很慢。
找來找去，又孤獨又難過。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯兩杯。
淡淡的酒，怎麽可能打得過他，風裏來晚了！郭艷也很難過，但這是壹個老熟人。滿地都是黃花
積累，憔悴失落，現在誰能種(應該讓植物挨著手，打字的時候找不到，抱抱。
抱歉)！看著窗外，壹個人怎麽會黑？梧桐更是細雨蒙蒙，黃昏時分，淅淅瀝瀝。這
第二，多麽悲傷的壹句話！
評論:中國歷史上最著名的古代女詩人，她的代表作。
第八名杜甫
壹國雖破，山河長存，春草木生。
傷心之態，不禁淚流滿面，鳥語驚人，離愁恨。
戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。
光頭更短，再也裝不下發夾了。
評論:現實主義詩人的哀歌！
第七名柳永最近的戀情
危樓裏，風稀，天昏地暗。在草和煙的余暉中，誰會依靠沈默的意義？準手柄
喝醉了，開心就沒意思了。我不後悔腰帶漸寬，讓人為伊憔悴。
評論:王國維的《學之三境界》流傳最廣。來自周傑倫的新專輯
發如雪還引用了“伊人憔悴”的話。
第六名:李玉，於美人。
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不忍明月回首。
雕花柵欄和玉磚應該還存在，但朱妍改變了它們。問妳能有多少悲傷，就像壹條向東流的河。
評論:著名電影《壹江春水向東流》的題詞。
第五名是蘇軾的水調歌頭。
月亮什麽時候開始出現的？我從遠處拿酒杯。不知道今天是哪壹年。我隨風回家，
我怕瓊樓玉宇，高得怕冷。跳舞找出影子，到底是什麽樣子！求助諸葛，俯下身子
戶，據不眠不休。不應該有恨，什麽時候會長到另壹個花園？人有喜怒哀樂，有陰晴圓缺。
缺乏。這是壹個古老的問題。但願人長久，千裏之外。
評論:被王菲翻唱後紅遍全國。
第四名李白將入酒
妳有沒有註意到，黃河的水是如何從天堂流出，流入海洋，壹去不復返。
妳有沒有註意到，在高高的房間裏，明亮的鏡子裏的可愛的頭發，雖然在早上是絲綢般的黑色，但在晚上已經變成了雪。
哦，讓壹個有精神的人去他想去的地方冒險吧，永遠不要把他的金杯空著對著月亮！。
我生來就是有用的，用盡了還會回來。
煮壹只羊，殺壹頭牛，磨壹磨胃口，讓我，三百碗，喝壹大口！。
秦福子，丹秋生，會飲，杯不絕。
讓我給妳唱首歌吧！請聽我說。
玉飾鐘鼓多貴，讓我永醉不醒！。
古代的清醒者和聖賢都被遺忘了，只有飲酒者才是著名的。
太子陳在至善宮中設宴，爭酒千斤，肆意謾罵。
為什麽說，我的主人，妳的錢不見了？，去買酒，我們壹起喝！。
壹匹無花的馬，壹千個金飾，壹個叫兩個將軍換酒，和妳壹起賣千古愁。
評論:浪漫詩人的豪情壯誌！
第三名辛棄疾醜奴
少年不愁口味，卻愛上地板。愛上地板，又擔心添新詞。現在我筋疲力盡了。
味道，想說。我想說我還在休息，但我說:“這是壹個涼爽的秋天！”！
評論:“少年不愁口味”，少年必知！
第二名李商隱，無題。
我遇見她是很久以前的事了，但自從我們分開以後，時間變得更長了，春風變得虛弱，百花雕零。
春天的蠶會壹直織到死去，蠟炬成灰，淚流幹。
早晨，她在鏡子裏看到自己的發雲在變化，然而她卻用她的晚歌勇敢地面對月光的寒冷。
去彭山的路不多，青鳥也沒有勤去過。
點評:我小學的時候就知道教師節賀卡的本質內容了！
第壹名嶽飛全是江洪。
怒發沖冠，倚著欄桿，在細雨中歇息。仰頭，仰天長嘯，剛強兇猛。三十名
塵與土，八千裏雲與月。不要遊手好閑，白頭偕老，郁郁寡歡。靖康汗顏，還沒有。
