看得見的詩歌----略論以意象表詩意
在龐大的詩歌意象家族中，有些意象可以稱之為典型意象，即該意象具有獨特的代表性或典型的象喻性。這主要是由於古典詩歌積澱深厚，歷代詩人遞相沿襲，使得壹些意象在古典詩歌中的象喻意義比較接近、比較固定。中國古典詩歌中典型意象也較多，這裏主要舉壹些詩歌教學中常常遇到的加以剖析。 按象喻意較為接近略舉幾類加以說明：
1、表現離愁
南朝江淹在《別賦》開篇寫道：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”千百年來，抒寫離情別意的佳作何止千萬！表現這壹主題的典型詩歌意象也很多，例如：柳、雁、鷓鴣（布谷）、灞陵、灞水、長亭、樓臺、南浦等等。這裏以“柳”為例加以說明。
“柳”在中國古典詩歌中已然是惜別的象征。這與古人審美心理有關。柳者，留也，取其諧音；“柳枝依依”、“條條有情”，取起形容。故此，古人離別時總愛折柳相送，寄表以柳相留、眷念不舍之意。也正因為此，在許多別離詩中，柳的意象顯得那麽依依惜別，纏綿多情。例如：“昔我往矣，楊柳依依”（《詩經?小雅?采薇》）、“柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸”（無名氏《送別詩》）、“春風知別苦，不遣柳條青”（李白《勞勞亭》）、“此夜曲中聞折柳，何人不起故園情”（李白《春夜洛城聞笛》）、“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）、“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”（王維《送元二使安西》）、“故園楊柳今搖落，何得愁中卻盡生”（杜甫《吹笛》）；“年年柳色，灞陵傷別”（李白《憶秦娥》）、“芳草灞陵春岸，柳煙深，滿樓弦管，壹曲離聲腸寸斷”（韋莊《上行杯》）、“楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設”（柳永《雨霖鈴》）、“別來隋柳幾經秋。何日得重遊”（ 潘閬《酒泉子》）、“今古柳橋多送別，見人分袂亦愁生”（ 張先《江南柳》）、“柳繞堤。相送行人溪水西”（ 張先《相思令》）等等。讀到這些詩句，不要什麽詮釋，我們仿佛置身於無邊的柳海，沈浸在溢滿詩篇的離愁別緒之中。而當我們明白柳等意象的典型象喻意義時，我們幾乎無須再作過多的解釋便可直接把握詩旨了。
2、表達相思
相思是個亙古的詩歌主題，歷來表現這壹主題的詩歌不勝枚舉。象喻相思主題的意象典型主要有：月亮、孤山、孤帆、浮雲、遊子、落日、夜等等。這裏以“月”為例。
在古典詩歌中，“月亮”這壹意象常常表達出望月相思的主題，舊夢重溫的情思，詩人懷想家園、父母、妻兒、兄弟、故舊的情愫常寄托於明月來傳遞。例如：“***看今夜月，獨作異鄉人”（張溢《寄友人》）、“舉頭望明月，低頭思故鄉”（李白《靜夜詩》）、“露從今夜白，月是故鄉明”（杜甫《月夜憶舍弟》）、“秋堂入閑夜，雲月思離居”（錢起《罷官後酬元校書見贈》）、“北鬥橫天夜欲闌，愁人倚月思無端”（徐安貞《聞鄰家理箏》）、“自是謝公心近得，登樓望月思依依”（劉滄《從鄭郎中高州遊東潭》）、“今夜明月人盡望，不知愁思在誰家”（王建《十五夜望月》）；“念故人，千裏自此***明月”（寇準《陽關引》）、“明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚”（範仲淹《蘇幕遮》）、“對月臨風，空恁無眠耿耿，暗想舊日牽情處”（柳永《女冠子》）、“半夜月明珠露墜。多少意。紅腮點點相思淚”（晏殊《漁家傲》）、“月滿窗前路。長到月來時。不眠猶待伊”（晏幾道《菩薩蠻》）等等，俯拾皆是。還有大量詩詞全篇以月為題、以月意象為核心，來抒寫相思之情。如：張若虛《春江花月夜》、張九齡《望月懷遠》、李白《朗月行》、杜甫《月夜》、柳永《望漢月?明月明月明月》、蘇軾《水調歌頭?明月幾時有》等即為其代表。
