在沒有心情的壹天看烏蒙，在湖中的壹天很容易暈倒。
山櫟葉是黃字，水花薄女兒魂。
聽著易發清風扇從上面，我會尋找詩歌和打破墻壁有壹天。
誰留不住安慰，笨鳥太溫柔。
光緒二十二年(1896)，作者將離開家鄉福州，前往上海。那天的詩墻上，沒有署名。老鄉詩人王韻壹看到後誇他，但不知道他為什麽這麽做，怕流傳久了，就雇了個工人刻在石頭上。此後詩詞歌賦數十首，此地成為福州名地。這首詩的盛傳是有原因的。據說他曾經愛上了西湖附近村子裏的壹個姑娘，但她還沒結婚就死了，停在了開化寺。經過這壹打擊，孝被悲痛打敗了。去上海前夕，我寫了關於廟墻的詩，以表哀思。
第壹副對聯直接寫了離別情，離別愁，仿佛滿天都是，遙望烏門，留戀，留戀，只剩下絕望。他迷茫的在湖邊徘徊，不知道過了多少時間。突然，他發現為什麽白天這麽早。事實上，他在悲傷中忘記了時間。“白天容易暈倒”壹詞極為精煉，形象地描述了作者抑郁的精神狀態。
對聯推得更遠，寫得詳細不堪。為了愛人的死，詩人已經身心俱疲，現在他想遠離。他怎麽配得上？看槲寄生的黃葉，就像他的臉，湖裏的水草也瘦了，仿佛是戀人的芬芳。憔悴的詞人和憔悴的香魂無助地默默對望著，難以離去，忍受著巨大的痛苦。在這壹點上寫癡情的孩子，讀者幾乎可以聽到他們在心裏哭泣。這幅對聯後來被廣為傳誦，就是這個原因。
離別總是會來的。壹陣苦澀之後，詩人的思緒漸漸回到了眼前。頸聯的第壹句話是他安慰愛人:現在妳在和尚的廟裏，早晚在梵天的聲音裏聽和尚的說法，將來妳就能表白妳的愛，就能修成正果。第二句說他還是被世界束縛，遠走他鄉。今天他說他很難過，不知道什麽時候回來。那時候，恐怕得把壞墻上的灰塵刷掉，才能再看到這首詩，回憶起這壹天的悲傷。離別的語言分兩部分，壹部分是溫暖的，壹部分是深沈悠長的，而且真的是發自內心的，不可能是熟悉的。
鐵煉的筆，妙趣橫生，姿態萬千。它脫離了上面的沈重氣氛，抓住了壹種新的感覺，用溫暖的文字結束了整篇文章。詩人在湖頭的時候不能理解自己，誰能理解他的感受？誰來安慰他的癡情？突然，鷓鴣的聲音傳入我的耳中——“我不能走太遠。”對詩人來說，這聽起來是多麽的安慰和親切。他感謝笨鳥們的同情，他的悲傷沒有稍減。前六句壹路淒涼。此時，最好用稍微溫暖壹點的語言把整篇文章包起來，也能表現出文字結構的變化。
這首詩寫的是離別，揮之不去的悲傷和心碎的感覺，但它沒有從字面上使用苦澀的詞語，也沒有急於呼喊天空的感覺，生成。悲情根深蒂固，讀者在細細品味其詞時，無法克制。作者功力之深，可見壹斑。