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《綺羅香 詠春雨·史達祖》原文與賞析

史達祖

做冷欺花,將煙困柳,千裏偷催春暮。盡日冥迷,愁裏欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園;喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流,鈿車不到杜陵路。沈沈江上望極,還被春潮晚急,難尋官渡。隱約遙峰,和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時;是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花,剪燈深夜語。

這首詞有小題“詠春雨”,全詞緊扣題意,又靈活生動,搖曳多姿,以物理人情、虛筆實筆來反復吟詠,最後窮形盡相,確實寫得“語語淋漓,在在潤澤”(《草堂詩余雋》錄李攀龍語)。

開篇“做冷欺花,將煙困柳,千裏偷催春暮”,先從花卉和楊柳著筆,說春雨的寒氣,侵襲欺負百花,迷濛的雨幕,籠罩圍困楊柳; “千裏”指春雨廣布,“偷催”則恰當地刻劃出春光悄然消逝的特色。“偷”字用得十分工巧。接著描寫春雨的形狀: “盡日冥迷,愁裏欲飛還住。”“盡日”句承“千裏”,前壹句寫地域之廣,後壹句寫時間之長,精煉地寫出春雨綿綿的特點; “愁裏欲飛還住”句須聯系下文看,“欲飛還住”與“愁、驚、喜”寫出蝶與燕在春雨中錯愕復雜的神情。粉蝶因被雨沾濕翅膀,驚訝地飛回西園樓宿;燕子則高興地銜著被春雨滋潤的泥土歸巢南浦。這裏“西園” “南浦”泛指蝶燕的宿地。“最妨它,佳約風流,鈿車不到杜陵路。”此句由物理轉到人情,寫人對春雨的感受。“妨”有嫌棄之意,因為春雨給人帶來的最大遺憾,是耽誤了壹場佳約。由花柳轉到蝶燕,最後歸結到人事。結句是壹轉折,引出下片的懷人之緒。

過片寫雨中江山而寄托人情。“沈沈江上望極,還被春潮晚急,難尋官渡”,緊承上片,因為難赴佳期,只得極目眺望,另尋對策。“沈沈”既寫雨幕陰沈,又襯出觀者心情抑郁; “望極”猶言望斷、望盡,因為旱路被阻,詞人就寄希望於水路,無奈“春潮帶雨晚來急”,那泊舟的渡口也迷失了,這是春雨帶來的又壹重難堪。而映入眼簾的,是“隱約遙峰,和淚謝娘眉嫵。”遠處的山峰,在雨中依稀可見,形如情人眉黛;遙山被雨,又如同美人凝淚。這兩句虛實結合,形神兼備,詞人因思念心切,不禁把朦朧的遠山當作心中的美人,這是因情生景,而淚眼相照,則是感情的深切。“歸斷岸,新綠生時,是落紅、帶愁流處”,寫目光收回,著眼近處,見岸邊草色青青,落花紛紛,飄入江中,隨水流去。“愁”字帶有濃郁的主觀感 *** 彩,傷春之情在這裏已表露無遺。結尾“記當日,門掩梨花,剪燈深夜語”,推開壹層,因為不能和情人相會,便追憶往昔,回想當年春雨之夜,梨花院落裏剪燈細語的親密溫暖的情景,以此來反襯眼前的孤苦心境。此句由李商隱《夜雨寄北》“何當***剪西窗燭,卻話巴山夜雨時”詩意化出。史達祖身處此境,信手拈來,渾化無跡。

史達祖善於詠物,姜白石認為他能“融情景於壹家,合句意為兩得”(《詞品》引)。從這首詞看,既能緊扣題意又不膠柱鼓瑟,為人稱賞。

詩難於詠物,詞為尤難。體認稍真,則拘而不暢;模寫差遠,則晦而不明;要須收縱聯密,用事合題,壹段意思,全在結句,斯為絕妙。如史邦卿《東風第壹枝·詠春雪》、《綺羅香·詠春雨》、《雙雙燕·詠燕》。(張炎《詞源》)

“臨斷岸”以下數語,最為姜堯章所賞。(黃升《花庵詞選》)

愁雨耶,怨雨耶?多少淑偶佳期,盡為所誤,而伊仍浸淫漸漬,聯綿不已。小人情態如是,句句清態可思,好在結二語寫得幽閑貞靜,自有身份,怨而不怒。

(黃蘇《蓼園詞選》)

史達祖春雨詞煞句: “記當日門掩梨花,剪燈深夜語。”就題烘襯推開去,亦是壹法。(李佳《左庵詞話》卷下)