3、表示愁傷
抒寫憂愁和傷感壹直是抒情文學，特別是詩歌的基本傾向。古人雲：歡愉之詞難工，愁苦之言易巧。因此，這壹格調的詩作特別多，表現這壹詩歌抒情傾向的意象也非常多，有代表性的主要有：雨、落日、落花、荒原、淚、蟬、衰草、煙波、暮靄、寒鴉等等。這裏以“雨”、“落日”為例。
壹般來說，古詩中的“雨”多是愁雨。（像杜甫《春夜喜雨》之類喜雨詩較少，且作者特以壹“喜”字區別突出）因為雨時之陰霾淒冷似人心情壓抑郁悶之境況，雨滴淅淅瀝瀝如人淚水連綿下垂之形態。比如：“清明時節雨紛紛”（見前文）表懷人之傷，“巴山夜雨漲秋池”（李商隱《夜雨寄北》）表漂泊之憂，“寒雨連江夜入吳”（見前文）表離別之苦，“天陰雨濕聲啾啾”（杜甫《兵車行》）、“雨腳如麻未斷絕”（杜甫《茅屋為秋風所破歌》）表亂離之悲，“雨中百草秋爛死”（杜甫《秋雨嘆三首》其壹）表自傷之嘆，“夜雨聞鈴斷腸聲”（白居易《長恨歌》）表訣別之恨，“夜闌臥聽風吹雨”（陸遊《十壹月四日風雨大作》）表國破之痛，“試問閑愁都幾許，壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”（賀鑄《青玉案》）表無端閑愁，“梧桐更兼細雨，這次第，怎壹個愁字了得”（李清照《聲聲慢》）則含國破、家亡、身孤等諸痛於壹身，可謂愁深似海。可以說古詩中的雨意象幾乎象喻著人世間各種愁傷。
再看“落日”，這壹意象在古典詩歌中也頻頻出現。太陽在人類普遍的心理世界中都是無比神聖的。她是萬物的生命之源，是溫暖和光明的代表，是時光和美景的象征。所以，面對她的沈落，不能不引起人的傷感。另外，古人照明工具簡單，夜生活貧乏，通訊、交通手段落後，日落就意味著要從光明步入黑暗，白晝的美景美事亦將隨之消逝，所有人要在此時尋找安身之所。這對於那些漂泊中的詩人們來說，無疑是最易愁傷的時刻。比如：“夕漲流波急，秋山落日寒” （駱賓王《秋日送侯四得彈字》）、“歸心結遠夢，落日懸春愁”（李白《憶襄陽舊遊贈濟陽馬少府巨》）、“落日悲江漢，中宵淚滿床”（杜甫《暮春題瀼西新賃草屋五首》之五）、“大漠窮秋塞草腓，孤城落日鬥兵稀”（高適《燕歌行》）、“長雲驟落日，桑棗寂已晦”（王昌齡《宿灞上寄侍禦玙弟》）、“邊城落日見離居”（張旭《春草》）、“落日懸桑榆，光景有頓虧”（常建《太公哀晚遇》）、“扁舟宿何處，落日羨歸翼”（劉長卿《晚泊湘江懷故人》）；“長煙落日孤城閉”（範仲淹《漁家傲》）“家何處，落日眠芳草”（柳永《小鎮西犯》）、“落日熔金，暮雲合璧，人在何處”（李清照《永遇樂》）、“落日蒼茫，風才定、片帆無力”（辛棄疾《滿江紅》）、“回首昭陽離落日，傷心銅雀迎秋月”（文天祥《滿江紅》）等等。這些落日的意象中有時代沒落、國家淪亡的痛惜，有身世遲暮、壯誌難酬的悲哀，有時光易逝、美景難留的惆悵；有暮守空房、孤獨難耐的閨怨，也有漂泊天涯、無家可依的鄉愁。
還差壹個尾巴，篇尾建議妳來段總結性的藝術概況就行了。不要多，壹二百字夠了。我就不替妳操刀了。