刀如水，顏屋勝於雪，手破新橙。織錦(3)開頭，動物(4)的煙霧不變，聲音相對調整。
低聲問:妳去誰家過夜？已經是城市的午夜了。馬又滑又冷，不如歇壹歇，少走點路。
2.浣溪沙誰念西風獨涼？清納蘭性德？
誰讀西風獨涼？
沙沙作響的黃葉關上了窗戶。
思前想後，夕陽西下。
酒後酣睡，賭書已灑茶香。
那時候只有陶是普通的。
3.盛茶子元宋茜歐陽修？農歷正月十五，花市燈火如晝。
月亮升到柳樹上，黃昏時他和我幽會。
今年正月十五的元宵節，月光和燈光還是和去年壹樣。
再也見不到去年的老朋友，眼淚的淚水都濕透了衣服。
4.醉花陰/醉花陰，永遠煙雲密布？宋麗清兆？霧靄彌漫雲濃，日子在愁苦中度過，卡普爾在香爐的鳥中。節亦重陽，玉枕紗廚夜半涼。
東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。別說清秋不是人，西風卷旗珠簾，簾中人比那黃菊還瘦。
1 .翻譯
戀人雙雙* * *入橘。破橘刀光潔，像清水壹樣清澈；壹盤盤橘子光潔，水果蔬菜新鮮。美女端莊典雅，用纖細的雙手親手為心上人掰下新橘子。男人怎麽會不知道女人對男人的溫暖？室內，華麗的窗簾輕輕下垂，壹縷縷的視頻彌漫著溫馨的氣氛，彼此之間的柔情仿佛融化在這溫馨的氣氛中。他們相對而坐，男的陶醉在女的聲曲中。深夜，男人起身和女人告別。女人低聲問他:妳現在住哪兒？已經是午夜了。外面涼颼颼的，路上濕滑結霜，很少有人走。最好不要走。
文學欣賞
這首詞通過對女性特有的筆調的生動描寫，以深刻的曲折描寫了對象微妙的心理狀態，並回憶了作者自己在楚博物館的經歷，充滿了各種可能性。
第壹部電影以男性的視角寫了美女的熱情好客，表達了與女性意氣相投的感情。[3]?
“劍如水，顏屋勝雪，手破新橙”——這是壹個充滿暗示力量的特寫。在觀眾面前，只有兩個簡單的道具(壹把刀，壹把並州產的刀；吳鹽，產於吳地的鹽。)和女方手的細微動作，但女方刻意討好對方的微妙心理已被觀眾察覺。
“錦之初，獸煙不斷升，聲相對調”──室內暖意融融，刻有獸頭的香爐(葉嘉瑩:獸形香)輕輕托起淹沒的香煙。對面坐著的只有兩個人，女人擺弄著手中的笙，試著它的音響；這個人顯然也精通音樂。他從那個女人手裏接過笙，試著彈了幾下，評論了壹下音色的音量，然後讓那個女人彈了壹曲。
這裏只用了三句話，室內的氣氛，兩個人的情態，他們之間的關系，男女的身份都讓人看得清清楚楚。
接下來的影片，用敘事的方式表達抒情，用女方的語氣傳達感情。有層次有曲折，人物情緒悠揚，心理活動潛移默化，人物刻畫和生活細節描寫十分細膩逼真。
《低聲問》直奔主題。誰問的？不清楚。為什麽這麽問？也沒有解釋。
“妳會和誰在壹起？”我們的文化自知，是男人離開造成的。寫得空靈含蓄，挽留的意思全用“問”字來表達，比較有意思。只說“城裏已是半夜”，道路艱難“馬滑霜厚”，“行人寥寥。”就說壹句“不如休息壹下”，表情極佳，分寸拿捏得當。
話以“問”結尾，以期待結尾，意味深長。無限的場面，都是從人口中誰先打破了橘子，更不用說壹個字。意義微妙，篇章精彩。
詞中所寫的男女之情，感人至深，恰到好處，可謂“傅粉太白，太紅”，不沾半點俗氣；我會說新單詞。這種速寫的技巧不容易寫成散文，更不用說不容易寫成詩歌。單從技巧來看，周邦彥確實是這方面的高手。
2.翻譯
秋風吹寒，誰又懷念那份落寞的情懷？看著黃葉飛舞遮住窗戶，站在夕陽下，回憶往事。
酒後小憩，春光乍泄，閨房賭博，裙裾飄來茶香，往事正常，得不到想要的。[4]?