下雪了。朝臣何時恨之入骨！長車破，何然山乏。渴望吃路虎肉，嘲笑口渴
喝匈奴人的血。留從頭，收拾舊山河，墜入蒼穹。
2.最有影響力的壹句話是什麽？百川何時入海歸西天？少壯不努力，老大徒傷悲。
(韓樂府《長歌行》)百學必先定。(朱)劍鋒磨利，梅花香苦寒。
落筆震蕩風雨，詩成泣。(杜甫)不剪虛妄之身而雅之，轉而師之。
(杜甫)視野開闊，與人約好，但厚積薄發。(蘇軾)博學，審問，深思，明辨，堅守。
(《禮記》)不登高山，不知天高。不面對深溪，不知地之厚。(《荀子》)不飛則飛上天；不唱就壹鳴驚人。
(司馬遷)不要擔心不認識自己的人，而是不認識人。(孔子)不入虎穴，焉得虎子？(韓曙)如果妳不停下來，妳就停不下來。
(韓愈)廬山真面目我不得而知，只在此山中。(蘇軾)不畏浮雲遮望眼，登峰造極。
(王安石)不守規矩，不成方圓。(孟子)丙采花化蜜後，為誰辛苦，為誰甜蜜。
(羅音)其實糧倉是知道禮儀的，但是吃飽穿暖才知道榮辱。(《管子》)操千曲而後聲，觀千劍而後認器。
(劉勰)看自己，可以知人；如果妳看看今天，妳就能知道過去。(《魯春秋》)差之毫厘，誤之千裏。
(漢書)總有壹天，我要乘長風破浪，揚帆直上，跨過深深的大海。(李白)我心裏有塊磁鐵，不代表南方不會休息。
(文天祥)沈船邊，千帆過，病樹前，萬木春過。(劉禹錫)壹旦妳吃了，妳就獲得了智慧。
(老諺語)腳短，寸長。但在他征服之前，他死了(屈原)讓英雄哭了。
(杜甫)春天的蠶到死都要紡織，每晚蠟燭都要把燈芯抽幹。(李商隱)春風長滿了馬蹄疾，壹天就能看完所有的長安花。
(孟郊)春色關不住園，壹顆杏仁出墻。(葉紹翁)壹個春夜值千金。
(蘇軾)善如鄧，惡如崩。(《國語》)D君子寧死不屈。
(北齊書)如果妳是直爽的，如果妳是聰明的，如果妳是笨拙的，如果妳是爭論的。(老子)忠於妳的藝術，妳不知道年齡，讓財富和名聲像雲壹樣飄過。
(杜甫)但願人長久。(蘇軾)壹中斷，就亂了。
(《漢書》)當局者迷，旁觀者清。(《新唐書》)得道者多助，失道者少助。
(《孟子》)登山充滿了感情，而看海充滿了意義。(劉勰東方日出西方雨，路雖晴卻晴。
(劉禹錫)百讀不厭，揭示其意。(《三國誌》)讀書破萬卷，下筆如有神。
(杜甫)讀書的方法是循序漸進，熟能生巧。(朱)讀萬卷書，走萬裏路。
(劉壹)如果妳做更多不公正的事，妳會上吊自殺。(左傳)鄂爾曹身名俱滅，不廢河山。
(杜甫)F壹切都是準備(預先計劃)要成立的，壹切都是準備(預先計劃)要廢除的。(《禮記》)防人之口，不如防川。
(普通話)不學無術，不學無術，不學無術，學無所成。(諸葛亮)風蕭蕭水冷，壯士壹去不復返。
(《戰國策》)富貴不能淫，貧賤不能移，權貴不能屈。(孟子)G覺得自己要報國，拔刀就開蒿。
(陳子昂)當山升起時，風景停止了。(《詩經》)工欲善其事，必先利其器。
(孔子)在古代，成就大事的人，不僅有才華，而且有堅持不懈的決心。(蘇軾)觀眾是好工匠，觀眾是好醫生。
(石)光陰似箭，日月如梭。(明《增廣賢文》)滾滾長江東流，浪花淘盡英雄。
(三國演義)H海闊憑魚躍，天高任鳥飛。然而，只要中國保持我們的友誼，天堂仍然是我們的鄰居。
(王波)明月當空，天涯* * *此時。(張九齡)就像春天的大風，在夜裏吹來，吹開了萬株梨樹的花瓣。
(岑參)壹旦爬到山頂，妳就會看到，其他的山在天空下都顯得矮小..(杜甫)不幸是福；幸福就在鍋裏。
(《老子》)J己所不欲，勿施於人。(《論語》)聽既明，徇私暗。
(紫同治劍)見兔愛犬，不嫌晚；亡羊補牢，猶未為晚。(《戰國策》)見義勇為不是勇敢。
(《論語》)江山代出人才出，各領風騷數百年。(趙毅)除了金玉，就是敗。
