史達祖
做冷欺花，將煙困柳，千裏偷催春暮。盡日冥迷，愁裏欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園;喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。沈沈江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時;是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。
這首詞有小題“詠春雨”，全詞緊扣題意，又靈活生動，搖曳多姿，以物理人情、虛筆實筆來反復吟詠，最後窮形盡相，確實寫得“語語淋漓，在在潤澤”(《草堂詩余雋》錄李攀龍語)。
開篇“做冷欺花，將煙困柳，千裏偷催春暮”，先從花卉和楊柳著筆，說春雨的寒氣，侵襲欺負百花，迷濛的雨幕，籠罩圍困楊柳; “千裏”指春雨廣布，“偷催”則恰當地刻劃出春光悄然消逝的特色。“偷”字用得十分工巧。接著描寫春雨的形狀： “盡日冥迷，愁裏欲飛還住。”“盡日”句承“千裏”，前壹句寫地域之廣，後壹句寫時間之長，精煉地寫出春雨綿綿的特點; “愁裏欲飛還住”句須聯系下文看，“欲飛還住”與“愁、驚、喜”寫出蝶與燕在春雨中錯愕復雜的神情。粉蝶因被雨沾濕翅膀，驚訝地飛回西園樓宿;燕子則高興地銜著被春雨滋潤的泥土歸巢南浦。這裏“西園” “南浦”泛指蝶燕的宿地。“最妨它，佳約風流，鈿車不到杜陵路。”此句由物理轉到人情，寫人對春雨的感受。“妨”有嫌棄之意，因為春雨給人帶來的最大遺憾，是耽誤了壹場佳約。由花柳轉到蝶燕，最後歸結到人事。結句是壹轉折，引出下片的懷人之緒。
過片寫雨中江山而寄托人情。“沈沈江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡”，緊承上片，因為難赴佳期，只得極目眺望，另尋對策。“沈沈”既寫雨幕陰沈，又襯出觀者心情抑郁; “望極”猶言望斷、望盡，因為旱路被阻，詞人就寄希望於水路，無奈“春潮帶雨晚來急”，那泊舟的渡口也迷失了，這是春雨帶來的又壹重難堪。而映入眼簾的，是“隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。”遠處的山峰，在雨中依稀可見，形如情人眉黛;遙山被雨，又如同美人凝淚。這兩句虛實結合，形神兼備，詞人因思念心切，不禁把朦朧的遠山當作心中的美人，這是因情生景，而淚眼相照，則是感情的深切。“歸斷岸，新綠生時，是落紅、帶愁流處”，寫目光收回，著眼近處，見岸邊草色青青，落花紛紛，飄入江中，隨水流去。“愁”字帶有濃郁的主觀感 *** 彩，傷春之情在這裏已表露無遺。結尾“記當日，門掩梨花，剪燈深夜語”，推開壹層，因為不能和情人相會，便追憶往昔，回想當年春雨之夜，梨花院落裏剪燈細語的親密溫暖的情景，以此來反襯眼前的孤苦心境。此句由李商隱《夜雨寄北》“何當***剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”詩意化出。史達祖身處此境，信手拈來，渾化無跡。
史達祖善於詠物，姜白石認為他能“融情景於壹家，合句意為兩得”(《詞品》引)。從這首詞看，既能緊扣題意又不膠柱鼓瑟，為人稱賞。
詩難於詠物，詞為尤難。體認稍真，則拘而不暢;模寫差遠，則晦而不明;要須收縱聯密，用事合題，壹段意思，全在結句，斯為絕妙。如史邦卿《東風第壹枝·詠春雪》、《綺羅香·詠春雨》、《雙雙燕·詠燕》。(張炎《詞源》)
“臨斷岸”以下數語，最為姜堯章所賞。(黃升《花庵詞選》)
愁雨耶，怨雨耶?多少淑偶佳期，盡為所誤，而伊仍浸淫漸漬，聯綿不已。小人情態如是，句句清態可思，好在結二語寫得幽閑貞靜，自有身份，怨而不怒。
(黃蘇《蓼園詞選》)
史達祖春雨詞煞句： “記當日門掩梨花，剪燈深夜語。”就題烘襯推開去，亦是壹法。(李佳《左庵詞話》卷下)