惜春連日醉昏昏，
醒後衣裳見酒痕。
細水浮花歸別澗，
斷雲含雨入孤村。
人閑易有芳時恨，
地迥難招自古魂。
慚愧流鶯相厚意，
清晨猶為到西園。
韓偓詩鑒賞
這是韓偓晚年寓居南安之作，與《安貧》表現同壹索寞情懷，而寫法上大不相同。《安貧》直抒胸臆，感慨萬端；本篇則融情入景，興寄微妙。
春盡，顧名思義是抒寫春天消逝的感慨。韓偓的壹生經歷了巨大的政治變故，晚年身寄異鄉，親朋跡息。家國淪亡之痛，年華遲暮之悲，孤身獨處之苦，有誌難騁之憤，不時湧上心頭，又面臨著大好春光的逝去，內心的抑郁煩悶自不待言。郁悶無從排遣，唯有借酒澆愁而已。詩篇壹上來，就抓住醉酒這個行為來突出“惜春”之情 。不光是醉，而且是連日沈醉， 醉得昏昏然，甚且醉後還要繼續喝酒，以致衣服上濺滿了斑斑酒痕。這樣重復渲染壹個“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出來了。
頷聯轉入寫景 。 涓細的水流載著落花漂浮而去，片斷的雲彩隨風吹灑壹陣雨點。這正是南方暮春時節具有典型特征的景象，作者把它細致地描繪出來，逼真地傳達了正在逝去的春天氣氛。不僅如此，在這壹幅景物畫面中 ， 詩人還自然地融入了自己的身世之感。那漂遊於水面的落花，那隨風帶雨的片雲，漂泊無定 ，無所歸依 ，不正是詩人自身淪落無告的象征嗎？擴大開來看，流水落花，天上人間，壹片大好春光就此斷送，不也可以看作詩人全心眷念的唐王朝終於被埋葬的現實？詩句中接連使用“ 細 ”、“ 浮 ”、“別”、“斷”、“孤”這類字眼，更增添了景物的淒楚色彩，烘托了詩人的悲涼情緒。這種把物境、心境與身境三者結合起來抒寫，達到融和壹體、情味雋永的效果，正是韓偓詩歌寫景抒情的顯著特色。
頸聯再由寫景轉入抒情 。芳時 ，指春天。芳時恨，就是春歸引起的悵恨。但為什麽要說“人閑易有芳時恨”呢 ？大凡人在忙碌時，並不註意時令變化； 愈是閑空 ，就愈容易敏感到季節的轉換，鳥啼花落， 處處都能觸動愁懷。所以這裏著力點出壹個“ 閑 ”字，刻畫心理十分精致。再深壹層看，這個“閑”字上還寄托了作者極深的感慨 。春光消去，固然可恨， 尤可痛心的是春光竟然在人的閑散之中白白流過，令人望著它逝去而無力挽回。這不正是詩人自己面臨家國之變而不能有所作為的沈痛告白嗎？下聯“地迥難招自古魂 ”，則把自己的愁思再進壹層。迥，偏遠的意思 。招魂，語出《楚辭·招魂》，原指祈禱死者復 生的壹種宗教儀式 ，這裏只是壹般地用作招致魂魄。 詩人為惜春而寄恨無窮，因想到如有親交故舊，往來相過，互訴哀曲 ，也可稍得慰藉 ，怎奈孤身僻處閩南，不但見不到熟悉的今人，連古人的精靈也招請不來，豈不更叫人寂寞難忍？當然，這種寂寥之感雖托之於“ 地迥 ”，根本上還在於缺乏知音。“前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠 ，獨愴然而涕下。” （陳子昂《登幽州臺歌》）韓偓此時的悲憤心情 ，同 當年的陳子昂確有某種相通之處。
結尾處故意宕開壹筆，借流鶯的殷勤相顧，略解自己的春愁，表面上沖淡了全詩的悲劇色彩，實際上將那種世無知音的落寞感表現得更為深沈，更耐人尋味。
通篇扣住“春盡”抒述情懷，由惜春引出身世之感、家國之悲，層層加以抒發，而又自始至終不離開春盡時的環境景物，即景即情，渾然無跡，這就是詩篇真摯動人的力量所在。
zhl201704