聲明
本文已獲詩界授權。圖文有分享價值，版權歸原作者及原出處所有。更多優秀資源，請看我們菜單欄的“優秀資源”。
作者:韓燁主播:劉威
數百首經典《詩意中國》
《詩意中國》系列百期經典文化傳播，由湖北之聲和《詩意世界》聯合出品。
FM104.6湖北之聲《煒煒道來》分享所有藝術領域的趣事。每天13: 00到14: 00播出。<
聲明
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公元960年，趙匡胤駐後周發動政變，迫使周恭帝退位，建立了大宋王朝。這就是歷史上記載的“陳橋兵變”。
從此，安史之亂以來持續200多年的戰爭和分裂終於告壹段落，進入了壹個長達170多年的國家統壹和政治相對穩定的時期——北宋。
這壹時期，北宋首都汴京成為當時的政治、經濟、文化、藝術中心。
宋朝統治者吸取了晚唐割據和官僚政黨形成的經驗教訓，努力加強君主集權。因此，他們不但不加以約束，反而鼓勵朝臣們宴飲作樂。
與歷代相比，宋人最註重生活享受。而這種享樂風氣正是宋詞滋生的溫床。
王禹偁
詞創作之初，那些短小精悍、含蓄蘊藉的詞，即“小令”，最先引起人們的註意，受到廣泛的喜愛。
北宋初期，公元1040年前，顏姝剛剛進入詞界。這期間作品不多，只有十幾個作家的幾十首詩。
王禹偁主要以詩歌著稱，是北宋初年最早的詞人之壹。
唯壹流傳下來的作品是《點絳唇》，但在詞史上有著重要的地位。
雨恨雲，江南仍稱美人。
水鄉魚市，壹縷孤煙。
天空是壯麗的，遠處像壹首曲子。
人生，這個時候，誰還會在意呢？
這首詩寫於詩人貶謫期間，表達了“天下無知己”的苦悶。但語氣是鴻雁展翅的遐想，所以詩的風格並不顯得悲涼平淡，反而有壹種向上的力量。
潘閬
潘閬，這個詞是逍遙的，他的氣質也像他的詞壹樣，不拘壹格，逍遙自在。
早年在京城以賣藥為生，後來被宦官舉薦，登上仕途。但是很快太監就犯了罪，被關了起來。潘閬也受到牽連，逃到了山裏。
晚年浪跡大江南北，“放飛湖光山色，隨意吟誦”，過著灑脫的隱居生活。
他的10《九泉子》回憶杭州美景最為著名。如《錢塘江潮》第十首:
長長的觀潮回憶，滿滿的人爭著看江。
我懷疑大海空空如也，四面擊鼓。
向濤，弄潮中的弄潮，挺立著，讓紅旗壹直濕著。
不看幾遍夢，還是心寒。
這首詞寫的是錢塘江潮的壯闊，沖浪者的豪氣，激起壹種人定勝天的豪情，讓人熱血沸騰。
林布
林逋，生性淡泊富貴。
據說他沒結過婚，喜歡種梅子養仙鶴。這就是“梅妻鶴”的故事來源。
他的詩輕盈高遠，最著名的是《山園小梅》，他留下了千古傳誦的名句“影橫水清淺，香浮黃昏。”
他還有壹款同樣受歡迎的“長相思”，也很受歡迎:
吳，嶽。
兩岸青山相見，別離情誰知。
妳的眼淚滿了，我的眼淚滿了。
絲帶結尚未形成，河潮已平。
寫這首關於兩情相悅的男女無奈告別的詩，清新美好，有民謠的韻味。
白居易還寫過壹首著名的《長相思》，說:汴水河，泗水河，流向瓜州古渡頭，吳山有點傷感。思龍，恨龍，恨歸時歇，月氏倚樓。
妳也可以看到兩者之間同樣的張力。
範仲淹
範仲淹是北宋最傑出的政治家之壹，也是文人群體中不可多得的全才。
他非常註重榮譽，《嶽陽樓記》中所寫的“先天下之憂，後天下之樂”這句話，成為宋代文人精神的新寫照。
範仲淹曾經在西北抵抗西夏入侵四年，治軍很有成效。當地民間有壹句話:“軍中有校，西賊聞之震驚。”
這段軍旅生活，融入他的創作，便有了壹部具有歷史意義的傑作《漁父的驕傲》:
秋來的風景是不同的，衡陽鵝不為人知。
四周，號角之聲起，千裏之外，長煙暮合。
壹杯濁酒是萬裏的家，而冉彥還沒有回家。
羌管覆霜，人不眠。將軍白發蒼蒼，淚流滿面。
