田園音樂(6)
王偉
紅桃也包含了壹夜之間的新雨，綠柳，更帶著淡淡的春煙。
家中的孩子沒有被趕走，唱著閑散之歌的黃鸝還在沈睡。
《田園曲》是由七首六言絕句組成的壹組詩。作者隱居輞川圖，享受親近自然的樂趣，所以書名為《輞川六言》。這是其中之壹。春天的“睡”“唱”“落花”“睡雨”這首詩，很容易讓人想起孟浩然的五行詩《春曉》。兩首詩寫的生活內容有那麽多相似之處，但意境卻大相徑庭。相互比較，最容易看出王維這首詩的兩個顯著特點。
第壹個特點是生動多彩，詩中有畫。這並不是說孟的詩裏沒有畫，而是說孟的詩重在寫意。雖然也提到了花鳥的風雨，但沒有詳細描寫，其環境是讀者從詩歌中間接體會到的。王維的詩可以完全不同。不僅構圖大，而且著色具體生動，描寫細致，讓讀者先畫後懂。寫桃花柳鶯，捕捉春天的特色風景。這裏桃、柳、鶯均指，比孟氏泛指花鳥更具體，更容易喚起直觀印象。通過《在雨中待》和《對著煙》寫《夜雨》，藝術效果也是壹樣的，這壹點也很明顯。在勾連景物的基礎上，又有了色彩，“紅”“綠”兩個字的運用，使景物明亮悅目。讀者將會看到壹幅光明的前景。“桃飛去，焚其榮”，加上“柳是伊壹”，景色宜人。上色後有壹層渲染:深紅色和淺紅色的花瓣是壹夜之間微微的雨滴，顏色更加柔和可愛。雨後，空氣清澈清新，冉冉花香四溢，讓人心醉；綠色的柳條籠子在水煙裏更迷人。詩情畫意的山水，經過層層渲染和細致描繪，變成了細致多彩的畫卷；相比之下，孟的詩就像未著色的寫意。壹個是彩色的，壹個是無色的。孟的詩以“我在這春光明媚的早晨醒來”開始，在進入中國之前看到人們。另壹方面，王石在進入這個國家之前沒有遇到任何人。因為有了“不斷的雨”，才有了“落花”。花落了就該清理，但“孩子還沒清理。”不掃就不掃，因為人家早上還沒起床。這種無人過問地上落花的場景，有壹種靜謐的趣味。這正是王維更喜歡的。“未掃”二字是有意無意得來的，不費吹灰之力，不著痕跡。最後寫了《鶯鶯》，鶯鶯沒有做夢，山客睡著了。這是壹張迷人的照片，我在這個春天的早晨輕松地醒來。但與孟的詩又有微妙的區別。孟的詩以“春曉我輕醒”為開篇，但人已經醒了，所以有“四周鳥鳴”的快感和“不知折了多少花”的懸念，其意境可以用“春鬧”二字來概括。這首詩寫於春眠結束時，人們睡得很香很安全，對外界壹無所知。雖然花落鳥鳴，但只是襯托出“山客”居所的寧靜和心境，所以其意境主要以“靜”字為主。王味之的“音樂”也在這裏。人們說他的詩是禪意的，並沒有錯。提倡沈默的想法有消極的壹面。但王維的詩是值得稱道的，因為它不同於沈默。他能通過動靜的相互作用，在寂靜中書寫生活，給人壹種清新、明朗、美好的感覺。唐詩有意境模糊的特點，但具體表現還是有兩種。壹類偏意，讓人間接感受，如孟的《春曉》詩。另壹種是偏向於環境，讓人從環境中體會到作者的意思，所以詩是。而且從環境來說，詩中有圖。是這首詩最顯著優點。
第二個特點是對仗下功夫，押韻鏗鏘。孟的《春曉》是壹首古體五言絕句，在格律和旋律上都很自由。因為孟的詩散，意脈壹致，妙不可言。這首詩又是壹部作品，因為它屬於六言絕句，格律極其嚴格。從駢偶的角度來看，不僅“桃紅”“柳青”“粟裕”“朝顏”等實詞在對抗中穩紮穩打，就連虛詞的對抗也是非常小心翼翼的。比如“賦”和“更”是對立的，在句子中有遞進的詩性功能；“魏”和“裘德”這壹對在句子中有壹個詩意的轉折。動詞“含”和“取”都有積極的意義，使客觀景物主觀生動。而對陣精工，看著壹個場景，卻相互呼應，渾為壹體。“桃”、“柳綠”、“待在雨中”、“迎煙”相互關聯，而“落花”壹句出自“桃”，“鳥鳴”壹句出自“柳”，“家中小兒未掃”“山客猶睡”也相互呼應。這裏展現的是手工剪裁管理的藝術匠心和畫家構圖的完美。對仗和優美的旋律使這首詩朗朗上口。我國古代詩歌以五言或七言為主，六言絕句在歷代都不發達，尤其是佳作，王維的幾首詩更是鳳毛麟角。