春天的傍晚
春天的傍晚，太陽像個盡到職責的老纖夫，放下了光明的繩索，站在天邊，回望著大海。
天、地像是在莊重地和太陽告別。湛藍的天上，金煌煌的浮雲留戀地挽著太陽；海洋，搖動壹個巨大的金色花環；海灘上的那片馬尾松樹林，揮動著鑲著金絲線的墨綠頭巾；連綿山崗像壹排筋骨強壯的男子漢，深情地行著註目禮；輕輕流動的海風，仿佛在纏綿地吻別……
壹個瑰麗而又憂郁的黃昏，籠罩著這片神妙而又荒涼的土地。
純民《混凝土》
春天的黃昏，那簡直是人間天籟！
草兒綠了，花兒紅了，清亮亮的晚風裏送來花草清甜而微苦的氣息。當夕陽的光線與地面接近平行的時候，天空中那壹堆堆羊毛卷似的雲朵，便開始出現了壹圈 *** 淡紅；接著又變成赤金，赭紅，最後是大片大片的玫瑰紅。田野上彌漫著花粉似的光輝，樹林、麥田、沙崗、小河、村舍，都浸泡在這毛潤潤、濕漉漉的紅暈裏。
郭保林《寫給故鄉的黃昏》
夏天的傍晚
夏日的傍晚，運河上的風景像壹幅瑰麗的油畫。殘陽如血，晚霞似火，給田野、村莊、樹林、河流、青紗帳鍍上了柔和的金色。荷鋤而歸的農民，打著鞭花的牧童，歸來返去的行人，奔走於途，匆匆趕路。村中炊煙裊裊，河上飄蕩著薄霧似的水氣。鳥入林，雞上窩，牛羊進圈騾馬回棚，蟈蟈在豆蟲下和南瓜花上叫起來。月上柳梢頭了。
劉紹棠《蒲柳人家》
這是壹種類似夏天傍晚庭園中的情景，沒有風，池面映著夕陽的余輝，平靜得像壹面金光燦爛的鏡子。在樹林中間，遠遠地現出壹個小村子。露水降下來，壹群家畜混合著鳴聲吠聲和蹄聲，像音樂合奏壹般，向家裏走去……妳們壹定會衷心地發誓，壹輩子再不需要比這個更美麗的景色了……這美麗的黃昏，過壹個鐘頭便會消失了，因此更加值得留戀。它為了保護自己的聲譽，在別人還沒有厭倦之前叫他們珍惜自己，便在恰當的時候轉變成黑夜。
（俄）赫爾岑《誰之罪》
夏日的傍晚，燕雀的狂噪穿過暮靄，在天空回繞。月夜還有蝦蟆像滾珠壹樣的叫聲，好比浮到池塘面上的氣泡。倘使這幢舊屋子不是時時刻刻被沈重的車子震動，仿佛大地在高熱度中發抖的話，妳決計想不到住在巴黎。
（法）羅曼·羅蘭《約翰·克利斯朵夫》
秋天的傍晚
深秋的傍晚，天空的雲彩，綺麗多姿：有的如春花怒放；有的似猛獸奔撲；有的更若彩禽飛騰，倒映在清澈的浣江中，已很好看。且有壹群晚歸的鴨子，聚成三角形，在那彩色的水波上，向它們的歸宿慢慢地劃蹼遊去，江水被分成兩路，每只鴨子犁起的水波向左右展開，壹直緩緩地湧到江邊的小草裏，給人壹種說不出的靜美之感；隔江望去，對岸金雞山下的農家，炊煙裊裊，冉冉上升，村上牛羊哞咩，金雞晚唱，江邊，村姑村婦們，壹簇簇，壹群群，壹邊笑語，壹邊洗衣，我憑欄眺望，為眼前這幅秀美的水鄉風景畫所陶醉。
周策《西施亭遐想》
秋末的黃昏來得總是很快，還沒等山野上被日光蒸發起的水氣清散，太陽就落進了西山。於是，山谷中的嵐風帶著濃重的涼意，驅趕著白色的霧氣，向山下遊蕩，而山峰的陰影，更快地倒壓在村莊上，陰影越來越濃，漸漸和夜色混成壹體，但不久，又被月亮燭成銀灰色了。
馮德英《苦菜花》
冬天的傍晚