滿篇詞作，都是邊關的荒涼蕭瑟，號角的蕭瑟，戰馬的悲歌，大雁歸來卻不準百姓歸來，將軍與士兵都已煮了頭發，愛情的眼淚流盡了，但還鄉的日子還遠著呢。
雖然範仲淹有救世之心，但是北宋長期的“積貧積弱”並不是個人就能扭轉大局的，畢竟是“天意與體違”。
晏殊
晏殊被譽為“北宋詞祖”、“太平宰相”。14歲時被授予神童稱號，出身秀才。雖然做官幾十年，偶爾也會被貶謫，但比起秦觀、蘇軾等人，他真的是幸運的。
顏姝有三卷祝雨詞，壹百三十多首，幾乎都是短小精悍的。
顏姝壹生去過很多地方，壹直嘗著離愁別緒的滋味。因此，有許多詞寫在詞中，如淳:
在綠草如茵的老路上，他仿佛那對情侶輕易的離開了我，出發了。
樓頂夢五分舊，花底三月雨。
無情的人懂得多情的人的苦處，壹寸相思的惆悵也變成了萬縷千絲。
有時候天涯海角窮，相思永無止境。
那些出於對生活的熱愛和對生活的熱愛而討厭離別的人，會因為離開而受到傷害。
晏殊是壹個理性的詩人。他有苦，但他從不沈溺其中。所以讀他的詩總會生出壹種溫暖和解脫，比如這首著名的《浣溪沙》:
我壹直都很年輕，也很局限，離開的時候很容易迷失。
不要在酒宴和歌會上頻繁發言。
山河空遠，落花風雨更傷春。
還不如可憐當下。
歐陽修
歐陽修是北宋著名的政治家和詩歌革新的倡導者。曾主編《新唐書》，獨立撰寫《新五代史》，可謂壹代文豪。
在平庸的宋代士大夫群體中，歐陽修是壹個非常有個性的宣傳家。無論是在仕途上，還是在表達個人情感上，他都毫無顧忌，不管人言，我行我素。
院子有多深？柳堆煙，簾無重。
玉樂雕鞍遊冶處，樓不高，看張臺路。
三月風雨狂，黃昏關門，不打算留春。
淚問花無聲，紅飛過秋千。
這首由歐陽修代言的歌曲《死去的華蓮》詳細地描繪了我心中永遠的壹個上流社會女性。
第壹句“庭院有多深”，連用三個疊字，別具壹格，李清照曾贊之。
張喜安
張喜安是宋代最老的詩人，享年89歲。
他壹生雖未做過大官，卻往來於杭州與湖州之間，舟楫打漁，歌舞自娛，85歲還有壹個妃子。蘇軾贈詩曰:“詩人老而鶯鶯在，子歸而忙。”
張喜安最流行的詞就是這個“仙女”:
舉著高腳杯聽“水調”聲，中午雖然醉了，雖然醒著憂心忡忡還是沒醒。
送走春天，春天何時歸來？
近黃昏鏡，傷心往事歲月，過去未來空。
沙灘上，家禽池上，雲破月照。
厚重的窗簾遮住了燈光。
風不定，人先靜，明日夕陽應滿。
這個詞也為他贏得了“張三影”的稱號，而“雲破月作影”這句話也與“簾卷影”、“落風無影”等另外兩個詞合稱為“三影”。
宋代君臣皆以能寫詞為榮，《宋人誌》中也有不少因寫詞而受賞的故事。
壹些詩人因為他們著名的故事而成為著名的故事。
除了張喜安的“張三影郎中”，還有這樣的東西:
宋祁的書《紅杏枝頭春意盎然》；
秦觀的《擦山魏雲與秦學士》；
何柱的《何梅子》等等。
顏道濟
顏是顏姝的第七個兒子。因為出身，十幾歲的時候就得到了仁宗皇帝的賞識，贏在了起跑線上。
而宋朝的官僚制度，不僅對壹些貴族子弟給予了相當的照顧，還對他們嚴加防範，防止他們威脅到國王的權力。
因此，與早年富家公子的生活相比，顏做官以來，地位、生活、環境都壹落千丈。
再加上孤傲自大，沒有深諳世事的燕，又是妳家的敗家子，書生氣很強，處境就更加艱難了。
這種性格和不幸極大地影響了顏的創作道路，他的詩歌也流露出深深的憂患。
《希爾集》大部分是關於他個人的沮喪和挫折，他對過去繁華生活的回憶，以及他的沮喪。
顏的代表作之壹是《鷓鴣天》；
我第壹次遇見妳，在我第壹次遇見妳的酥杯裏，那麽溫柔，美麗而多情，我喝壹口就喝得滿臉通紅。
從柳梢月的深夜舞起，直到深夜屋外的屋頂落下，我們盡情地舞著唱著，累得筋疲力盡，無力地搖著桃扇。