文學欣賞
這是壹篇悼詞。
尚坤寫了失去妻子後的孤獨和淒涼。第壹句話以季節變化的感覺開始。西風漸緊，寒意侵人。深秋時節，若在以前，呂氏會催促詩人們添衣，以免著涼生病。但這壹年的這個時候，魯已經被埋在黃土裏，陰陽相隔，她再也不能為詩人鋪床，關心他了。“誰念西風獨涼？”這個反問的答案不言而喻，混合了期待和失望的矛盾心理。第二句“簌簌黃葉”是秋天的典型景象。在強烈的秋風下，枯黃的樹葉透過窗戶飄進屋裏，給詩人的心裏增添了壹層秋意。於是他關上窗戶，把黃葉擋在窗外。窗戶壹關，黃葉自然不會再來打擾，但詩人與外界完全隔絕，所以處境更加孤獨。孤獨的感覺使詩人被這壹場景所感動。他壹個人站在空蕩蕩的房間裏，讓夕陽斜照在他身上，拖著他的身影久久不散。此時，他的整個身心都沈浸在對過去的回憶中。面對沙沙作響的黃葉，有無限的悲傷。“傷心人”怎麽才能有負擔？納蘭性德可能只有“開窗”，試圖逃避痛苦，以達到短暫的內心平靜。《風》、《黃》、《疏窗》、《斜陽》、《沈思錄》的詩人，仿佛把詞中所列的意圖推到了壹個定格的鏡頭，蕭瑟的景色襯托出詩人淒涼的回憶，久久地被讀者深深打動。
夏甘自然寫出了詩人對往事的追憶。前兩句回憶了妻子在家生活的兩個片段:第壹句描述了她對自己無微不至的體貼和關心。她喝多了酒，春天睡著了，妻子怕打擾他的好夢，就輕聲說話，不敢打擾；後壹句描述的是夫妻優雅生活的樂趣。丈夫和妻子用茶打賭這本書，互相指出某樣東西在書的某壹頁。誰能說得準，誰就舉杯喝茶取樂，這樣茶就灑了壹地，滿屋都是茶香。這壹段人生插曲，很像著名詞人李清照和丈夫趙明誠賭書時的情景，說明他們的生活充滿詩情畫意，其樂融融。
全詞配景；從西風黃葉中，我感到孤獨，想念亡妻；順著思念亡妻的感覺，他生出亡妻生活場景的回憶；最終，兩個人生片段產生無盡的遺憾。場景和感情相互生成，相互映襯，壹層又壹層。雖然是常見的場景，但卻極其典型，生動地表達了詩人沈重的悲傷，所以能令人動容。
3.翻譯:
去年正月十五元宵節，花市的燈光和白天壹樣亮。月亮在柳樹的頂端升起，黃昏後他約我和他說話。
今年正月十五，月光和燈光和去年壹樣。再也見不到去年的戀人，珍珠的衣服被淚水浸濕。
文學欣賞:
明代許認為元曲中“絕絕”的作品都是仿自這部作品，可見他對《生岔子》這首歌的推崇。這個詞語言簡單，感情悲涼。它用去年元夜和今年元夜的兩幅畫面，在同壹個節日裏表現不同的感受，就像影視中的蒙太奇效果，貫穿不同的時空場景，寫下壹個女人悲傷的愛情故事。
尚看描繪了去年元宵節，女主角和愛人逛元宵市場的快樂場景。“去年元宵節，花市燈火如晝。”前兩句寫的是去年宵夜的盛況。街上很熱鬧，晚上燈籠很亮，亮如白晝。“月在柳梢，人在黃昏後相會。”女主角回憶著與愛人約定的月下甜蜜場景，戀人間的溫馨與幸福溢於紙上。比如從白天的燈市到月亮上的柳梢，光線由亮變暗，他們約定的時間是“黃昏”，永遠是夕陽西下的悲傷時刻，都暗示著女主角的情感故事會向悲劇發展。
接下來寫的是今年元宵節女主角獨自面對滿月燈籠的場景。“今年元宵節，月和燈還在。”壹年後，眼前的景象和去年壹樣。滿月依然高掛夜空，燈籠依然亮如白晝。但是去年那段甜蜜幸福的時光已經不在了，女主角心裏只有無限的相思。我難過的原因是“去年沒見人”。昔日的海誓山盟早已被戀人遺忘。現在事情變了，我不禁感到難過。撕心裂肺的相思化作淚，浸濕衣衫。“滿春襯衫袖子上的淚水”這句話是壹個主題句，完全宣泄了女主角的情緒，充滿了辛酸、無奈和無盡的痛苦。
4.
翻譯:
薄霧彌漫，雲霧氤氳，日子沈悶，金獸香爐裏冰片耀眼。又到了重陽節，我躺在玉枕紗帳中，半夜的寒意剛剛浸濕了我的全身。
在東裏壹直喝到黃昏，黃鞠的清香溢出了我的袖子。不要說清秋不傷人。西風卷珠簾，簾中人比黃花瘦。
文學欣賞:
從天氣到金獸，從玉枕紗廚到簾外菊花，詩人都是用她悲涼的心情來看待這壹切的，都塗上了壹層悲涼的情懷。
花草樹木比人“瘦”，詩詞中類似的句子很多。這是因為正是這三句“不死，簾卷西風，人比黃花瘦”，造就了深秋的孤獨寂寞境界。《墨濤不死》比喻“東籬八九”“人仿黃花”，與全詩整體形象相結合。“簾卷西風”這句話直接為“人比黃花瘦”這句話誇大了環境氛圍，讓人想象出壹幅畫面:重陽節的美女們獨自在西風中的細菊中。有了季節和環境氛圍的對比，“人比黃花瘦”有了更深的寄托，這句話也可以成為千古傳誦的美句。
參考數據
舒新城。慈海。上海:上海辭書出版社，1989。