當我走出小屋的時候，冬日的黃昏，已降落在灰白的原野，雪停了，風兒不大，但寒氣襲人。西邊的天空，從濃密的雲層，散出幾片玫瑰色的彩霞，單薄而清麗，東方有壹顆星星，時隱時現。原野上數間泥屋，有淡淡的暮靄，在它上面輕輕地拂動。我上了馬，馬蹄踏著殘雪覆蓋的荒草，發出沈悶的 *** 。苦艾和薄荷的氣味，又向我撲來。忽然，壹只野鴨，從草叢中驚起，掠過我的頭頂，落在遠處的河面。那榆樹老人，又伸出手臂，向我表示惜別。
2. 描寫夜晚景色的作文200字左右急大地已經沈睡了，除了微風輕輕地吹著，除了偶然壹兩聲狗的吠叫，冷落的街道是寂靜無聲的.當晚霞燒紅了半邊天時，海邊沙灘上的人們有的在遊泳，有的在拾貝殼，有的在盡情地嬉笑，於是，這裏的歡聲像海浪壹樣壹陣高過壹陣.黑沈沈的夜，仿佛無邊的濃墨重重地塗抹在天際，連星星的微光也沒有.黃昏，夕陽已它最後的余暉，創造了永恒的美，留在遠路歸來的人們記憶裏，形成永遠的美回憶.暮色像壹張灰色的大網，悄悄地撒落下來，籠罩了整個大地.偶然壹聲魚躍，沖破江夜的寂靜，接著又陷入無邊的靜謐.疲倦的月亮躲進了雲層休息，只留下幾顆星星像是在放哨.天空像壹塊洗凈了的藍黑色的粗布，星星仿佛是撒在這塊粗布上閃光的碎金.夜空中，月亮昏暈，星光稀疏，整個大地似乎都沈睡過去了.夜闌人靜，大地上萬物都進入了夢鄉.夜色抹去了最後壹縷殘陽，夜幕就像劇場裏的絨幕，慢慢落下來了.夜色是那麽迷人，天上壹顆壹顆藍幽幽的小星星，神秘地眨著眼睛，離我們是那樣遙遠.月光不變，但人會變.她已不是中秋的主角，但願我們都知道這是繁華背後的代價.這是冬夜的特色，天上亮，地上黑，仿佛寒氣把光也阻隔了似的.。
3. 江邊景色作文400字晚飯後，我和媽媽去江邊散步。“多麽迷人的景色啊！”我情不自禁地大聲喊道。
遙望天空，夕陽像個魔術師，把天空的雲朵壹會兒變成金黃色，壹會兒變成粉紅色，神奇極了。這時，霞光映射到水面上，江水壹半紅，壹半綠。這時，讓我想起壹句詩句：壹道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。真是美麗極了。壹轉眼，落日像壹個害羞的小姑娘，紅著臉躲進了大山的懷抱。
來到江邊散步的人可多了。工作了壹天的大人們帶著小孩子們出來放松放松，個個臉上掛著開心的笑容。江水更加碧綠，江面也更加寬闊，水裏還會看到偶而遊來遊去的小魚。岸邊的柳樹也更加的濃密。柳樹下多了很多玩耍、打鬧的孩子和悠閑散步的爺爺奶奶。我最喜歡夏天的夜晚，岸上的燈火會倒映在江水中，閃閃爍爍、波光粼粼，讓人充滿了無限的遐想。
夜幕開始降臨了。街燈亮起來了，遠遠望去就如天上亮閃閃的銀河。那五顏六色的彩燈把大廈裝點得異常美麗，遠看就像水晶房子。不知何時，圓圓的月亮爬上了天空，好像壹盞明亮的天燈把漆黑的大地照亮了。也像壹個大玉盤掛在天空中，向大地灑下壹片銀光。夜空中的星星，有亮的，有暗的，東壹簇，西壹團，親熱地湊在壹起說悄悄話。
我欣賞著這美麗的景色，腳像被粘住了似的，不願離去。我願江邊的景色明天更美好！
4. 夜晚時的景物描寫（寫月色）夜色中，江水靜靜的，嗚咽著向天盡頭淌去，漸漸的融入了無邊的黑暗中.剎那間，月伴潮生，世界瞬間明朗起來了.明朗的月，明朗的水，卻自是美的朦朧，美的讓人心疼.置身其中，壹絲憂郁便不知不覺的滲遍周身，無法自拔，也不願自拔.
