余秀華最出名的時候是在2015年，那壹年她腦癱病人的身份出版了自己的詩集，還獲得了2015年女性傳媒大獎，也是在那壹年，她打算和沒有感情的丈夫離婚。也許成名給了她氣，讓她敢於沖破傳統家庭的束縛，成為壹個真正自由的女人。那壹年，導演範儉開始拍攝關於余秀華的紀錄片，2017年，《搖搖晃晃的人間》成了當年最好的紀錄片。
說起余秀華，也是通過壹些朋友開始關註她的，然後自行百度了她那首成名作《穿越大半個中國去睡妳》，這個獨特的名字引起了很多人的好奇心，仔細去讀作品，卻感到了壹種異乎尋常的力量，這無疑是壹首絕好的現代詩表現，風格獨特，敢於表現性與渴望，用穿越半個中國的感動去期待愛情，這成了余秀華最鮮明的風格。
當然余秀華是壹個高產的詩人，如果僅憑壹首帶有標題黨性質的詩歌去評價她，未免膚淺。我最喜歡的是那首《我愛妳》，言語之間都是人間草木，而且蓬勃的力量中有壓抑的存在：“月光皎潔，我不適宜肝腸寸斷”“我要寄給妳壹本書，告訴妳稻子和稗子的區別，告訴妳壹棵裨子提心吊膽的春天”。所謂詩歌，就是用最平常的意象，表現時間的流逝，展示天地間朦朧的感情，每個人都可以寫詩，但並不是每個人都有天才的感情。因為痛苦，余秀華將痛苦活成期待，渴望離婚，在40歲那年，堅持不懈的要和沒有感情的丈夫斷了關系。她的出身讓很多人驚詫：壹個病人，竟然可以寫詩。
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當作家協會的人將她的詩歌與19世紀美國著名女詩人艾米莉狄金森對比時，余秀華壹點也不買賬，她說“任何壹個人被模仿成另壹個人，都是失敗的。”這個女人天生帶有壹種執拗，她善於用成功與失敗去評價壹切，她的簡答就如同這率性的表達，讓人感受到壹種屬於作家的氣質。
當然，《搖搖晃晃的人間》裏表現最多的就是余秀華的反抗精神。余秀華19歲時嫁給了比自己大很多歲的丈夫尹世平，丈夫屬於倒插門，生活在余秀華家。余秀華的母親壹直在悉心維護這個家，不讓它破碎，而余秀華卻表現出壹種對傳統的反叛，當她成功離婚的那天，她高興的像個孩子，與前夫坐在車裏，望著窗外的霓虹燈，平和的聊著從前，這種分別顯得很溫馨，丈夫拿到了自己的錢，與余秀華和平分手，母親卻在壹旁抹眼淚。
余秀華對母親說：“不要哭，我只是離了婚，我是做了什麽醜事嗎？”這種質問無疑是傳統與現實的碰撞，在母親心中家和萬事興，在壹個有思想的女兒面前“如果壹個女人壹輩子得不到愛情，是很失敗的。”而當記者問道余秀華，妳最向往的愛情是什麽樣子，余秀華尷尬的笑著說，我表達不出來。但是在她的詩中出現了上百次的“愛”。
余秀華的丈夫是壹個普通的農民工，和大多數生活在底層的人壹樣，這個男人粗魯樸實，壹個月給家裏打壹次電話，嘲笑自己的女人愚笨，每年回來壹兩次和妻子沒有太多***同話語，兩人分居多年，雖同居壹個屋檐下，卻表現出了巨大差異。唯壹的兒子已經長大成人，出了名的余秀華終於鼓起勇氣向那現實發起挑戰。
她愛她的母親，但是她卻要讓患了癌癥的母親傷心了，為了自己的幸福，為了自己理想中的世界。余秀華說，我現在很怕，很怕母親離開，2016年，癌癥還是奪走了母親的生命。
2017年，余秀華寫了壹首詩《致母親》，這是屬於壹個詩人的悲傷，“我這個忤逆的孩子，讓妳壹輩子都在懷疑自己，用暴躁的脾氣懲罰自己，用癌癥懲罰我，”對於母親她有過很長時間的自責，卻又清楚的表明“媽媽，妳可不能因為愛，而把病癥放進我的身體，我擔心將來我的孩子，和我壹樣，無處安放這樣的傷悲”。當我們在討論詩人時，其實在字裏行間尋找我們自己，在於家人漫不經心的搏鬥中，我們最終互相傷害。
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余秀華成名後，著名詩人、朦朧詩的代表人物，曾寫下《相信未來》的食指嚴厲的譏諷余秀華：
“理想的下午就是喝喝咖啡、
看看書、聊聊天、打打炮......
把農民生活的痛苦，以及對小康生活向往，提都不提......”
余秀華回應說：“我的過錯在於，
在底層偏偏高昂著頭。”
這是屬於詩人們的爭端，縱觀每個時期，文人相輕的事時有發生，意見的不合不代表文學水平的高低。文學最通俗的意義應該是表達自己所想，讓不同的人感受世間的差異。老壹代的文學家總是寫農民，寫那個時代的社會變革，而新壹代的人們開始關註於人自身的欲望和感情。這是時代使然的事情，談不上爭端。
在與香港媒體的訪談中，記者說有人說妳的詩歌從不避諱表達“性”，說妳的詩歌是流氓詩，妳怎麽看？余秀華還是那樣率直的回答說：“還有人把我的詩稱為蕩婦體，管他是什麽，我想我就是蕩婦妳怎麽著吧？”主持人開心的大笑，稱贊她的勇敢。
余秀華的臉是歪邪的，她從來都不能正常的微笑，她的腳是頗的，走起路來搖搖晃晃，但這並不妨礙她寫作，當他安靜下來，坐在自家小院的門口，用電腦敲擊出壹行行的詩句，她會覺得這個世界都是屬於她自己的。古代的人們說“詩窮而後工”，惡劣的環境和個人的經歷都會影響壹個人的的創作，我想不會有第二個余秀華，因為沒有人能體會到她深藏於心中的痛，但卻能感受她平淡的幸福。
借用別人的文章來表達壹下對余秀華的評價：