宋朝:張喜安
外湖蓮子長短不齊，嵇山綠區海鷗飛。水天融溢，畫意延宕，鏡中人影動。
桃葉淺吟，杏紅深淡。小河的障礙面避開了斜光，得到了綠蔭。
長短不壹的花糖春外湖蓮子的翻譯
外湖滿布荷花，看著高低不平還挺迷人的。天空已經放晴，雨後的青山顯得特別綠。在湖光山色掩映的綠蔭深處，有雪白的海鷗在藍天碧水間飛翔，極其生動，賞心悅目。上下俯仰天空和水色，只見水天相連，藍天在碧波中蕩漾，綠水溢向天空，遼闊的天空蔚為奇觀。為了更好地觀賞湖光山色，遊客們讓畫船在水面上緩緩移動。明澈的湖水像鏡子壹樣平。遊客坐在船上，他們的身影倒映在水中，就像在鏡子裏移動，這是壹種美麗的境界。
船上的姑娘都唱起了《桃葉歌》，輕柔委婉的歌聲在空間裏久久回蕩。歌手所穿的杏紅色襯衫，在青山綠水藍天的映襯下，加深了其鮮艷的色彩。西邊的陽光照在遊輪上，歌手們都摘了壹片荷葉遮臉，以避開斜射的光線。直到遊輪返航，他們還是感受到了壹把綠荷扇帶來的涼意。
長短不齊的花糖春外湖蓮子劄記
不平:高低不平。
嵇山:雨後山景。
Róng yàng:水波蕩漾的外觀。
Ráo:槳，這裏指的是畫的船。
晚:慢壹點。
簡:鏡子。
桃葉:陜西王獻之有個叫“桃葉”的妃子，很會唱歌。這裏指的是歌手。
淺聲:溫柔的歌唱。
雙唱:都唱。
深色:使顏色變暗。
單衣:形容非常薄的夏裝。
屏障表面:覆蓋表面。
西方的陽光。
崔:它指的是綠色的蓮花。
尹:酷。
長短不齊的花糖春外湖蓮子賞析
這首詞既寫了江南夏日湖光山色之美，也寫了女性外貌和精神之美。全詩融合了自然美和女性美，寫出了歌者天、光、水之間的優美歌聲，表現了湖、山、人物的純凈自然。
第壹部電影以直線開頭，寫的是湖中的美景。長江以南的湖泊通常是緊密相連的。當外湖覆蓋著蓮蓬時，從遠處看，高低不平，錯落有致。與盛開的荷花相比，它有壹種不同的味道。這是參觀湖泊的好時機。下壹句以壹個異象開頭:“鷗飛嵇山綠處”，意思是天空放晴，被雨水沖刷過的青山特別綠，而飛在青山之間的特別白。“水在天融化，畫也來不及。”詩人上下俯仰，只見水含天，天與水相連，水與天溶溢，融為壹體。遊湖的人都陶醉了，就在鏡中慢慢放船。畫壹個徑向，指的是壹艘船。遲到意味著慢行。在如此美麗的大自然中，人們有時會忘記自己，但有時又會認為自己是國家的主人。清澈的湖水只是壹面鏡子，映出自己的存在。"鏡子裏的人影在移動。"人在船上，船在水上，水如鏡，人影在鏡中動。
接下來的片子從寫風景變成寫人，重點是歌手的外表美和靈魂美。“桃葉淺吟淺唱”和“杏紅深淡”是對偶句。壹篇寫它的歌聲，另壹篇寫它的襯衫顏色。桃葉原是晉代王獻之妃子的名字。他投身於對桃葉的熱愛，曾寫下歌曲《桃葉之歌》，說:“桃葉同桃葉，不必渡河。不過也沒什麽好穿越的，我自己會遇到妳的。”南朝時，江南壹帶都在傳唱歌曲。見《樂府詩》卷四十五對桃葉歌的解釋。用“桃葉淺聲”寫詞造句，唱的是“桃葉歌”，不是指人。歌聲輕盈婉約，故稱“淺聲”，女伴壹起唱，故稱“雙唱”船上壹對歌手雙雙唱了壹首輕柔搖曳的歌。《杏紅暗光衣》寫的是青山綠水。上下天光之間，歌手杏紅的顏色特別深。深刻，也是詩人的深刻印象。詩人寫歌女的印象，不是寫她的容貌，而是寫她的衣著，這是高韻雅的體現。這個時候是夏天，我就穿了單衣。但詩人印象更深:“蕭何避斜光。弄個綠蔭。”夏天仍然很熱，所以歌手摘了壹片荷葉遮臉。雖然荷葉很小，但當她乘船回家時，詩人覺得她好像分享了握著荷葉的綠色和涼爽的含義。蕭何的結界姿勢很美。分享綠蔭的感覺是壹種錯覺，卻更加美好。