月輕柔的為江披上銀紗，江便高興了，孩子似的，炫耀著躍向前去.水和月，永遠是各自的寵兒.有了月，水更活潑；有了水，月更清麗.江天壹色，格外的明凈.婉轉的江繞過水中小汀.銀色的月光下，壹片靜謐而又生機勃勃.花草似乎都睡去了，但妳聽啊，空氣中充滿了她們的竊竊私語和低聲笑談.看啊，那壹片似雪的錦繡，是花海吧，因為空氣中漫是馥郁.沒法看出是什麽花，月給了她們壹襲面紗.不過也好，花都是美的，朦朧的花更是美的.流水載起落花，淒美之外別有壹番柔情.雪樣的花林，溫柔的流水，戀人般的般配.月使得世界變的精致，也使世界變的朦朧.河畔上那片潔白柔軟的沙灘清夢般的虛無，卻又難以置信的真實.這月，這花 ，這水，構成了這春夜.
天和地都沈默，寂靜中別有壹番威嚴，慈父般的寵著這月，這江，這花，這夜.
有多久了？我在這兒看夜？幾千年？亦或幾萬年？想不起了，太久了.這亙古未變的夜！人生匆匆，幾番沈浮，早已物是人非.可還記得是誰第壹次望月興嘆？是誰第壹次贊嘆這江天壹色的景致？又是誰第壹次發出物是人非的感慨？都不記得了，太久啦
人生代代，幾經更叠.我以為壹直是自己在這兒陪著夜呢，卻聽見心中的聲音說：不，早不是妳了！我爭辯到：不，我壹直在這，夜沒變，我也沒變.夜微笑著，什麽也沒說，只是用博大的黑袍輕輕籠住我.我猛醒，曾幾何時，也有過這麽熟悉的感覺？大概是前世吧.我無語，是啊，夜已經經歷過我的無數次人生了.她洞悉壹切.眼前的江，月是永恒贈給我的禮物吧.我明白了，我的生命亦會是短暫而永恒的，恰如那逝去的江水壹般.
擺擺頭，想從思緒中掙脫，卻又陷入更深的憂郁中.
那是誰家的壹葉小舟孤零零的漂在月色中？舟中的人兒是否正在牽掛徘徊在月光下同樣無眠的她？月將似水的光揮灑在樓臺上，更添了些許的離愁，些許的無奈，些許的落寞.愁緒如同偷偷溜進窗棱的月光般揮之不去.門上垂下的珠簾遮住了屋裏垂淚的人兒，卻遮蓋不了彌漫四周的相思.放眼看去，似乎到處都有曾經的回憶，曾經的甜蜜.轉眼間，卻已是時過境遷，天涯海角.人生便是如此的美好而又無奈.蘇東坡說：“但願人常久，千裏***嬋娟.”沐浴在***同的月光下，心中彼此掛念著，也未嘗不是壹種美好的情感.鴻雁傳書的故事畢竟只是傳說，鳥兒怎能傳遞這神聖的相思之情呢？
舟中的遊子啊，妳是否也想到了久已未曾歸去的故鄉呢？夢裏回鄉千百次，驀然驚起，依舊身在關山外.問那默默流去的江水，是否能為人們傳遞相思之情呢？脈脈江水默默無言.
江水亙古不變的堅決逝去，帶走了許多，也留下了許多.春將盡，落花紛紛，赴諸流水.斜月向西沈去，仿佛要回歸般堅決.有些傷感，這江，這花，這月，都要逝去了.這夜，也會消逝的.“不，”有個堅決的聲音說：“他們是永恒的，妳忘了嗎？”是啊，永恒的.我默念到.
前面是壹條無盡的路，甚至不知道它會通向哪裏.我義無反顧的踏上去，帶著滿腔的感動和希望.我相信，路的盡頭，會有我的情感的歸屬.
