音樂的美主要是指音樂和韻腳的和諧，壹行詩中的音節、音尺的排列組合要有規律。聞壹多在集成我國古典詩詞中的“頓”。借鑒西方十四行詩（商籟體）的“音步”的基礎上，根據現代漢語的特點而提出的“音尺”是聞壹多的“發明”。他還具體提出壹行詩中音尺的排列可以不固定，但每行的三字尺、二字尺的數目應該相等，以見出新格律體詩的音樂美，其最重要的表現就是節奏感要強。
繪畫的美主要是指詩的辭藻要力求美麗、富有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。聞壹多留美時研習美術多年，對色彩之美特別敏感，儼然以畫家的目光觀察世界，又以畫家的技法鋪彩縭義。他的詩中，經常出現紅、黃、青、藍、紫等表現色彩的詞以及帶有鮮麗色彩感的物象，註重色彩對比，使詩畫相通，設色濃淡相宜、深淺適中、錯彩鏤金、斑斕繁豐。
建築的美主要是從詩的整體外形上看，節與節之間要勻稱，行與行之間要整齊，雖不必呆板地限定每行的字數壹律，但各行的相差不能太大，以求整齊之感。建築美是“三美”詩論中聞壹多的著意之處，在新詩形式美的探索上別具壹格。雖有刻意求工、雕琢過甚之弊，而被譏為“豆腐幹”，然而，從總體上應給予肯定。