宋詞創作中如何運用別扭句？

1，別扭句的概念首先，別扭句必須是規則句。如果不是規則句，就不能說“別扭”。從廣義上講，在格律詩中，凡是不符合平仄格式的詞都是別扭句，即所謂反常格所涉及的詞都是“別扭”，所以反常格律句就是別扭句。在格律詩中，我們要說的難句也是有固定格式和要求的，也是狹義的難句。我們在具體分析的時候，要把它們分為小窪地和大窪地。小窪地通常是指1、3、5的平格式變化，大窪地是指4、6的平位置變化(五字四，七字六)。2、尷尬句子的拯救詩人在寫作時試圖補救句子尷尬的地方，這就是尷尬。既然現代詩裏已經有很多詞了，這樣的詞就沒用了。救，就是在這句話該用“平聲”的地方用“平聲”，形成“兩難”。為了旋律和諧，要把這句話或對話的“適當位置”的“平聲”改為“平聲”。解救有三種情況:(1)這句話裏自救的七個字第三個字別扭，第五個字救；五個字第壹個字別扭，第三個字省。比如七個字裏的第三個字“易萍平易萍”換成了易生，那麽第五個字裏的易生就要換成平生，比如“廟堂對人永不青”。《乒乒乒》中，第壹個字應該是平聲字而不是平聲字，所以第三個字中，平聲字應該改成“乒乒乒乒乒”，比如“我讓我的花園長滿了雜草”。從例子中我們發現，五個字的第壹個字如果有矛盾就要省掉，但是我們不提七個字的第壹個字，因為七個字的第壹個字的位置不是很重要，所以我們不要求第壹個字的補救，適當的時候可以考慮層次和和諧。(2)七言句(壹套法句的上句，下同)的第三第五個字和第壹第三個字要用平濁字代替，所以我們要求在句子(即壹套法句的下句)的相應位置用平濁字代替平濁字。比如《平話平話平話平話平話平話》第五處，句子格式是“平話平話平話平話平話”，這也是第五處把“平話平話”改為“平話平話”。再比如五個字“平仄平仄”，第壹個字要平仄平仄，那麽對仗就是“平仄平仄”，就是把第壹個音節換成平仄的音節。例:李白《秋蒲之歌》“鏡中不知何處得秋霜”。必須提醒的是，沒有平字可存。這是為了避免寂寞而制定的壹個規則，就是上面的句子應該用平字而用了平字的時候，不可以在句子的相應位置把平字改成平字。壹般這種情況需要這句話來保存自己或者變成壹個大詞，采用另壹種方式保存(大詞我們單獨分析)。(3)兩次救援同時進行。比如蘇軾的《新城道》“野桃含笑竹籬短，溪柳搖沙清水”，對句中的第五個字“竹”和第三個字“己”是曖昧的。第五句，作者把“沙”字改為“平聲”，既省去了句子的歧義。(4)大歐這部分可以用前三類來解釋。為了更好的分析，我們將這部分單獨列出來，因為這也是很多詩詞楹聯愛好者迫切需要學習和掌握的。