作者:賈島年代:唐朝
悠閑地生活在這裏，很少有鄰居來，雜草叢生的小路通向荒野。
鳥兒自由地棲息在池邊的樹上，僧侶們在敲門。
走過這座橋可以看到葉原迷人的風景，雲的腳在飄動的巖石上仿佛在移動。
我離開這裏壹段時間，但我會回來，在約定的日期和我的朋友壹起退休。
贊賞:
這首詩以對聯“池邊鳥駐樹上，月下和尚敲門”而聞名。全詩只描述了作者拜訪好友李寧這樣壹件普通的小事。
在第壹副對聯“隱居少鄰，草入荒園”中，詩人非常概括地描述了這種隱居的周邊環境:壹條雜草叢生的小路，通向壹個荒蕪的、無藥可救的小花園；附近，沒人住。他用淡淡的兩筆，很籠統地寫了壹個“幽”字，暗示李寧的隱士身份。
“飛鳥棲池邊樹，和尚月下敲門”是壹直傳誦的名句。“推敲”二字，也道出了賈島第壹次參加科舉，進京的故事。有壹天他想起了驢背上的兩句詩:“飛鳥棲池邊樹，和尚推月下門。”我想用“敲”這個詞(來代替“推”這個詞)。反復思考後，我就(繼續)背在驢背上，伸手做推敲。看到的人都很驚訝。當時韓愈臨時代理北京地方巡撫，他帶著車馬在巡邏。賈導不自覺地直奔(韓愈儀仗隊的)第三節，不停地做手勢。於是他突然被身邊的侍從推到了荊(韓愈)。賈導對自己醞釀的這首詩做了詳細的回答。是用“推”還是“敲”還不確定。他的思想離開了眼前的事情，他不知道要避免它。韓愈停下來想了很久，對賈島說:“用‘敲’字很好，因為月夜拜訪朋友時，即使朋友的門沒有閂上，也不能貿然推門。敲門說明妳是壹個有禮貌的人；能更好地襯托月夜的寧靜，讀得更大聲。”於是兩個人並肩騎著驢和馬回到了家，壹起談論詩歌的方法，幾天都舍不得離開對方。(韓愈)所以，我和賈島成了普通人之間的交往。
這兩首詩乍壹看有些混亂。詩人甚至能看到鳥兒在夜晚停留在池邊的樹上嗎？其實這說明了詩人構思的巧妙和內心的痛苦。正因為月光皎潔，萬物寂靜，所以老和尚(也許指作者)輕微的敲門聲就會驚擾小鳥，或者引起小鳥擾人的聲響，或者小鳥飛出巢，轉身又住回巢中。作者抓住了這種稍縱即逝的現象來描述環境的安靜，擂臺上的寂靜和意外的勝利。如果用“推”字，當然沒有這樣的藝術效果。
項鏈“過橋分色搬石搬雲根”是我回國路上看到的。過橋是五彩的原野；晚風習習，雲足飄移，仿佛巖石在動。“石頭”不會被“感動”，詩人用反諷來表達自己的魅力。這壹切都蒙上了壹層潔白如銀的月光，讓環境更加自然寧靜，美麗迷人。
最後兩句意思是我暫時離開，很快回來不辜負* * *的任命退休。前三聯都是敘述和寫景，後壹聯點出了詩人的感受，揭示了詩的主旨。正是這種幽雅之地，閑適之味，引起了作者對隱居生活的向往。詩中的草徑、荒園、飛鳥、塘樹、野彩、雲根，都是不尋常的風景；隱居，敲門，過橋，暫去等。，都是不尋常的舉動。但詩人偏於平凡的地方，訴說著人們不曾說過的境界。語言簡單，自然，圓潤。花園裏空無壹人，唯壹的壹條小路也長滿了草。可以看出主人公對這個世界是多麽的冷漠。住在這裏當然是壹種“隱居”。對聯是千古名句。據說有壹天，賈導騎著毛驢，突然想出了這副對聯。他自以為很得意，可是推來敲去，猶豫再三，就在驢背上苦苦思索，不停地用手掂量。這時，荊趙胤和韓愈的儀仗隊走了過來。賈導忘了躲避，撞了進去，被帶到韓愈面前。韓愈得知原因後，不但不怪他，反而替他想，最後認為“打字好。”為什麽敲比推好？因為李寧是個隱士，很少和外界交朋友，所以作者(也就是詩中的“和尚”)知道他是男的，壹定在家，就放心地直接敲門。另外，既然是晚上，又怎麽知道“小鳥在池邊樹上待著”呢？想必是敲門聲吵醒了鳥兒，引起了噪音。如果用“推”字，這句話就沒詞根了。韓愈不愧是壹個品味極佳的作家。雖然他的詩歌風格與賈島不同，但他的觀點是專家的。第三部寫回到早上看到的風景，繼續在題目上寫“妳”字。對聯的最後，所謂的“信守諾言”應該是省略了兩人夜話的內容，所以顯得沒完沒了。