月終於落下了——映著疏松的江樹，搖落滿江的光輝.
5. 夜晚的江濱公園作文今天晚上出奇的熱，爸爸媽媽帶我去江濱公園乘涼。
為什麽去江濱公園乘涼呢？因為江濱公園那有壹座防洪大壩，所以江濱公園非常熱鬧。人們都是趁晚上的時後來乘涼的。
大壩下邊是靈江，所以才這麽涼快。大壩上有許多健身器材，只見器材上面擠滿了人：有的人在玩跑步機；有的人在玩自行車機；還有的人在玩拉力器……晚上來到這裏，既能鍛煉身體，又能乘涼。
江邊的怡景公園，春遊的時候我們來過。到了晚上，又有另外壹種景色。
有很多人在這裏散步，微微的涼風吹來，讓人感到心曠神怡！江濱路上開滿了各種各樣的店鋪，有意大利冰淇淋店，有法拉利酒吧，還有憶口香龍蝦店。玩累了的人們，都喜歡到店裏坐坐，順便吃點夜宵。
我最喜歡吃的是冰淇淋，所以常常央求媽媽帶我去意大利冰淇淋店。晚上江濱公園的氣氛真熱鬧啊。
6. 描寫夜晚景色的句子[描寫夜晚景色的句子]生物在春晨中醒來，展示著生命的可貴、誘人，描寫夜晚景色的句子.春晨點染心中的希望，激發著人生的熱情.天空像壹塊洗凈了的藍黑色的粗布，星星仿佛是撒在這塊粗布上閃光的碎金.星空燦爛的樹下微風浮起蛐蛐鳴叫托向星星傾聽.夜，像壹幅淡青色的幕布罩住了黃浦江岸.夜空中，月亮昏暈，星光稀疏，整個大地似乎都沈睡過去了.夜闌人靜，大地上萬物都進入了夢鄉.夜幕降臨了，明鏡般的月亮懸掛在天空上，把清如流水的光輝瀉到廣闊的大地上.夜色抹去了最後壹縷殘陽，夜幕就像劇場裏的絨幕，慢慢落下來了.夜色是那麽迷人，天上壹顆壹顆藍幽幽的小星星，神秘地眨著眼睛，離我們是那樣遙遠.螢火蟲像壹顆顆綠色的小星星在夜色中流動著.月光照在微波粼粼的海面上，海面上映托著石頭的倒影.星星在壹旁眨著快活的眼睛.這是冬夜的特色，天上亮，地上黑，仿佛寒氣把光也阻隔了似的，中學生作文《描寫夜晚景色的句子》.----------------------------------------《暮江吟》 唐?白居易壹道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅.可憐九月初三夜，露似真珠月似弓.春江潮水連海平，海上明月***潮生.灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明.江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰.空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見.江天壹色無纖塵，皎皎空中孤月輪.江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似.不知江月待何人，但見長江送流水.白雲壹片去悠悠，青楓浦上不勝愁.誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺.玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來.此時相望不相聞，願逐月華流照君.鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文.昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家.江水流春去欲盡，江潭落月復西斜.斜月沈沈藏海霧，碣石瀟湘無限路.不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹.。
7. 秋晚的江上描寫了怎麽樣的景《秋晚的江上》描繪出了壹個江邊秋天黃昏時的景象。
《秋晚的江上》是近代詩人劉大白1923年的作品，收錄在開明書店1926年版《郵吻》詩集中。這首詩從整體框架上采用了當時流行的小詩體，小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，都呈示出泰戈爾與日本俳句的風格。
全詩原文如下： 歸巢的鳥兒，盡管是倦了，還馱著斜陽回去。 雙翅壹翻，把斜陽掉在江上； 頭白的蘆葦，也妝成壹瞬的紅顏了。
擴展資料 創作背景：20世紀20年代，寫作新詩的詩人受舊詩詞的影響很大，所以那個時候的新詩都有很濃重的舊詩詞風格。除了是用白話來抒寫之外，詩的意境和表達手法，往往和舊詩詞沒有多大差別。
這是當時詩歌的壹大特色。 此詩的作者劉大白也正是如此，他雖試著去寫純粹的白話詩，但這首詩在格律上還些許遵循古典詩歌原來的要求，所以還是可以看出來其受舊詩詞影響的痕跡。
《秋晚的江上》便是在這種環境下創作出來的。 “歸巢的鳥兒，盡管是倦了，還馱著斜陽回去。”
倦遊的鳥兒想回巢去。這時候，天色已晚。