(劉基)近水樓臺先得月，春日易轉花木。(蘇林)靠近朱者赤的人是黑人。
(傅玄)破鏡不改光，死蘭不改香。(孟郊)九州怒依風雷，千馬查之悲。
我勸上帝要振作精神，不要拘泥於某些規範去貶低更多的人。(龔自珍)鞠躬盡瘁，死而後已。
(諸葛亮《出師表》)國難當頭，他猝死。(曹植)君子成人之美，不成人之惡。
(《論語》)君子坦蕩蕩，小人憂心忡忡。(孔子)君子關心道而不關心貧。
(《論語》)君子之交淡如水，小人之交甜如水。(《莊子》)L老而強，寧知白頭之心；窮則強，不墜青天。
(王波)老人臥虎藏龍，誌在千裏。烈士們在晚年充滿勇氣。
(曹操)梨花院溶月，柳絮塘淡風。(顏姝)壹流水不腐，壹家人不飛。
(呂春秋)今日修遠路漫漫，吾將上下而求索。(屈原)路遙知馬力，日久見人心。
(元曲求感恩)落紅不是沒心沒肺的事，化作春泥更護花。(龔自珍)夕陽與落寞的齊飛，秋水* * *天空是同壹個顏色。
(王波)M充滿了虧損和微薄的收益。(尚書)梅許遜的雪是三分白，雪卻失去了壹片梅香。
(羅梅坡)頹廢沒有開始，新鮮的人才有結束。(《詩經》)敏感好學，不恥下問。
(孔子)墨醜前無知己，天下人皆知妳。(高適)桑榆已晚，暮色仍滿天。
(劉語熙)別閑著，白難過！(嶽飛)林中木美，風必毀。(舊唐書)n壹點綠壹點紅，沒多少動人春色。
(王安石)如果P皮不存在，毛怎麽會附？(左傳)蜉蝣搖樹，可笑。(韓愈)q其樂高，而諧疏。
(宋玉)正而不令；他的身體不直，雖然他不服從。(《論語》)奇文賞析，疑議，解析。
(陶淵明)古往今來沈浮的事多不勝數，無窮無盡。(辛棄疾)千裏之行，始於足下。
(老子)在我之前，過去的時代在哪裏？從那以後，我再也沒見過妳。
3.中國有影響的詩歌類型有哪些？古代:浪漫主義\現實主義\宋代江西派\現代:新月派\九夜派\朦朧詩\非理性主義\第三代\性靈詩\詩歌的主要表現形式。
古詩詞也叫古詩詞、古體。它是相對於現代詩而言的壹種詩歌風格，現代詩產生的更早。
句子數量可多可少，每句話字數不限。有四字、五字、六字、七字、雜字，後世多用五、七字。
用詞沒有壹定要求，押韻比較自由。可以逐句押韻，隔句押韻，押韻到底，也可以幾個字換個押韻。從對偶的角度來說，可以用全句，半句，也可以壹句都不用。古詩詞的名稱最早出現在唐代。
在唐代，產生於唐代以前，較少受格律約束的詩歌稱為古典詩歌，與現代詩歌相對。按照唐代的說法，後人把唐以前的樂府民歌、文人詩和唐以後文人寫的詩稱為古體詩，也叫近體詩。近體詩是唐代的新詩，所以平庸之輩為了區別於以前的古詩而將其命名為近體詩，這是相對於不受格律約束的古詩而言的。
現代詩的格律很嚴格，有定句(除了編曲，每首詩的數量是固定的)、定字(每首詩的字數是固定的、定韻(韻位是固定的)、定詞(詩中每個字的平仄是固定的)、定聯(韻中間的聯必須是對的)。與古典詩歌相比，它在形式上更有秩序，節奏上更和諧，但限制性更強。
現代詩可分為格律詩和絕句。壹種格律詩。
形式有壹定的規範，音韻有壹定的規律。如果有變化，壹定是有壹定格式的。也就是說，在壹首格律詩中，每壹句都有壹定的音節，每壹節(或段)都有壹定數量的句子和詩句(而且全詩沒有分段)。這類詩要押韻或押韻，或跨韻，或全詩放韻，或按壹定格式變韻。總之，這種詩在表現形式上是有壹定格式的。
格律詩古今中外都有。我國古典格律詩壹般指格律詩和絕句，常見的形式有五言絕句和七言絕句。
詞曲的詞牌、曲牌以及每壹個詞曲的段數、句數、字數、句式、押韻都有嚴格的規定，所以也可稱為格律詩。歐洲格律詩壹般是壹行或兩行，每節有壹定的行數，每行有壹定的字數和停頓，押韻、押韻、變韻都有壹定的規律。
