？古人有時稱絕句為“二韻詩”，稱格律詩為“四韻詩”。因為古人認為絕句只需要兩個嚴韻，而格律詩只需要四個嚴韻。就格律詩而言，古人將前五韻視為“正道”，就是壹個很好的證明。但為了旋律的和諧和唱腔的悠揚，人們也要求壹些格律詩的第壹句要押韻。這是因為格律詩第壹句的押韻更容易記住，唱起來更悅耳，更悅耳。
？格律詩加了個韻，反而多了很多麻煩。為了減輕負擔，人們想出了壹個別出心裁的“偷工減料”的辦法，即允許格律詩的第壹句和最後壹句借用鄰韻的詞作為韻。格律詩第壹句借鄰韻部詞作韻腳，稱為“孤雁離群格”，最後壹句借鄰韻部詞作韻腳，稱為“孤雁入群格”。
？為了集中寫作，本文僅以格律詩為例，談談“孤雁出群”和“孤雁入群”的運用。
？在格律詩創作中，“孤雁鶴立雞群”是非常常用的“格”(格律)。例如
雪的七大法則(從前)
我躺下的時候很安靜，(耿雲)
妳不能在看臺階之前。(鄭雲)
紙窗徹夜明如月，
多年來，布壹直比冰更冷。(鄭雲)
踏過我的柴門客，
戴宗回到竹齋出家。(鄭雲)
三個白人沒問題是好事，
所有的山都被層層覆蓋。(鄭雲)
五律訪道士戴天(李白)
在狗叫聲中，(董允)
桃花露濃。(冬韻)
樹深見鹿，
下午我沒聞到鈴聲。(冬韻)
野竹蒼翠朦朧，
飛泉掛藍峰。(冬韻)
沒有人知道去哪裏，
擔心兩三棵松樹。(冬韻)
(現代人把壹個東西放在東方，把兩個東西放在冬天，這是另壹回事。)
？格律詩創作中，不常用“孤雁入群”；但詩人激情澎湃，為了表達壹種特殊的情感需要，壹時找不到韻部確切的詞，只好借用相鄰韻部的詞作為全詩的韻部。所以“孤雁入群格”是壹種不常用的“格”，但也是壹些詩人在某些場合不得不使用的壹種“格”。例如:
七大定律和詞匯(黃景仁)
聽雨觀雲歸朝，(小雲)
誰從籠式起重機上收集了大量的標誌？(小雲)
忍不住又惡心又聰明，
我習慣了長時間無所事事。(小雲)
在寧靜中，風充滿了神秘，
我渴望努力工作。(小雲)
妳知道，很難戰勝泥濘，
浮生付泥沼。(郝雲)
無題(魯迅)
習慣了春天的長夜，(押韻)
新娘年輕的太陽穴上會有絲綢。(押韻)
在夢裏，我模糊地流下了眼淚，
城頭換了國王的旗幟。(押韻)
忍受看著同齡人變成新鬼，
從刀中尋找壹首詩。(押韻)
唱低眉無處寫，
月光如水。(微韻)
？在格律詩創作中，雖然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以，但這兩個“格”不能同時出現在壹首詩中。也就是說，在同壹首詩中，不允許同時使用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”。原因是格律詩被稱為“四韻詩”，要求壹首詩在同壹個韻部至少要用四個韻腳。如果壹首詩同時采用了“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那麽這首詩的韻部就只剩下三個韻了，這顯然不符合“四韻詩”的概念定義。
？牛年春節，朋友用手機發了壹首賀詞《牛年祝福》。全文如下:
牛年祝福
鼠在中國是苦中帶甜，(鹽韻)
鳥巢鳳舞寫藍天。(押韻)
在牛年，
每天安康如仙。(押韻)
09太平加酒，
三千喜事伴喬遷。(押韻)
打開門，妳就會知道春風。
安心長壽。(鹽韻)
這首詩的意境，這裏不討論。這裏我只討論押韻的問題。很明顯，這首詩有五個韻，主體用了壹個韻；但在這首詩中，作者既用了“群格外孤雁”，又用了“群格內孤雁”，首句和末句又用了“鹽韻”中的兩個韻作為韻腳，最終使這首七律詩的主韻(首韻)只剩下三個韻，使“四韻詩”名存實亡。那麽，這首詩就不是真正的格律詩了。
？附:有人借用鄰韻第壹句，叫做“孤雁入群”；借用鄰韻的最後壹句，叫“孤雁出群”；這是我不敢茍同的。因為，我采用的是傳統的觀點和大多數人認同的意見。