斜陽的余暉照在飛鳥的脊背和雙翼上，好像是把斜陽馱回巢去壹樣。黃昏的景色，在詩人的筆下，帶著壹股悲哀的美。
“倦”“馱”是關鍵二字。歸鳥倦了，這是詩人的想像，同時也是詩人情感的移入。
鳥倦實在也是人倦。而馱字，壹方面是景致的進壹步的渲染和奇麗的想像，另壹方面也是突出鳥倦的程度，因為馱是壹種負荷，而馱的又正是太陽。
這樣看到的就不僅僅是壹種景致，而包含詩人對生活的體驗。 “雙翅壹翻，把斜陽掉在江上”詩人原只註意江上的飛鳥，照在飛鳥身上的夕陽。
隨著飛鳥雙翅的壹翻，才註意到夕陽在江面上的倒影。這夕陽的倒影好像是從鳥翅上掉下來的壹樣。
飛鳥本來已經倦了，但背上還馱著斜陽，並不覺得是沈重的負擔。在詩人看來，正是飛鳥馱了斜陽去點染江面。
情景十分動人。 第二段是第壹段情景的繼續與開展。
不說落日沈入江底，而說落日被鳥翅翻掉在江裏，這是極富表現力的。它是極其誇張而又符合邏輯的動態描寫，與其說是鳥馱斜陽的自然延伸，毋寧看作是詩人想像力的深化，它使夕陽沈入江心，這壹瞬間的景象更出神入化了。
同時，鳥翻雙翅，抖落斜陽，在情緒上也是壹種發展，它表明鳥不堪沈重的負擔，希冀於壹種自由的生活。 “頭白的蘆葦，也妝成壹瞬的紅顏了。”
詩人把眼光從江上轉移到江邊的蘆葦。夕陽的余暉點染了江面，也點染了蘆葦。
在壹瞬間，白了頭的蘆葦也變成紅顏了。從飛鳥的雙翅到江面，到蘆葦叢中，眼前的景物是壹片紅色。
構成秋天黃昏江上壹個美麗的畫面。 整首詩富於舊詩詞的情調，寥寥數筆，即勾畫出壹幅靜中見動、聲色俱備的美麗圖景，同時又有詩人自己的風格，就像最末兩句，通過“妝”和“紅顏”，把蘆葦人格化了，給全詩平添了壹些情趣與生氣。
8. 描寫傍晚景色的句子《暮江吟》 唐?白居易 壹道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。 作者是唐代著名詩人白居易。
這首詩描寫了深秋時候，從日落到夜晚江上的景色。前兩句抓住色彩來描繪日落時江面的瑰麗景色，後兩句抓住事物的特征，寫出了江邊美麗的月夜景色。
這首詩抒發了詩人愉悅的心情和對大自然的熱愛之情。 張若虛《春江花月夜》 張若虛《春江花月夜》 欄目：唐詩鑒賞 作者：情詩網 2004-11-12 7:52:15 瀏覽：83844 相關信息 春江潮水連海平， 海上明月***潮生。
灩灩隨波千萬裏， 何處春江無月明。 江流宛轉繞芳甸， 月照花林皆似霰。
空裏流霜不覺飛， 汀上白沙看不見。 江天壹色無纖塵， 皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？ 江月何年初照人？ 人生代代無窮已， 江月年年只相似。 不知江月待何人， 但見長江送流水。
白雲壹片去悠悠， 青楓浦上不勝愁。 誰家今夜扁舟子？ 何處相思明月樓？ 可憐樓上月徘徊， 應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去， 搗衣砧上拂還來。 此時相望不相聞， 願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度， 魚龍潛躍水成文。 昨夜閑潭夢落花， 可憐春半不還家。
江水流春去欲盡， 江潭落月復西斜。 斜月沈沈藏海霧， 碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸， 落月搖情滿江樹。 被聞壹多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”（《宮體詩的自贖》）的《春江花月夜》，壹千多年來使無數讀者為之傾倒。
壹生僅留下兩首詩的張若虛，也因這壹首詩，“孤篇橫絕，竟為大家”。 詩篇題目就令人心馳神往。
春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界。 詩人入手擒題，壹開篇便就題生發，勾勒出壹幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月***潮生。
這裏的“海”是虛指。江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在壹起，氣勢宏偉。
這時壹輪明月隨潮湧生，景象壯觀。壹個“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。
月光閃耀千萬裏之遙，哪壹處春江不在明月朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，象撒上了壹層潔白的雪。詩人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑壹筆，便點染出春江月夜中的奇異之“花”。