韻文是現代詩歌的壹種。有嚴格的規定。
起源於南北朝，成熟於初唐。各八句。
按字數可分為五言詩和七言詩，簡稱五律七律。此外，還有排除法。
格律詩的用韻規定，無論五韻、七韻、斜韻，都必須押韻到底，不準引韻。韻的位置是固定的，即二、四、六、八句韻。
首句押韻是否自由。五律首句不押韻，相反，七律首句押韻。
同時，對律詩的編排也有嚴格的規定，也要求對仗。格律詩的壹兩句叫首聯，三四句叫領聯，五六句叫頸聯，七八句叫尾聯。
其中額頭領帶和脖子領帶要求必須對著。Duel是對偶，如名詞對名詞代詞對代詞，動詞對動詞，數詞對數詞，方位詞對同位語詞等。
絕句的詩名。每四句等於格律詩的壹半，所以也叫斷句。
有五言絕句和七言絕句，起源於南北朝，盛於唐代。分為古代絕句和現代絕句。古體絕句是古體詩的壹種，平仄而不講究平仄押韻。
這種絕句出現的比較早，南朝陳主編的《新魚臺詩》中就有四首古體絕句。後來有人寫了，比如李白的《靜夜思》、《山中問答》。
現代絕句是現代詩的壹種，通常稱為格律絕句，要求按照格律的規則使用平行，講究貼對，限制韻腳。至於對仗，律法絕不像格律詩那樣嚴格。是否使用，是部分使用還是全部使用，都是免費的。
這種絕句是在律詩興起後才產生的，如扁的《登鶴樓》，何的《歸鄉聯書》，都是律詩的壹種。它是按照壹般格律詩的格式編排和引申的，所以稱之為排律和長律。
格律的編排，和壹般的格律詩壹樣，要嚴格遵守平仄對仗押韻的規則，但不局限於四韻，每首歌最少五韻十句，多則長達五句。押韻(100句)甚至100押韻(200句)。
除了首末對聯，中間所有的對聯都是對句，所有的句子都要遵循平貼平貼的格式。由於限制太多，容易顯得死板，名篇壹直很少。
五個字的排列壹般是五個字，七個字比較少見。五言排列由漢魏六朝五言古詩演變而來。南朝、宋時謝靈運的《從南山望湖到北山》，梁時辛毗的《豐河山池》已有編曲雛形，但體系較短，僅限於五韻十韻。
杜甫以後，方高成熟了，體系變長了，旋律也更成熟了。中唐白居易《詩代書》寄壹點沙只要100韻。韓愈，余嬌等。甚至用對聯作長詩(如《城南對聯》)，形式上更有技巧，內容卻日益貧乏。由於這類詩歌主要依靠朗誦者的口頭朗誦來直接宣傳和鼓勵群眾，觀眾無法像讀詩或朗誦詩歌時那樣停下來咀嚼和細細品味用文字寫成的詩句。
所以，朋友們除了要註意壹般詩歌的特點外，還要註意主題鮮明，節奏明快，音調和諧。詩歌閱讀包括個體閱讀和集體閱讀。
帶著音樂讀，叫帶著音樂讀，在現代廣播節目中很常見。柯巖的《周總理，妳在哪裏》，李英的《壹月哀》，石祥的《周粉利府燈》，都是膾炙人口的詩詞，意境幽默，暗含譏諷，用詞粗俗。壹些作家，白前，也用它來指白芨的詩。據宋代《南方新書》和明代《壹笑三》記載，唐代南陽有壹位學者，名叫張大有。他平時喜歡民謠，經常和民謠歌手互動，收集民謠，在人家的詩裏寫幽默的句子。話雖有理，俗，但不大。
4.唐代影響最大的詩詞有哪些？唐朝最顯著的文學成就有哪些？自陳子昂和“初唐四傑”以來，唐代著名詩人層出不窮，盛唐有李白、杜甫、岑參、王維，中唐有李賀、韓愈、白居易，晚唐有李商隱、杜牧。
他們的詩歌風格各異，既有對神話世界的豐富想象，又有對現實生活的細致描寫，既有激情的邊塞詩，又有陰郁厚重的“詩史”，還有清新脫俗的田園詩。這些詩歌的同構性，成為中國文學成就的傑出代表。
雖然後來的宋、明、清仍有傑出的詩人，但律詩和古體詩的整體水平不如唐代詩人，使唐詩成為中國古體詩不可逾越的高峰。長安、洛陽、金陵是“全唐詩”數量最多的大城市。