作者在塑造寶玉、黛玉和寶釵三個主要人物時，用紅色、深綠色和黑白三種顏色賦予他們獨特的個性意義。他利用人類對顏色的認知和象征知識，深刻地反映了人物的感情、性格和命運的差異，將抽象的思想外化，使人物形象更加直觀、豐滿和深刻。為了更好地理解人物，我們應該了解語言符號顏色背後的心理、情感和內在的生活意義。
第壹，龔毅子
紅色是中國的傳統顏色。所謂“正色”，在中國象征著高貴。同時也象征著強烈的豪放、沖動、莊嚴、莊重、激動、危險、憤怒、活力，也具有狂傲、鮮明、活潑的情感表達。在《紅樓夢》中，紅色無疑是至高無上的，是主角賈寶玉的性格特征，是他壹生的象征。曹雪芹把賈寶玉放在紅色氛圍中。
服裝方面，第壹次出場是“穿雙色大紅箭袖金蝶”，改後還是“銀紅色半舊花襖”、“厚底紅鞋”、“唇若抹油”。通篇穿的衣服大多以紅色為主，戴著壹頂“絳絲絨纓”的“絳猩氈帽”(絳黛玉在窗外看到她睡覺時穿著壹件“銀紅色的紗衫”，下雨就去看黛玉。蓑衣之下，只穿壹件半舊的短襖，下雪時披壹件“猩紅地毯”，還有“茄子色多羅裏天馬箭袖，紅猩猩氈盤鑲金色繡石青妝襖”“大紅箭蟒狐腋下箭袖”等。，每當他的衣服被描述，它是十倍。不僅是他自己，他身邊的丫鬟也都是不壹樣的紅。晴雯是“紅褲衩，紅睡鞋”；麝月《紅綾抹胸》《小紅綢襖》；男奴“紅褲襪”；襲人的《桃紅百子雕絲銀鼠襖》等。首先，他穿著高貴的顏色，就像他的身份和氣質。
紅色也是情感的熱烈表達。寶玉愛紅色。他的綽號是“弘毅公子”，他的住所是“弘毅庭院”，他的頭銜是“深紅色的雲軒”。我們周圍的壹切也都是紅色的，賬戶是“紅色銷售賬戶”；枕頭是“紅香枕”；我愛幫女生做胭脂，是紅色的；他送給蔣玉菡壹條“紅汗巾”，這條汗巾最後成了襲人嫁給蔣玉菡，再也不想死的對象；這種紅色的氣氛預示著他們最終的死亡，以及離別的結局。紅色也預示了他與黛玉的愛情悲劇，表現了他因林妹妹而敏感的心態。是“絳珠草”，是他們的血，是他們的淚，是他們“綠瘦紅瘦”“紅褪香斷”的結局。壹個和紅壹樣強勢高調的人生，和紅壹樣危險，壹個悲傷的結局。
另外，壹方面寶玉愛紅，壹方面寶玉愛女，兩者都是愛好。他視紅色為至高無上的顏色，是他生活的壹部分，紅色就像是他的象征。同時，他也很珍惜女人，認為“女人是水做的血肉之軀，看到她們就覺得神清氣爽”。他們只想在裏面廝混，常常覺得自己是骯臟的人，他們只想成為“粉隊的壹員”。馮也稱寶玉為“妳是壹個高尚的人，壹個女孩般的性格”。他看不起混跡於官場、沾染世俗氣息的男女。他只覺得文靜的女兒最真最優雅，仰慕女性，推崇紅色。這兩種喜好不是巧合，但女性應該像高貴的紅色壹樣受到大家的尊重。他從來不把丫鬟當丫鬟，也從來不把自己當高人壹等。這是對人民分為三個階級的封建制度的壹種攻擊。
寶玉是紅色調，大膽而強烈的暖色調，表現出壹種活力的同時也是壹種浪漫的激情。它因為紅色而堅強，悲傷的結局也因為紅色。就是這麽高調強勢。如果要用繪畫的形式來描述他，那就是壹幅色彩很濃的畫。
二、瀟湘公主
綠、冷、幽、隱、望、柔，“是壹種趨於理性的顏色，是對堅定不移者的偏愛。”深綠色配灰色象征著寒冷和孤獨的狀態，與紅色形成鮮明對比。
《紅樓夢》中黛玉的形象以綠色為基調，名曰“黛”(黛為青綠色，畫眉之墨)。我最不喜歡李義山，但我就是喜歡他的那句“殘荷聽雨”。這不是新綠，而是殘灰綠，壹種淡淡的朦朧的心安，讓人想起壹種深遠的意境和柔和的色彩。她初出道時，“靜時如嬌艷之花，動時似弱柳。”她嬌艷的風韻天生壹臉愁容，柔弱如弱柳，恰好對應了草綠與些許黑白交融的蕭瑟墨綠，但她的憂傷也是淡定的。第壹次走在大觀園，坐的是“綠色小車”。