自從那次離別，我總是錯過那次美麗的相遇，多少次在夢裏擁抱妳。
今夜，我舉起銀燈看著妳，又怕這次見面是在夢裏。
劉墉
柳永是中國詞史上第壹位職業詩人。
柳永是宋詞發展轉型的關鍵人物。壹方面，他對慢詞體系的發展產生了深遠的影響；另壹方面，他發展了詞的俗化特征，使之更符合市民的審美趣味，開創了“俗詞派”。
心寒心酸。亭子晚了，陣雨開始歇了。
所有的賬號都沒有心情，想念地方和蘭州催我發。
手牽著手看著對方，淚水在眼眶裏打轉，直到最後沒有言語，千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。
想著想著，千裏炊煙，暮色沈沈，楚天闊。
自古情傷離別，更是尷尬冰冷。
誰知道我今晚清醒時在哪裏？楊柳岸，馮曉和殘月。
這是很長壹段時間，相愛的人都不在壹起，我甚至期望滿足於名存實亡的好天氣，好風景。
即使這裏充滿了情感，又有誰能壹起享受呢？
——《玉琳玲》
柳永對天下有用的誌向，然而，他的仕途卻被壹部小說《何田沖》打斷，只能故作豁達，自稱“劉三邊”。
官場的失意加深了他的痛苦，這種無法回避的痛苦也成就了他的歌詞。
秦觀
秦觀作為柳永之後的慢詞大師，是蘇門四學士之壹，與蘇軾關系密切。政治上的挫折把他們聯系在壹起，秦觀壹生郁郁寡歡。
但秦觀和蘇軾的性格完全不同，寫出來的詞風格也大相徑庭。
蘇軾孤傲曠達。無論他經歷了多少次的保級和磨難，他總能洋洋自得，“壹生的悲哀。”
而秦觀卻缺乏這種寬廣的胸懷和堅定的信念，內心過於敏感和單薄。所以，深深的悲哀永遠籠罩著他，無法解脫。
他的詩常常流露出壹種絕望和悲傷，讓人覺得仿佛心碎。
霧沒了，月沒了，桃源無處可尋。
孤亭閉月寒春，杜鵑聲斜陽。
梅花隨郵寄，魚長壽。這種恨沒有分量。
濱江好運氣繞濱山，他去瀟湘是為了誰？
——《走在沙灘上》
王安石
王安石不僅是北宋偉大的政治家，也是宋代著名的文學家。他在散文和詩歌方面都有相當的成就，被後人尊為“唐宋八大家”之壹。
他最著名的詩是《桂芝項瑾陵懷古》:
這是古老國家的深秋，天氣很早。
千裏如練成河，如簇簇青峰。
駛向夕陽，倚著西風，倚著酒旗。
彩舟多雲，銀河鷺升，難畫。
懷念過去，在繁榮中競爭。嘆門外樓，悲恨不斷。
古往今來，靠高是可恥的。
六朝往事隨流水，寒煙芳草綠。
時至今日，商界女性仍在歌唱，“後院”是遺產。
這是壹部探訪過去的傑作。詩人用指古比今的手法，指出北宋太平盛世背後的瑕疵。
作為壹個進步而清醒的政治家，王安石對國家的前途和命運充滿憂慮。然而，統治者們仍陶醉在夢境中，享受著管弦樂聲中載歌載舞的幻覺。
潮落則樓落，北宋正面不平。
蘇軾
蘇軾的到來，再次掀起了北宋詞壇的大變革。
作為首席革新者的蘇軾，打破了許多創作的條條框框，在其詞中自由地表達了自由的個性和豪放的情懷，被當代人概括為“以詩為詞”的轉變。
月亮什麽時候開始出現的？我從遠處拿酒杯。
我不知道天上的宮殿。今晚是哪壹年？
我願乘禦風回天，我怕在細玉的樓閣裏，經不起九天寒氣。
跳舞找出影子，到底是什麽樣子！
月亮變成了猩紅色的亭子，低低地掛在雕花窗上，照著昏昏欲睡的自己。
月亮不應該對人有什麽怨恨，為什麽人走了才是圓的？
人們有悲傷和快樂，他們分離又重逢。月亮會變暗或發亮，會變圓或變圓。沒有什麽是完美的，即使在過去。
但願人長久，千裏好風光。
這首《水調歌頭》是蘇軾在中秋之夜，為紀念弟弟子遊(蘇轍)而作。“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。在古代很難完成這件事。希望人長久，也正是因為它積極樂觀的精神，給了無數日後遭受離別之苦的人以慰藉。
