明代傳世的珍珠母樂器不多，大部分被日本人收藏。全國各地博物館收藏的珍珠母樂器非常少，公開的案例也只有十幾件。在這麽多的明代珍珠母器物中，集安產的珍珠母最為著名。明代曹昭《新葛沽要論》說“江西吉安府廬陵縣出珍珠母船”，可見吉安府之威。
這壹時期是明代珍珠母樂器最流行的時期。珍珠母貝工藝表現為色彩鮮亮的貝類，城堡人物題材不再出現，圖案趨於大眾化，花葉蝴蝶、鳥頭、兒戲等題材成為主流，“嵌寶”式硬質珍珠母貝器越來越受歡迎，珍珠母貝工藝技術達到頂峰。器皿邊緣有常見的精細工整的幾何圖案、長方形盒子、日本牛角方盤、水桶等。
據史料記載，姜習慣於以文學名著中的人物為題材，形成自己的制版風格。尤其是對反抗封建禮教，忠於自己愛情的男女主情有獨鐘。於是，元代劇作家王實甫的《西廂記》、明代劇作家湯顯祖的《牡丹亭》成為他的創作藍本，崔鶯鶯、媒人、張君瑞、杜麗娘、春香、柳夢梅等成為他塑造人物的靈感來源。我館四幅作品均以黑漆背景表現夜園風光，圖案典雅和諧，景物簡單復雜，人物服飾、圖案均精心鑲嵌不同顏色的珍珠母。珍珠光澤絢麗多彩，視覺效果驚艷。此外，對主題的認真理解和細致的工作使人物的五官，手勢和衣服圖案安靜而生動，使情況像重新創作。
這壹時期名家輩出，各個工藝領域都有頂尖人物。比如史大彬的紫砂，黃映光的篆刻，方的制墨，陸子岡的玉療，張的手爐等等。而珠母貝鑲嵌工藝的頂尖人物就叫姜。江，字秋水，浙江嘉興人。沒有生卒年的記載，只知道他生於明末。姜制作的漆器，背面寫著二字，這是他的名字。清朝以後，江，尤其是這個詞，成了壹個品牌。當時，有壹種說法是“家家有杯盤江”。許多珍貴的珍珠母器皿都嵌有“千裏”二字。用江的名義打，實際上並沒有做到江。
姜技藝精湛，壹生喜歡用《西廂記》當小軟珍珠母貝鑲嵌，傳世作品多為小件。其中鑲嵌的珍珠母貝雕刻精美，古樸華麗。漆器產品包括酒器、方圓盒、筆筒、鞋杯等。他開創了明代鑲嵌螺鈿的精品，名聲享譽海內外。嘉慶重修的揚州府誌，也記載了當時流行的壹句對聯:“杯盤遍地，畫軸遍地。”查二湛即康熙初年著名山水畫家查世標。意思是有錢人都用江的螺鈿漆器，墻上掛著查世標的山水畫，生活很優雅。
誇張地說，以蔣為代表的螺鈿風格直接影響了明末清初，乃至今天螺鈿漆器的發展。清代詩人阮奎生看到姜對後世的價值，更加怒火中燒。他說，江是“在政府和公眾中有名的，毫無疑問，這封信將來會傳下去的”阮奎生最後對姜下了定論，說這個人將來壹定會名垂青史。如今，阮奎生眼光不錯。？