這首《遊湖之樂》表現了自然風光之美、人物形象之美和精神之美，體現了詩人高雅開放的審美情趣，表達了他對自然和生命的無限熱愛。
《外湖花塘春蓮子》的創作背景參差不齊
詩人張，江南湖州人，曾在江南為官，晚年終居江南。這首詞是詩人夏天遊江南湖光山色時寫的。
長短不齊的花糖春外湖蓮子賞析二
這首詞寫的是乘船遊湖的美景。時間是夏天，地點在江南。江南，風景如畫，天地靈氣，歷來是文人墨客爭相吟唱的對象。張喜安的《花堂春》也以江南為抒情對象，謳歌和贊美江南的湖光山色和人民。
第壹部電影聚焦於湖光山色。“外湖蓮子長短不齊”，開門見山，直奔湖景。詩人站在岸邊，看著湖光山色。當外面的湖水鋪滿荷花，他遠遠望去，高低不平，錯落有致。與盛開的荷花相比，這裏的景色別有壹番風味，是遊覽湖泊的好時機。下壹句話展開了願景。"海鷗在廬山綠色的地方飛翔."書中的“綠”字經過打磨，色彩清晰，明亮靈動。“水在天融化，畫也來不及。”詩人在天空中忽上忽下，忽上忽下。水含天，天與水相連，水天溶溢，融為壹體。所以，讓畫船在水中慢慢走。在這樣美好的大自然中，人有時會忘記自己，但有時又會以自我為中心，自己才是國家的主人。清澈的湖水只是壹面鏡子，映出自己的存在。"鏡子裏的人影在移動。"人在船上，船在水上，水如鏡，人在鏡中動。多麽明亮清澈的境界。壹個“動”字形容的是人隨船動的情況，在這個縣城裏很安心。
上闕的詩人寫的是江南的湖光山色，下闕的詩人化作了人，人與自然的和諧為大自然的美景增添了壹抹通俗和人情。壹個詞曲作者的美不是外表的美，而是靈魂的美。宋詞中的女性形象已演變為詞學中的主導形象，中國文化重視女性美，尤其是內在美。如果這個時候不是這樣，那就俗了。這六字句再現了兩位歌手的雙聲和諧，淺唱低訴，溫婉婉約。聽他歌，見他人，“杏紅暗衣輕。”“杏紅”的顏色在《水天融化》中更加豐富多彩，更加深邃。“深”字壹方面在寫歌女子的衣服上色彩豐富，另壹方面也是對詩人心中歌者身材的壹種典故。“輕衣”輕盈靈動，成仙境界盡在其中。“小荷避斜光”，表現了人物的溫柔可愛，讓人心生憐惜。“小河障面”雖未能“避斜照”，卻能帶來涼意，詩人們可以在其中“共享綠蔭”。陽光普照的時候，詩人和歌手不在壹條船上。在歌者的“小河屏障”下，詩人未必能“分享綠蔭”，但綠蔭清涼，美景在身邊，作者是快樂的，在回家的路上感覺更涼爽。
“蓮子不平”、“嵇山青綠處”、“水融於天”、“影在鏡中”，是壹種平和安寧的自然景觀；“桃葉淺，杏紅暗，木荷隱，綠蔭分”，也是壹種恬靜悠然的文化景觀。自然與美的結合，天地與人情的融合，人與自然的結合，相互呼應。把女性美放在天地之美中，自然風光更通透，人物之美更純粹。真的很中肯。
《花糖春外湖蓮子長短不齊》作者簡介
張喜安(990-1078)，吳城(今浙江湖州吳興)人。北宋壹位著名詩人，曾任安陸縣令，故有“張安陸”之稱。天聖八年進士，官至尚書是官醫。晚年隱居滬杭之間。我和梅、歐陽修、蘇軾壹起旅行過。擅長寫慢詞，與柳永齊名。他巧妙地使用了“影子”這個詞，並壹度被稱為張三影。