蘇軾曾寫過壹首《定風泊》作為禮物送給朋友的妃子，說“這安心的地方，就是我的故鄉”。其實這也是蘇軾壹直追求的人生原則。
“萬裏越回越笑，越笑越香。”蘇軾留下的不僅僅是那些有著崇高境界和偉大情懷的詩篇。他還教導我們:
在寒冷的風雨中，如何豁達樂觀，如何“慢慢地唱著走著”，“讓壹場煙雨持續壹生”！
何澍
賀鑄是繼蘇軾之後，全面繼承蘇軾風格，將詩歌創新推向更深層次的詩人。
何的頗為粗獷，“長七尺，眼提面鐵”，人稱“何鬼頭”。但是，他的歌詞很嫩很嫩。
淩波沒有過塘路，只是看著，任塵埃落定。
誰會在錦瑟消磨時光？
平臺上有花亭花窗，只有春之在。
藍色的雲，冉冉的黃昏，蠟筆，新的話題，心碎的句子。
有多少閑暇？
宜川煙草，城中風，梅子黃雨。
這首《玉案》是壹首回憶理想中的美好而又無法期待的憂郁情歌。其中詩人生涯坎坷，事業未建。
賀鑄壹生渴望建功立業。但他出身於清正廉明，又時常觸怒權貴，所以官位始終卑微，東送西送，無法安身立命。
失望之余，他在58歲時早早隱退，但隱居並不是他的心願，所以他的詩中總有壹種憂郁的情緒。
周邦彥
周邦彥等大詩人是北宋的終結者。
宋徽宗崇寧四年(公元1105)，新樂落成，朝廷特設盛達府，以區別於掌管舊樂的太常。
這是宋代音樂發展史上的壹個裏程碑。壹大批懂音樂、擅長填詞的藝人被收進政府，壹時形成了創作氛圍。後來，他們被稱為“盛達詞人”。
盛達詞人是帝王文人的典型代表，他們的作品在很大程度上是根據惠宗的好惡而轉移的。狹窄的生活圈子讓他們很難在歌詞內容上尋求突破，法院系統的要求也讓他們的作品模糊不清。
除了周邦彥，很少有高成就的。
周邦彥是北宋末年最傑出的詩人，也是盛達最傑出的詩人。
他繼柳永、蘇軾之後，從節奏、結構、藝術手法等方面對北宋詞進行了改造，從而確立了壹套南宋詞人創作的創作綱領——清真詞體。
周邦彥生性風流散漫，有幸遇到壹位註重個人才華的大神，早早脫穎而出，步入仕途。
燒沈香，消暑，鳥鳴清朗，侵曉窺檐。
楚陽葉枯壹夜雨，水清圓，風荷壹朵壹朵舉。
家鄉很遠，什麽時候去？我住在午門，長期在長安旅遊。
五月的漁夫們還記得彼此嗎？小船，夢入芙蓉浦。
——《蘇幕遮》
此詞因描寫蓮花神風神而聞名於世，所以王國維在《人間詞話》中說:“此真能勝蓮花神。”
宋徽宗趙霽
惠宗是宗申的第十壹個兒子。
在任26年間，他政治無能，聽信黨羽，無緣無故發動對外戰爭；他生活奢靡，導致國庫空虛，國力衰弱，最終導致國家滅亡。
然而，另壹方面，惠宗是壹個天才的詩人和藝術家。他能寫詩會詞，精通書法，自創“瘦金體”；擅長繪畫，工花鳥，熟悉旋律，擅長演奏。
某種程度上，他和李漁壹樣，明明才華橫溢，卻被放在了不合適的位置上。
靖康二年(1127)，被金人俘虜，在荒涼的邊陲做了近十年的降王俘虜。紹興五年死於吳國成(今黑龍江寧遠地區)，終年54歲。
他最具代表性的作品是《燕山亭北看杏花》，寫的是亡國之悲，囚徒之苦；
切開冰紗布，輕疊幾次，均勻註入胭脂。
新的美麗的化妝，充滿香味，羞於殺死朱銳的宮女。
容易枯萎，何況無盡的風雨？
悲哀！問庭院荒涼，春暮幾時？
帶著恨，這對燕子不會說話。
天遠，千山萬水。妳知道紫禁城在哪裏嗎？
為什麽不去想，除了妳有時候會在夢裏去。
沒有證據，夢是新的。
公元1127年，歷史上持續了167年的北宋正式結束。遊牧民族踏遍了中原的每壹寸土地，給南宋留下了無盡的風雨！
留給南宋詞人的，是宋詞的巔峰，也是悲憤交加。“行人到此，忠義怒，淚流滿面！”
更精彩
蘇軾:無望的樂觀主義者
壹開始認識君，就像回到了老朋友身邊。
當妳微笑時，妳遇見了彭海路，世界如塵埃。