同時，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩人對月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢幻壹樣的銀輝色。
因而“流霜不覺飛”，“白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸，創造了壹個神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。
這八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在壹輪孤月上了。 清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進入了壹個純凈的世界，這就自然地引起了詩人的遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩人神思飛躍，但又緊緊聯系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。
這種探索，古人也已有之，如曹植《送應氏》：“天地無終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年只相似。”
個人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以***存。這是詩人從大自然的美景中感受到的壹種欣慰。
詩人雖有對人生短暫的感傷，但並不是頹廢與絕望，而是緣於對人生的追求與熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時代之音的回響。
“不知江月待何人，但見長江送流水”，這是緊承上壹句的“只相似”而來的。人生代代相繼，江月年年如此。
壹輪孤月徘徊中天，象是等待著什麽人似的，卻又永遠不能如願。月光下，只有大江急流，奔騰遠去。
隨著江水的流動，詩篇遂生波瀾，將詩情推向更深遠的境界。江月有恨，流水無情，詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白雲”四句總寫在春江花月夜中思婦與遊子的兩地思念之情。“白雲”、“青楓浦”托物寓情。
白雲飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩中又常用為感別的景物、處所。
“誰家”“何處”二句互文見義，正因不止壹家、壹處有離愁別恨，詩人才提出這樣的設問，壹種相思，牽出兩地離愁，壹往壹復，詩情蕩漾，曲折有致。 以下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對離人的懷念。
然而詩人不直說思婦的悲和淚，而是用“月”來烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：壹是浮雲遊動，故光影明滅不定；二是月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。
它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。
她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來”，真誠地依戀著她。這裏“卷”和“拂”兩個癡情的動作，生動地表現出思婦內心的愁悵和迷惘。
月光引起的情思在深深地攪擾著她，此時此刻，月色不也照著遠方的愛人嗎？***望月光而無法相。
9. 夜宿山寺描寫了江上什麽時的景色,表達了詩人什麽思想感情《夜宿山寺》是李白的壹首紀遊寫景短詩.首句正面描繪寺樓的峻峭挺拔、高聳入雲.發端壹個“ 危 ”字，倍顯突兀醒目，與“高”字在同句中的巧妙組合，就確切、生動、形象地將山寺屹立山巔、雄視寰宇的非凡氣勢淋漓盡致地描摹出來了.次句以極其誇張的技法來烘托山寺之高聳雲霄.字字將讀者的審美視線引向星漢燦爛的夜空，非但沒有“高處不勝寒”的感慨，反給人曠闊感，以星夜的美麗引起人們對高聳入雲的“危樓”的向往.三、四句“不敢”寫出了作者夜臨“危樓”時的心理狀態，從詩人“不敢”與深“怕”的心理中，我們完全可以想象到“山寺”與“天上人”的相距之近，這樣，山寺之高也就不言自明了.詩人用誇張的藝術手法，描繪了山寺的高聳，給人以豐富的聯想.山上的這座樓好像有壹百尺高，站在樓上就可以用手摘下月亮和星星.我不敢在這兒大聲說話，恐怕驚動了天上的仙人，全詩語言樸素自然，卻十分生動形象.這裏，詩人發揮大膽想象，渲染山寺之奇高，從而將壹座幾乎不可想象的宏偉建築展現在我們面前.把山寺的高聳和夜晚的恐懼寫的很逼真，給人身臨其境的感覺.。