“經過深思熟慮而構思出來的藝術形象，尤其是壹部長篇巨著的藝術形象，是經過無數次的艱苦探索和山窮水盡的藝術想象而不得而知的。只有逐漸擴寬了褲帶，從不後悔的作者，才能改變“前途光明的村莊”的藝術形象。在塑造林黛玉的形象時，曹雪芹用了綠色的“竹”。“竹”意象作為作者藝術思維中藝術想象的材料，經過藝術想象，升華了意象，形成了藝術形象。而我們對他的解讀，是對他所指的壹種探索，反映了人物最深處的靈魂。
她是壹株“淚歸”的仙草，所有的憂傷都在綠中流露。她自稱是“草木之人”，她的出現往往伴隨著“竹”的形象。“竹影滿地不平，苔痕暗。”“窗外竹影映紗，滿屋綠蔭，幾縷裊裊清涼。”這也讓借《竹》而明了《竹》所營造的綠色氛圍不僅僅是簡單的色彩和簡單的故事巧合，而是作者精心安排的。是黛玉悲泣的情感內涵的需要，已經超越了視覺所能觸及的物質世界。用青竹這個意象來深度刻畫這個意象下的人物性格和精神世界。她的悲傷和眼淚象征著黛玉冰冷的結局。從綠色的角度，我們可以更好地理解黛玉的內心感受和她的處境，理解黛玉在“竹”這壹藝術形象折射的深綠氛圍中的情感特征，正如羅丹所說，“看到線條和色彩本身並不能打動人，而是滲透其中的深刻含義。”
第三，恒
如果要用顏色來形容寶釵，不管是什麽顏色，壹定是溫暖柔和的。寶黛和寶黛的愛情是敏感而生動的，所以他們的顏色也是鮮明的“弘毅蒯綠”。寶釵作為尷尬的身份之壹，幹凈透明，有時又冷冷黑白。她有涵養，大方，和粉堆裏的女生不壹樣。“惜姑娘奇怪，從來不愛這些花花粉。”就像她的懵懂和涵養，她是溫暖的，不做作的，自然的美。體現了壹種“花從壹開始就更美”的人格魅力，這種無聲的黑白象征著無限的可能。
她的住所“吳恒苑”是“壹塊玲瓏剔透的大石頭，周圍是各種各樣的巖石，但沒有壹朵花”。環顧四周，她的住所完全被巖石擋住了。乍壹看，賈政說“這房子沒味道”，但是自然。有壹些單調的黑、白、灰色的房子，象征著住所的主人。平淡無奇的黑白室內環境，就像她的主人壹樣，最樸素自然，沒有裝飾，沒有點綴，但不會因此而黯然失色，而是“越冷越綠”，象征著寶釵的沈著與平和，也暗示著她的結局和這個房間壹樣冰冷與孤獨。就像她待人接物沒有喜悅壹樣，因為這份平和而受到大家的喜愛。黛玉見寶釵在寶玉身旁繡花，便會逗她，因想到“時時刻刻對她好”，便掩著嘴。這是“越冷越綠”的白色。“妳把石盆景和紗臺屏風，還有墨香煙味，擺在桌上，就夠了，再把水墨書畫的白絹帳拿來。”經過賈的設計，依然是素雅的黑白，象征著她內斂、規整、溫柔、恬靜、安靜的個性，也體現了她淡泊的心性。把個人感情埋起來放在大環境裏，連對寶玉的愛都是隱忍。這就是我們天性中的她，非常壓抑自己。她的壹生非黑即白，某種程度上暗示了她未來命運的冰冷而悲慘的結局。她的詩“葉濺成千點墨，花存染幾痕霜”也是壹幅黑白畫，寓意著她“初壹火猶黃昏，日復壹日心煎”結局的苦難與悲哀。
她是壹朵花中的牡丹，“任無情人動”；她來自雪堆，雪堆沒有著色卻增添了自然的魅力。她是“冷藥丸”，是“風雨無阻”的黑白人生，她更像是黑白小品。
四。結論
曹雪芹不是色彩大師，但他用色彩作為符號，把人物刻畫得惟妙惟肖。“語言所接力的色彩是可見的，人的外貌像是因色彩而見其人，色彩所刻畫的靈魂像是見其心。”這種顏色是作者心目中的人物形象，值得從色彩語言的角度進壹步探討。