無論詩人創作的題材是直接的經驗還是想象的想象，題材的構成都是完整的，這可以說是詩人創作的特點之壹。在詩人的創作過程中，排除了“理論的理論”和“語言的模糊性”，這構成了其詩歌的語言特色。谷川先生壹直把自己的無意識寄托在日語整體的表達上，把自己對日語整體的不懈追求等同於“無意識探索”。
詩人的無意識創造是通過日語詞匯的組合和對語言的探索表現出來的。在創作技巧上，詩人壹般采用日常對話的風格，多以呼、令、問的形式出現。《春》這首詩重復了“這是壹種怎樣的心情”。這壹特點是詩人進入詩壇以來壹直保持的風格。
這位詩人的11首詩都是用日本筆名寫的，比如《驚奇》和《耳朵》。1972年，谷川先生在隨筆散文中寫道“日語假名如音樂的旋律般流淌”。作者非常重視日語假名字體的美感和發音的旋律，用最簡單的發音標記出原本的感覺，與世界形成統壹的整體。在詩節的結尾，作者經常重復擬聲詞和擬態詞，如“光禿禿的”、“搖搖晃晃的”、“奔騰的”、“砰砰的”、“漂流的”。這些詞語的使用不僅使這首詩產生了獨特的韻律，而且使讀者有身臨其境的感覺。